這樣的打擊，再堅強的女子，亦是無法承受的吧。
試想，沒了物質上的依靠，再失去精神上的寄托，這樣的生活是怎樣無所指望呢？
亦舒說過：“如果沒有很多很多的愛，那麼就給我很多很多的錢。”
而那時的清照一無所有。
沒有錢，亦沒有愛，她隻孤零零的一個人，孑然走在人生的風雨中。
隔著千年的時光，我疼惜地遙望著這刻無助的清照，便想起了那兩句歌詞來：“等到風景都看透，你會陪我看細水長流。”
詞境是這樣美好。
隻可惜，世間事總是變化莫測。我們誰都不知道，下一秒等在人生路口的是什麼。
是悲，抑或是喜。
所以，唯有接受。活著的人，仍要好好地活著。
可是，要如何將這難以抑製的悲慟釋放呢？
清照，用她那絕世的筆，如是森森然地訴道：
藤床紙帳朝眠起，說不盡、無佳思。沉香斷續玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。
小風疏雨瀟瀟地，又催下、千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。
——《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》
《孤雁兒》，詞牌名。原為《禦街行》，因《古今詞話》無名氏《禦街行》詞中有“聽孤雁聲嘹唳”這樣的句子，而更名為《孤雁兒》。
這詞牌由來的小典故，說明此詞的意境是如“孤雁聲嘹唳”，是至為淒惻悲涼的。
於詞前，她自己亦寫了這樣的小序：
“世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄耳。”
是的。她是要於這首詞中借梅抒發自己的孤苦懷思了。故而，後世亦將她這首詞看作悼亡詞。
“床”“帳”“香爐”，這閨情詞中常見的意象將她內心的悲苦給抒寫出來了。
此處：床，已非合歡之床，而是輕薄的單人床；帳，亦非華貴的芙蓉之帳，而是時年文人高士中頗為流行的一種特製的用堅韌繭紙做成的帳子；香爐，則以其爐寒香斷之景象，來渲染一種淒涼之心境。
不知誰家的玉笛吹奏起《梅花三弄》的曲。幽怨的曲調，霎時就驚了她的心。自明誠離去，她總沉浸在一種莫名的悲痛之中。往事如流水，在心中流過。
梅花開，春來。
可是，風雨亦來。
一場風雨，梅花幾何，春意又將留幾許？
生命，太多無常了，如今，“吹簫人去”，明誠早就不在身邊，這境地如何不讓人潸然呢！
而今，人去樓空，隻剩刻骨銘心的哀思。
如是，為表這哀思，她引用陸凱的“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春”典故，來傳達“縱使春到江南，梅心先破，但天上人間，仙凡相隔，又如何傳遞春的消息”的無可奈何及悲慟。
也是，想當年，和明誠雖有離別，也隻是“一種相思，兩處閑愁”；雖“愁緒剪不斷，理還亂，才下眉頭，卻上心頭”，畢竟可盼可等、有聚可成。可如今呢？明誠不幸早她離開人間，她和他成了陰陽相隔的兩個人，再無那相聚之日了。
她，至此真真成了一個“人間天上，沒個人堪寄”的孤寂之人。
情何以堪，如何不讓她淚下千行呢？
這首詞，真真是佳作啊！
全詞以“梅”為媒介，精妙地將相思之情被“梅笛”挑起、被“梅心”驚動，又用“折梅無人共賞”，精妙地將自己無人堪寄的淒涼境遇給影射出來。如是，那無可排遣的糟糕情緒，就全隱匿在這綿綿的長恨之中了。
她又訴：
天上星河轉，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問夜何其。翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣，隻有情懷不似舊家時。
——《南歌子·天上星河轉》
明誠離去，她是這樣地不舍得。
秋將至，枕簟生涼，她一個人獨自坐臥著，一任思念明誠的淚水落下。鬥轉星移，銀河迢迢，人間天上，他總以微風、落花、綠葉、浮雲的形態入她的眼、她的心，而讓她徹夜無以成眠。
漸漸地，她像個得了抑鬱症的病人，每夜都沉溺在思念明誠的情緒裏。且在疼痛不已之餘，還飲之甘甜。
今夜，又如此。
一夜無眠的思念後，她欲解衣睡去，卻發現已近清晨。
睡意，一下子就全沒了。
借著天光，她又看到了那件舊時的錦衣。錦衣上的繡花，仍舊鮮豔，微光折射後亦發出耀眼的光澤來。她的眼，硬生生地被這光澤刺傷了，這般疼痛不已、淚流不止！
淚眼婆娑間，她憶起曾經的溫馨時刻。穿著這錦衣的她，和明誠。那時的明誠，看著她，流露出的全都是情意綿綿。那時的明誠，對她是這樣地流連不已啊！可是，往事如煙，衣在君卻不在。
所有過往，至此皆成幻影。
看著這充盈著濃濃回憶的錦衣，她更加憶起和明誠一起的往昔。過往，曆曆在目……
秋涼，依舊；錦衣，依舊。
一句“笑語檀郎，今夜紗櫥枕簟涼”，訴盡那時的她何等地快樂和甜蜜，而如今，景依舊，人不在。
這，是何等地悲涼、錐心！
誠如，黃碧雲言寫的“你將逝亡，我亦搖搖欲墜”。
就此，她成了這世間煢煢孑立、形單影隻的一個人。
就此，她的世界裏，再沒有一個人似明誠那般心疼嗬護她；她的生之歲月，從此一片寂靜啞然再無人問津。
她，如同一個啞人，隻孤寂地蜷縮於一隅在回憶裏過活；她，亦如同一個盲人，隻疼痛地用手寫下那些寄寓著萬千思念的文字。
她的心，她的人，由此開始飄零。
她似浮萍，再沒了根。
隻日日夜夜唱著一首思念的歌：
“我能感覺，我像隻麋鹿奔馳思念的深夜，停在你心岸啜飲失眠的湖水，苦苦想你習慣不睡，為躲開寂寞的狩獵。
“我的感覺，像小說忽然寫到結局那一頁，我不願承認緣分已腸思枯竭，逼迫自己時光倒回，要美夢永遠遠離心碎。
“我抱著你，我吻著你，我笑著流淚，我不懂回憶能如此真切，你又在我的眼眶決堤淹水，愛不是離別可以磨滅，我除了你，我除了瘋，我沒有後悔，我一哭全世界為我落淚。
“在冷得沒有你的孤絕，我閉上雙眼，用淚去感覺，你的包圍……”
所以，她寫《怨王孫·夢斷漏悄》：
夢斷漏悄，愁濃酒惱。寶枕生寒，翠屏向曉。門外誰掃殘紅？夜來風。玉簫聲斷人何處？春又去，忍把歸期負。此情此恨此際，擬托行雲，問東君。
自明誠離開，她再無法安睡。
常常會在夢中驚醒，獨坐到天亮。今次，亦然。
她開始寫一些如水的文字，遙寄給遠在天邊的明誠，比如這首《怨王孫·夢斷漏悄》。
思念成災，夜深，冰涼如水。
她，又在睡夢中驚醒。更漏，一聲聲敲擊著寂寥，心是這樣地沉鬱。宿醉未消，愁緒是這樣如藤蔓將她纏繞。
夜是如此地漫長，又是如此地難挨！
更漏聲，一聲聲，更顯惱人。
終於，熬到了天見曉霧，拂曉將來。
隻是，此際枕簟更寒，翠色的屏風映著晨光，散發出陣陣陰森的寒意。她，覺得是如此地寒冷徹骨。
再不能將目光，停留在那寒光中，因這光帶的冷寂讓她如此不堪承受！
如是，別轉頭，望向窗外。
可，窗外並沒有好過窗內。隻見，那滿地的落花，隨風而飛，身姿美卻感傷萬千。
殘花墜落，是件傷人的事！
由是，她想起了明誠的離開，自語：“玉簫聲斷人何處？”
時光荏苒，動蕩的歲月裏，他終沒能夠陪著她走這荊棘密布的路。
這樣的苦楚，誰能知？
遠在天邊的明誠不能，而這世間亦再不會出現一個明誠了。人生有太多的無常，下一秒會發生什麼樣的事情，誰都無法把控。人生苦海，若是身邊能有一個人可以依偎，便不會覺得苦痛、難挨；若是沒有，便會日日夜夜間似她這般苦痛。
可是，她即便怨天怨地了，明誠也不能回來。
因，他已無“歸期負”可言。他已逝去，如同一隻斷了線的風箏，飛往她無以追尋的角落。自此後，她的喜怒哀樂再無人關懷。哭也好，笑也好，都將是她一個人的事情。她的滿腹的情，亦再無人可寄托。
恨，不能消！
她，仍覺這世間存有希望，是生生不息的，如同花朵，經曆了花開花落，終還會再開。於是，她欲將情緒全部傾瀉給“東君”。可“東君何在”？“東君”，本是傳說中的仙子，不食人間煙火，怎會聽到她這凡人的心聲呢？
如是，她這寄托成了斷了線的風箏，一頭栽在了硬生生的土地上。
疼痛如何，不必多言我們皆知。
歡情薄，命運錯！
問這世間情為何物，直教人生死相許！
她，似孤雁，就此於世間踽踽獨行，這樣的淒苦孤獨，令人心疼！
庭院深深，深幾許
“死生契闊——與子相悅，執子之手，與子偕老是一首最悲哀的詩……生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們人是多麼小，多麼小！可是我們偏要說：‘我永遠和你在一起，我們一生一世都別離開。’——好像我們自己做得了主似的。”
這是愛玲的執念，所以她才寫出如此言之鑿鑿的關於愛的話語。
人，這一生，能不能和某人執子之手、相悅偕老，真的不是自己說了算的。
多數，隻是美好的願景罷了！
愛玲，如此；清照，亦如此！
有人說，時間最是無法把握的，它轉瞬即逝。
情分不見，令人甚覺世事無常。
清照和明誠的，那深切的情分，就是在不經意間不見的。如是，清照一個人便煢煢孑立，在那時間的荒野裏。
她原本生了追隨明誠的心的。幸而，有明誠的臨終所托。她必須讓自己變得堅韌，哪怕在心底置入一根柱子，都要支撐著踽踽走過這剩下的旅程。
就此，她在已荒蕪的城，將身心全部投擲在那一卷卷的《金石錄》上。
《金石錄》，是她和明誠，用卻二十九年時光共同研究撰寫的有關金石彝器的考證文集。它蘊含了她和明誠的心血，亦蘊藏了她和明誠歡樂的源泉。這些沾染著回憶的書冊，給她帶來了活下去的理由。
不過，庭院依舊深深。她的心，總是疼痛。如是，她寫：
庭院深深深幾許，雲窗霧閣常扃。
柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。
感月吟風多少事，如今老去無成。
誰憐憔悴更凋零，試燈無意思，踏雪沒心情。
——《臨江仙·庭院深深深幾許》
無明誠在的庭院，是寂寞的。
她，開始過起閉門幽居的日子，在那座和明誠一起居住過的樓。
柳生新綠、梅萼綻開，是春天了。
可是，這又與自己何幹呢？
暖意，早已隨明誠而去。什麼樣的良辰美景，於她而言，都一樣。再沒了快樂可言。過去，雖然她也曾吟風弄月，而今，她隻想客居於這寂寞的康城，直至終老。
一切風華，都隨風。
她，隻一個人，抱著回憶過活。
風景再美，賞燈踏雪賦詩的閑情逸致再沒有，心中隻剩哀苦萬千。
回憶，更傷人。
那時，她和明誠一起披蓑踏雪尋梅，折枝為題，夫唱婦隨中，充盈著美好的樂趣。
而如今，真不知自己還能做成什麼。
想到此，那絲絲涼的飄零感便瞬息侵入她的心裏。
如是，庭院深深，悲傷如影隨形，但是，她亦剛烈亦情深。
“物是人非事事休，欲語淚先流”，時間無法丈量她的悲哀，但是可以丈量她心底的情意綿綿。
追溯著她的過往，是這般地可與她，同憂愁、同哀傷……
關於和心愛的人相攜終老的句子，安妮寶貝寫得更真切、更美好。她寫：
一些年之後，我要跟你去山下人跡稀少的小鎮生活。
清晨爬到高山巔頂，下山去集市買蔬菜水果。烹煮打掃。生兒育女。午後讀一本書。晚上在杏花樹下喝酒，聊天，直到月色和露水清涼。在夢中，行至岩鳳尾蕨茂盛的空空山穀，鳥聲清脆，樹上種子崩裂……一起在樹下疲累而眠。
醒來時，我尚年少，你未老。
描繪之美好，令萬千女子動容。
我亦知，千年前的清照應無數次渴念這樣的時日，美好而愜意。
隻是，這畫麵成了臆想，成了願景。
一切，都不複存在了。
明誠，早已離開。隻剩她一人空守著這深深庭院。月明星稀之時，她是這樣地思念明誠。就此，她又作一首《臨江仙·庭院深深深幾許》，來將衷情訴：
庭院深深深幾許，雲窗霧閣春遲。為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應是發南枝。玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知。暖風遲日也，別到杏花肥。
春日遲遲，庭院寂寥。
她是這樣地孤獨，可是，已然沒有誰再關心她心意如何了。最愛她的人，早已離她遠去，這世間她隻有自己。再沒有誰，可以依傍。