曾經，有一孫姓朋友，家有小女十歲。某一日，孫姓朋友帶著小女來訪，她看其聰慧伶俐，欲將自己一生所學都教授給她。然而，那小女孩一句“才藻非女子事也”，讓她倒吸一口涼氣。
原來，自己一生所學，到後來落得的是“才藻非女子事也”。
她，是因此受了打擊的。曾經的名動京城，曾經的才華高絕、滿腹經綸，不過是一場虛無。原不是有著驚世才華，才算真的人生。由此，她幡然醒悟，不再為難自己。
放下俗世羈絆，不去管什麼才華絕世，也不去管什麼金石財寶，隻寂靜地、安然地書寫。
這種狀態的清照，真好。
她終不再受鄉愁之苦，亦不再受相思之苦。
她開始過起真正的平民生活，隱姓埋名，深居簡出，不問世事。
這樣的生活，於晚年的她而言，是為有心歡喜的。
畢竟，她愛著的始終是文學，讀或者寫，都有新意在心頭的。
明誠去世的二十三年後的某一天，她終於不負明誠所托，將《金石錄》全部修訂完畢。
時年，她已六十九歲。
為了不讓《金石錄》書稿散失，她從江南親赴泉州，將書稿送到明誠的二哥思誠處，以珍存。
歸來的路上，她坐在天高雲低下的船上，凝望著江天一色的美景，驀然想起年少時所作的那首詞來，於是，輕輕地吟唱起：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟……”
這樣吟唱著的清照，便覺什麼都是輕的了：輕的生活、輕的生命、輕的人生、輕的……
便，真的覺得“人生不過如此，人人都經曆過，不覺又完了”。
如此這般，她的一生就完結了。
關於她的逝去，因史料缺失再無從考證，那麼，我們姑且不去斷言。
我們隻要記得在宋朝曾有一個名動汴京城的女子就可以了。
知道，她的名字叫李清照；知道，她的《漱玉詞》婉約至極；知道，她的一生經得起繁華亦經得起悲意；知道，她一介小女子沉鬱雄渾之氣不讓須眉；亦知道，她曾得一個男子的深愛，她始終深愛著一個男子。
如此，就足夠了。
這樣的人生，亦非凡，亦絢爛，亦輝煌！
不是嗎？！
暮雨向晚，纖塵不染
晚年的清照，是看透人生的女子。
知道想要的永遠在手心之外；亦知道，安然度日是最好的選擇。
於是，她將自己安置於一種寂靜之中，過清簡的生活。不過，還是有情懷的，她總結自己和明誠的半生緣，亦總結自己顛沛流離的後半生，還總結“物是人非事事休”的狀態，以及那縈繞心間的鄉愁……
比如，這首《浪淘沙·簾外五更風》：
簾外五更風，吹夢無蹤。畫樓重上與誰同？記得玉釵斜撥火，寶篆成空。回首紫金峰，雨潤煙濃，一江春浪醉醒中。留得羅襟前日淚，彈與征鴻。
因思念明誠至深，她開始回憶，回憶那些過往的人、過往的事。
隻是，這些被歲月收藏的人、事、物，皆像手心裏的細沙，從指縫間不斷漏下，怎麼也握不住，怎麼也留不住。能留下的，隻有這“回憶”了。晚年那麼長久的時光裏，她也是靠著這些“回憶”支撐著走向生命盡頭的。
想來，她這樣的人生，該有多沉重，又該有多難挨呢！
她，唯有用詞來排遣了。
《浪淘沙·簾外五更風》，即是她這些詞中的一首，其間我們可深深地感受到她的淒涼。
在最冷、最黑的五更時分，睡夢中的她，突然被呼嘯的風聲驚醒。睡眼惺忪中，她覺得自己是這樣地孤獨無依。
驀地，驚寒。空茫無助著。
望斷天涯，她知道從今往後再沒有誰可以似明誠，亦再沒有誰可以和自己攜手共賞美景。
如此，更念明誠種種。
那時，她曾和他相對而坐，屋內點著篆香，他們或談詩論著，或看著升騰的煙霧說些小閑話，爐火閃爍，她不時用玉簪撥動香火，恐它滅掉，毀掉雅興。
可如今，過往成雲煙，一切皆空。
站在這回憶裏，她試圖隔著萬水千山望紫金山，好望去故鄉。可是，故鄉遙遠，往事如煙，淚眼蒙矓裏她隻見到“雨潤煙濃”，中原大好河山、可愛的故鄉、親愛的明誠，皆不見。
愁，太深濃；思念，太深刻。淚流不盡中，她想要找個人來傾訴，可茫茫人海沒有一個可親近的人。
那麼，就向來去遷徙的飛鴻訴說吧。
如是，她的悲愁、孤苦無依，真真是讓人不忍卒讀，為之掩泣啊！
關於那時她的生活，她還曾用一首《攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華》來表：
病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳。終日向人多醞藉，木犀花。
她，剛剛經曆病痛。
所以，我們在詞中看到了一個這樣的她：憔悴的、蒼老的，頭發稀疏、兩鬢飛霜的她。
病雖痊愈了，但她還不能夠下床。
就這樣，她靜臥在床上，對著窗外一彎弦月出神。淡淡的月光灑滿了紗窗，她竟不知，隻覺得屋子裏沒有一丁點溫暖可言。
她還需要靜養，所以，為自己煎熬了一味“豆蔻調理水”。這味“豆蔻調理水”甚是講究，豆蔻要連枝帶梢地煎，然後再放上薑、鹽一起熬。長期抑鬱、顛沛流離，她的體內積存了太多的寒氣，若不用辛辣的薑，是決然不能驅逐身體裏的那份寒的。
她，應始終動蕩不已吧，不然，怎會大病一場？
不過，她始終堅韌，即便經曆諸多不堪，她亦可很好地過活，可“閑情”地看書，可“雅興”地賞景。生活是自己的，如何過得舒心是自己可把控的。所以，我們看到養病期間的她，讀很多的書，寫很多的文字，賞許多的美景。
下雨天，景致更美。
讀枕上書，看雨中景，還有那整日陪伴著她的“木犀花”（桂花），如是深沉、如是含蓄，讓人莫名心歡喜。
是的，她雖哀慟，但活得一絲不哀。
如此的她，是值得世人仰止的。
如同榜樣。
一如，她始終自喻的木犀花。她，是清潔的、幽香的、奉獻的，不知索取的。
從不以外形獻媚，永以內質動人。
是如此可愛的人，是如此靈魂有香氣的女子。怪不得，後世皆用“自是花中第一流”“畫欄開處冠中秋”這樣的句子來讚譽她。
上下千年歲月，如此的女子，再無第二個。
晚年間，她最觸動人心的是一首《聲聲慢·尋尋覓覓》：
尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
是如，“暮雨向晚，纖塵不染”。
這首詞，雖深藏她所承受的深愁苦恨，但卻寫得極致哀婉，纖塵不染。一如，她之人生。
雖悲情，卻始終清雅，不染塵埃。
一個秋日的黃昏，淒涼、寂寞。
黃昏、細雨、梧桐、黃花、風急、雁過，如是意象皆展露了她複雜之內心世界。這樣的她，是淒涼的、悲傷的、憂愁的、痛苦的。她，漸生了“人生到此，天道寧論”之感。
她，覺得這樣地冷，冷徹心扉，悲戚地冷。
想要飲三兩杯淡酒，但淡酒的溫度怎能抵擋住她身體裏這份深的冷寂呢？所以，她抬頭望天，以期排遣這份無可奈何，卻在這時看見驀然闖入的南飛大雁。
這南飛的大雁啊，如同一麵鏡子，映照著她避難江南的孤寂身影。
如是，她本傷心孤絕的心頓生了一種淒涼。一聲“舊時相識”，便點燃了她和這雁“同是天涯淪落人”的感歎。
隻是，如今物是人非，陰陽相隔難相見。
窗外，有菊花正在綻放，怒放著似要鋪滿地，然而，她早已心力交瘁，再無閑情逸致來采摘賞玩它們了。
守在窗前，要如何能挨到天黑呢？
急風欺人，淡酒無用，雁逢舊識，菊惹新愁，如是種種真真是無一不使她傷心。
如是，更覺時日漫長、度日如年！
好不容易熬到了黃昏，怎知這天公如此不作美，竟淅淅瀝瀝地落起了細雨，點點滴滴地落在已泛黃的梧桐葉上。
是聲聲淒涼，聲聲入耳。
愁苦，更深濃，“如泣如訴”，亦“不絕如縷”。
不禁想起溫庭筠那首離情正苦的詞：
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄、鬢雲殘，夜長衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
——溫庭筠《更漏子·玉爐香》
詞中離情，真真是暗合了她那時的心。
正所謂，“何處合成愁？離人心上秋”，和明誠的生離死別，凝結了她心底最濃稠化不開的悲愁，一如這首詞中的字字句句，真真是“一字一淚，滿紙嗚咽”！
丈夫逝去，家國兩破，禍不單行，孤獨地飄零於異鄉。
本來，她的世界已是“天上人間相隔，世事兩茫茫”的悲苦無助了，還偏逢亂世，家災兼著國難，再加之小人當道，這樣的局麵，讓她的愁何以排解呢？
還，真真是“這次第，怎一個‘愁’字了得”！
有人說：“人生，不過是如一場絢爛的煙花，煙滅時你會看見冰冷的絕望。所以，黛玉葬花葬的並不是花，她隻是親手葬掉了那無望的人生。”
這樣的說辭言之鑿鑿。
回望她的人生，確實是如煙花。愛情，曾如煙花般美好，也如煙滅時灰飛煙滅；生活，曾如煙花般絢爛，也如煙滅時一地狼藉。
但是，人活著，總要走下去。
所以，總要在世間尋覓到一些溫情的東西，人也好，物也好，事也好，隻要能帶來溫暖即可。
所以，餘生，她如荷淡然、清淺、寂靜。
她，不再苛求任何，亦不再苛責自己，隻寂然地用一支筆宣發情緒，什麼浮華、繁盛、坎坷、磨難……都如過眼雲煙，再入不了她的眼、她的心。
此際，她是真正內省的人。
誠如這一首感動世人千年的《聲聲慢·尋尋覓覓》，十四個疊字的精妙構思，妙絕。她晚年的時光亦如此，雖外人看著悲苦淒惻，於她自己而言，卻內有華章。
她，饒是一朵孤花、一片落葉、一滴秋雨、一塊瘦石，自美豔著。在她一個人的城池裏。
她，填詞，寫愁懷，歌盡這人世間的種種。
每一個字中，都嵌著她的一顆真心。
她的心，是如一隻小小沙漏，承載了太多，會適時流動，有的成詩，有的成詞，皆滿溢著她的真性情。
這樣的她，如何不讓人感念萬千呢！
願能以這字句將她的人生梳理；望能將其驚世的倩影深深地留存在每個人的心間。