東紫作品中的人物，和她做醫生有著直接關係。她幾乎每一個小說裏麵，都有突然之間，人得了病死了（比如《天涯近》裏麵的繼母）；或者是突然來了個車禍把人撞死了；或者突然地休克了；或是先天的殘疾、不孕不育，等等。通過這些意外事件、病痛，一方麵表現這個人物的缺失，心靈的缺失，另一方麵就是起到一個扭轉故事走向的作用。我覺得，東紫她寫這些東西是要通過這些表麵上的異常性，來表現人的反常性和不正常性。用一種不正常的筆觸去發掘那些在人類生存環境、生存空間中存在的非人性的東西。所以她寫的這些人物有一個普遍的特點，就是都有一定的缺陷。她所選擇的這些人物，一般都缺少精神上站立起來的理由。她的小說雖有一定的思想深度，但是她所寫的人往往又缺少承擔某種思想的力量。基本上每一樣人物，都是有欠缺的人，要麼是心智欠缺，要麼是他的生活經曆或其人格有這樣那樣的缺陷。就比如《春茶》裏的梅雲，一個男人叫了她一聲“傻丫頭”，她就蒙了，就花了三千六百塊錢給人家買了春茶寄過去，這樣的女的腦子就像進水了，其行為不像一個成熟女人的作風。她沒有主動去追求什麼，拒絕什麼，她隻是因為一個偶然的誘因出軌了而已，她沒有一個完全、覺悟的自己。東紫小說裏有不少人物形象是這樣的失敗者，人物本身的深度無法使作品更具蘊涵。
如果仔細分析一下，還會發現東紫的每一部小說幾乎都有一個中心道具。像《春茶》裏的茶葉，《珍珠上的安全套》裏的安全套，《左左右右》裏的性愛圖，都是至關重要的道具，或者說是引發故事的餌料，可以用來展開情節，製造戲劇效果。其次，就是她的小說，幾乎都是發生在一個特定的狹小的範圍之內。比如《左左右右》，在一個荒涼偏僻的地方，甚至它的名字也叫“爪哇”。這些小說大都是設定一個特定的情景，然後以不是那麼正常的人物，再來點不怎麼正常的故事。然後這個故事的情節的發展，往往依靠外在的力量，比如說車禍，一個人突然被電死了，或者突然發昏了。像《左左右右》裏的嶽非，很奇怪地就瘋了，很奇怪地被電死了。好像沒有理由，情節就發生了逆轉，我覺得這本身就削弱了故事存在的可能性。這樣人物的命運不是通過自我選擇的力量，或是人性內在的力量發生改變，而是靠著（作者強加的）外在的力量打破故事的平衡。我覺得這樣的小說看起來是作者會寫，但是也是一種拙陋，它削弱了作品的韌度。
照我看來，東紫寫的小說也可以歸為“準偵探小說”。像《珍珠樹上的安全套》，是追查這個安全套到底是誰扔的；《左左右右》，是要破解衛生間的性愛圖到底是誰畫的；《顯微鏡》、《春茶》等小說裏麵，也都有一條或隱或顯的“探案”（查清真相）線索，所以大可定為“準偵探小說”。這樣的故事模式基本可以歸納為“安全套之謎”。就是這種強烈的偵探意味，使得東紫的小說很吊人胃口，又很好玩，能讓你津津有味地讀下去。東紫把這種偵探模式引入所謂嚴肅文學，可以說是她的高明之處，她懂得把小說寫得迷局重重，扣人心弦。不過我覺得她這樣寫小說又落下一個毛病。這個毛病就是，她非常喜歡揭秘，就像偵探小說最後總要把答案公之於眾，要告訴你誰是凶手，內幕如何，結果真相大白，她把謎底完全揭開了，這樣反而落入偵探小說的俗套中。真正偉大的小說，應該整個是一個謎局，讓你最終找不到答案。未必非要交待這個人物是好的還是壞的，這件事是對的還是錯的。所以一個高明的作家不會把答案和盤托出，再說作者也沒必要像上帝一樣掌握唯一的正確答案。然而東紫往往在走過千百條路，繞了無數圈子，都要奔向一個標準答案。她最後就把小說給封閉了。或許她還缺少一種文本的自覺性，與她故意逃避寫作的難度有關係。所以，我很是期待東紫的小說能夠更耐讀一些——不僅包藏了硫磺與火，也流淌著奶和蜜。