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關於革命文學
一
說也慚愧！我本是專門從事革命文學工作的人，而至今卻沒曾發表過一篇關於革命文學的論文；雖然在《俄羅斯文學》一書中，也會零碎地涉及到革命文學的理論，但對於如何建設中國的革命文學之一問題，卻未曾正式地發表過意見。這一方麵是因為我惰性太深，而一方麵也是因為我不愛空談理論，我以為與其空談什麼空空洞洞的理論，不如為事實的表現，因為革命文學是實際的藝術的創作，而不是幾篇不可捉摸的論文所能建設出來的。
時至今日，所謂革命文學的聲浪，日漸高漲起來了。革命文學成為了一個時髦的名詞，不但一般急激的文學青年，口口聲聲地呼喊革命文學，就是一般舊式的作家，無論在思想方麵，他們是否是革命的同情者，也沒有一個敢起來公然反對。並且有的不但不表示反對，而且昌言革命文學的需要，大做其關於提倡革命文學的論文。雖然他們在藝術的表現上，從未給過我們有革命意義的東西，但是他們能夠讚成革命文學，這總不能不說是一種好現象。有的人說，這一般舊式的作家所以也提倡革命文學的，是因為革命文學成了一個時髦的名詞，他們是借此來投機的；而且最重要的原因，是他們感覺到自己地位的不鞏固，為著維持這個與舊社會有密切關係的地位，不得不迎合時代的需要，以冀博得一般新青年的同情……這種意見是否是對的，我們現在沒有討論的必要，因為這是個人的問題，我們暫且可以不問。重要的是，這些作家與舊世界有很深的關係，在事實上他們的情緒已經是死去的了，然而他們不得不喊幾句革命文學，不得不也來表示自己是讚成革命文學的人，這可見得中國文壇發展到了哪一個階段，而革命文學成為了一個重要的傾向了。
中國社會革命的潮流已經到了極高漲的時代，在這個時代裏，無處不表現著新舊的衝突。在實際的社會生活中是如此的現象，因之在表現社會生活的文學上，也不得不起了分化。一般先進的分子及一切被壓迫的階級，因為要走向自由的路上去，不得不起來反抗舊的勢力，因之我們很顯然地看出革命與反革命的爭鬥。同時，在我們的文壇上，一般激進的文學青年，為著要執行文學對於時代的任務，為著要轉變文學的方向，所以也就不得不提出革命文學的要求，而向表現舊社會生活的作家加以攻擊。這一種現象，在表麵上觀之，似乎隻是文壇上的爭論，似乎隻是新舊作家的個人問題，其實這種現象自有其很深沉的社會的背景，若拋開社會的背景於不問，而空談什麼革命文學，那是毫無意義的事情。
現在誰也不敢公然地反對革命文學，這實在是可喜的事情。雖然有許多真正的投機的人們，一方麵表示讚成革命文學，似乎比誰都激烈些，然而在別一方麵卻極力詆毀從事革命文學的創作的人為淺薄，為幼稚，為投機，為魯莽……雖然這是很可恨的事情，雖然這些人們的心理難以猜測，雖然在實際上他們是革命文學的障礙，然而他們無論如何，不敢公然地反對革命文學，這可見得革命文學比不革命的文學神聖些，有威權些；這可見得革命文學在現代中國的文壇上，已經戰勝一切反革命的傾向了。
固然，所謂革命文學，現在還在幼稚的時代，沒有給與我們以充分的成績。然而同時我們也不能承認非革命的文學已經走入成熟的階段了。所謂中國的新文學運動，不過十年的曆史，在此短促的十年中，文學當然沒有充分發展的可能。這是事實的問題，我們當然不能責備中國文學家的不努力。我們現在的所謂新文學，即所謂白話文學，簡直與以前的舊文學，是兩件不同的東西。在傳習方麵，我們從舊文學所得來的非常之少；說一句老實話，一直到現在，中國的新文學還未脫離模仿歐洲文學的時代。在此模仿的時代，中國文學有十分成熟的可能麼？固然現代中國文學發展的階段很快，但不能超出相當的限度。就拿現代中國文壇上幾個著名的作家仔細地看一看，喂！哪一個能與西歐的大作家相比！隻是幼稚，幼稚，幼稚而已！……
不革命的文學尚且如此地幼稚，那嗎所謂革命文學不過是近兩三年來的事，既沒有過去的傳習，又沒有長時期的發育，如何能免去幼稚的毛病呢？若站在革命文學的觀點上，善意地指出革命文學的幼稚，那是應當的而且是必要的；若自身既不是革命的作家，或者正在那裏繼續寫一些反革命的作品，而罵現在革命文學為幼稚，為不足道，那實在是太可笑的，不公道的事情了。站在自己社會的，經濟的，階級的地位上，公開地來反對革命文學或革命文學的作家，那是很可以的事情，不必有什麼扭捏的造作；若一方麵假惺惺地表示讚成革命文學的理論，而在事實上反對革命文學的作家，說什麼淺薄呀，幼稚呀，魯莽呀，粗暴呀……這隻是卑鄙，無恥的行為！
不幼稚便不能走到成熟的時期，不魯莽便不能打破萎靡的惡空氣。我們現在的任務不是在於站在旁觀的地位上，罵幾句什麼幼稚與魯莽，而是在於要實實在在地從事於革命文學的建設，打倒非革命文學的勢力。
二
那嗎什麼是革命文學呢？革命文學的內容是怎樣的呢？
說文學是超社會的，說文學隻是作者個人生活或個性的表現……這種理論雖然是很謬誤的，實沒有多批駁的必要。固然，在某一部作品裏，可以看出作者的個性或個人生活來，但是同時我們要知道，一個作家一定脫離不了社會的關係，在這一種社會的關係之中，他一定有他的經濟的，階級的，政治的地位，在無形之中，他受這一種地位的關係之支配，而養成了一種階級的心理。也許作家完全覺悟不到這一層，也許他自以為超乎一切，不受什麼物質利益的束縛，但是在社會的關係上，他有意識地或無意識地，總是某一個社會團的代表。倘若這位作家是代表統治階級的，那他的思想，他的情緒，以及他的行動，總都是反革命的，因之他所創造出來的作品也是如此。倘若這位作家是代表被壓迫的，被剝削的群眾的，那他的思想以及他的作品，將與前者適得其反，他將歌詠革命，因為革命能夠創造出自由和幸福來。