十字架啷當落地，掉進一灘積水裏，終於不再一塵不染。
坐在警車裏的阿宋哼起一支歌。
阿宋知道，她終於還是來到了命運的終點。她沒有想到會是這樣的一天，或者說，她從來不敢去想那會是怎樣的一天。
但是，一切竟然比想象中更加平靜。她既不悲傷，也終於不感到恐懼，她仿佛來到一個白茫茫的世界，那裏什麼都沒有，當然也沒有情緒，隻有空，無邊無際的空，還有一個旋律，一個，她無比熟悉的旋律。
她循著腦袋裏的旋律輕聲哼唱起來。
電影裏，畫麵會在阿宋的歌聲中慢慢暗下去，變成一個完全的黑屏。
黑屏是比較極致的轉場方式，不恰當的運用會使得場景的切換顯得十分粗暴。
但是，如果出現在合適的段落中，它就或能提示著電影前後段落的割裂，或能在情緒的堆積之後給觀眾一個喘息以及消化情緒的空間，或兼而有之。
這場戲之後故事的視角將幾乎聚焦在阿宋的身上。
畫麵暗下去之後，黑屏將持續兩至三秒，這個時間在一部電影的轉場中已經不算短，但是，這幾秒時間並不是完全的空白，它包含聲音信息。
畫麵斷了，聲音還在，阿宋清唱的聲音淡出，一個由磁帶播放但略帶卡頓的歌聲接過，同樣是那首歌。
在阿宋記憶裏，這首歌屬於她的母親。在這首歌反複在電影中出現過後，它終於成為被撕開的一道豁口，從這道豁口中往內窺探，可以看見阿宋過去的一角。
飾演少年阿宋和阿宋母親的演員早已經進了組，隻待接下來那一部分劇情的開拍。
這一晚宋芙坐在桌前寫信。這封信他很早就開始寫，從拍攝阿宋在教堂對餘川說出“你要救贖，自己去找”的那一天開始，直到現在，仍然沒有寫完。
桌上，他的腳邊，散落著一些被揉皺的紙團，那是他寫著寫著忽然覺得不太滿意，於是撕下來，扔掉的信。
它們有的隻寫了第一行，僅僅“餘川”二字，有的已經寫滿了大半頁紙，落筆處字跡已經淩亂，還有的。
滴答，一顆水珠落在信紙上。
還有的就像這樣，水珠滲進信紙裏，底下的字跡被暈開。
宋芙抬手用手背蹭了蹭臉，撕下這一頁未寫完的信，揉皺，丟下，腳邊的紙團便又多了一個。
這是一封阿宋在獄中寫給餘川的信，在電影中露出時間很短，甚至不會出現全貌，但仍由宋芙一筆一劃書寫。
她沒有想到這件事會如此困難。第一次提筆，展開信紙，她寫了一個第一時間出現在腦海裏的稱呼，“親愛的餘川”，這其實很普遍，可是，“的”字的最後一點落下，她停頓了會兒，把“親愛的”三個字劃掉了。
這三個字讓她感覺不太合適。劃掉還不夠，她把這頁還很空的信紙撕下扔掉，這是第一個紙團的來曆，在新的一張信紙上寫，“餘川”。
“餘”，一撇一捺，兩橫一豎鉤，左一撇，右一點。再簡單不過的兩個字了，可她總是寫不好。