情感現象常常讓人費解。
有人情深義重，一往情深；
有人薄情寡義，情感淡漠。
這也許是由遺傳及成長環境決定的。
容若之情重、情深，令眾人稱奇。
一
在燦若星辰的三百多首納蘭詞中，情與愁一直是容若最鍾愛的主題。
下麵這首《蝶戀花•出塞》據推測是寫於康熙二十二年（1683年），容若29歲這一年。
今古河山無定據。畫角聲中，牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語？西風吹老丹楓樹。
幽怨從前何處訴。鐵馬金戈，青塚黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。
史書記載，康熙二十二年九月十一日至十月初九日，聖祖出行五台山，太皇太後同行。
容若應該就是在這次出行途中寫下了這首詞。
其中“一往情深深幾許”一句，讓人印象深刻。這一句，應該是用了宋代詞人歐陽修的典故。
我們來看看歐陽修的詞：
蝶戀花
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
像“庭院深深深幾許”這樣的句子，幾乎讓人過目不忘。歐陽修之後的宋代女詞人李清照也用了“深深深幾許”寫了一首詞：
臨江仙
歐陽公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛之。用其語作“庭院深深”數闋，其聲即舊《臨江仙》也。
庭院深深深幾許？雲窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。
感月吟風多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。
由歐陽修和李清照的“庭院深深”，容若聯想到“一往情深”。隻能說，這世上確實有一種人，似乎是為情而生，情深意長。
容若是其中的代表。
情感，尤其愛情，在藝術創作中的力量是不可思議的。似乎濃烈的愛情會讓一個平庸的人也變成優秀的詩人。或者，我們可以反向思考，也許一個有藝術天賦的人對愛情會格外敏感與渴求。於是，愛情和藝術，兩者互相助長，成為人類精神世界耀眼的彩虹。
納蘭容若充沛的情感，為他的詩詞寫作提供了不竭的源泉。正如我們前麵已經提及，一個人對情感的渴求度跟童年的成長環境有關，越是童年沒有得到足夠關愛的人，懂事後會越是渴望愛情；當然，還跟一個人天生的性情有關，有的人性格裏就有特別重感情的基因。
來讀讀容若寫給好朋友、畫家張純修某封信裏的一句話：
夜來微雨西風，亦春來頭一次光景。今朝霽色，亦複可愛。恨無好句以酬之，奈何，奈何！
非常理解容若的心情。
對於詩人、詞人來說，隻要得到一個好句可以傳世，就能心滿意足了。看到美景想要賦詩，遇到美事也恨不能下筆成詩，或者相反，心情鬱悶、悲傷，往往也以詩詞為寄托。
我本人是詩歌愛好者，有時候自己也寫詩，古今中外之好句，能夠隨口就念出來的並不多，比如說韋莊的詞“壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸”；比如說元好問的詞“問世間，情為何物？直教人生死相許”；比如說晏殊的詞“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院”（曾經用過的“曉夢斜陽”的筆名因此而來）；比如說蘇東坡的句子“長恨此生非我有，何時忘卻營營。夜闌風靜縠紋平，小舟從此逝，江海度餘生”；比如說李清照的詞“東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”；比如李煜的句子“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”；比如說艾青的詩“為什麼我的眼裏常含淚水，因為我對這土地愛得深沉”；比如說西川的詩“鳥兒墜落，天空還在飛行”；比如說海子的詩“天空一無所有，為何給我安慰”；比如說狄蘭•托馬斯的句子“穿過綠色莖管催動花朵的力，也催動我綠色的年華……無言相告情人的墳墓，我的床單上也爬滿同樣的蛆蟲”等。當然，不同的人，喜歡的句子不同。就算同一個人，不同的心境下，脫口而出的詩句，也往往不一樣。