《宋史》記載，“襄工於手書，為當世第一。”
一位大文豪蘇東坡認為，“獨蔡君謨天資既高，積學深至，心手相應，變態無窮，遂為本朝第一。”
另一位大文豪歐陽修認為，“近年君謨獨步當世，然謙讓不肯主盟。”
還有一位什麼也不是的西夏古獸認為，“其他人說的就省略了吧。”
書法是一門藝術，在藝術上的造詣和成就，是由人的創造力和想象力決定的。
蔡襄的字束縛在自己的品質中，如果連自己都突破不了，是難於創新的。蔡襄的字象他的人，沒有誇張，沒有華麗，也沒有虛偽，字如其品，既便有人讓他當第一，他都不當，這就是人品！
蔡京跟著蔡襄這麼一位大書法家學字，運氣不是一般的好喲。
蔡京則完全不同，他學到了蔡襄書法的精髓，但他不是一個隻會簡單的表演模仿秀的人，蔡京的字也如其人，更豪健，更『逼』人，因為他比蔡襄的野心更大，成就也就更大。
蔡襄對學習書法的蔡京說過：“人的品質決定書法的成就，所以，你要想寫好字，做人很關鍵。”
蔡京的回答是：“哥，我記住了。”
其實，蔡京很快就發現了，蔡襄的字對自己來說是一種約束，他知道蔡襄的書法不是自己所追求的，僅管蔡襄的字當時已經號稱“變態”和“獨步當世”。
蔡京那時隻不過是個『毛』孩子，他雖然看出了蔡襄書法的不足，他仍然按蔡襄的要求在反複練習著，他當時寫得最多的倆行字就是“書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟”。
蔡京渴望突破，隻是能力不夠，所以時機未到。
過去，藝術的成長是一個厚積薄發的過程，不象現在靠得是精心包裝，華麗出場。
過去，藝術的突破也是一個毫無征兆，充滿意外，製造驚喜的時刻。不象現在，故意製造事端，追求一夜走紅。
蔡京幸運的經過了一個“過程”，然後又迎來了一個“時刻”，為什麼說是幸運呢，因為大量事實證明，搞藝術創作的在“突破”之前不是餓死去了就是壯士斷腕或者太監自宮了。
沒辦法，誰讓求包養又被慘遭遺棄了呢？
命苦是吧？你可不能怨『政府』。
那是在某年某月某一天的深夜，蔡京一夢驚醒，恍然大悟，“原來決定書法的成就並不是由人的品質決定的，和做什麼人更是一『毛』錢的關係也沒有，而在於人的想象力。”
那天夜裏，蔡京振衣而起，秉燭而書，他寫下如下一句話：“隻有想不到，沒有做不到。”
蔡京突破了，既突破了自己，更突破了蔡襄對他的束縛，然後，蔡京哭了，他想起了他的從兄蔡襄，雖然蔡襄那時已經死了都十多年了，他一想起蔡襄還是會忍不住想哭。
很多人認為蔡京是個寡情的人，隻有蔡京知道，他對自己的從兄蔡襄的感情有多深。
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