賀玉珊的性格焦點是什麼呢？是“有學問的‘流氓’”，既有學問，又放蕩形骸。經過十年創痛，她的人生信仰崩潰了，轉而向往宗教和西方的所謂“精神文明”。她的一言一行，一舉一動，都深深地烙上了這種印記。但她又有別於其他時代落伍者、頹廢者之處：她熟悉馬列的某些書。正是這種水火、冰炭不相容的自身思想矛盾，構成了賀玉珊個性的獨特色彩。她讀馬列，不是要運用這個武器來解剖和改造已經鏽損了的靈魂，而是為了抗爭社會的規範和時代的要求。這也許是一種曆史釀成的“病症”。賀玉珊確實是那些靈魂被釘在十字架上，又不忍永遠得不到掙脫的畸形青年的一個縮影。
佟寧的性格焦點呢？則是探索和揭開人的心靈奧秘的鍥而不舍的精神。曆史的曲折和生活的磨練，反倒使他走上了正確的軌道，思想更成熟，頭腦更健全。正是這優勝於別人之點，做人的思想工作這項最複雜的精神勞動，他勇敢地擔在肩上了。他也是從過去走過來的，所以，他理解賀玉珊，懂得她的沉淪是特定的曆史條件造成的；但他不僅僅停留在過去，而是更注重於未來，相信賀玉珊在新的生活中是可以改造的。這樣，他依據著正確、全麵地理解了的馬克思主義的世界觀和方法論，才對人以及人的價值作出公正、合理的認識和評判。他做思想工作的基點，是首先把落後者當作一個真正的人平等相待，而不是以救世主的麵孔出現，也不是把落後者視作不可教化之頑石，更不是要置人於死地。相反，他能不斷地開掘對立麵心靈中美好的東西，剔除其汙垢。這樣，他與賀玉珊之間就可以逐步找到共同的感情和共同的語言，而這正是開墾落後者心靈之荒的犁鏵。用賀玉珊的話來說，就是：“隨著心與心的隔膜消除，緊閉的心扉便會慢慢散開。”賀玉珊這顆晦暗的靈魂，終於在佟寧的真誠之心的慰藉下，一絲絲複活了。
黃建中則是另一種類型。他也是一定的曆史時代的產兒。小說對這個人物雖然著墨不多，但他的性格特點是極其鮮明的。即是：曆史的進程發展了，他的思想方法仍然站在原來的位置上。他既認為賀玉珊是不堪選就的，更不相信佟寧可以對她實現改造。因之，他同時站到了先進與落後者的對立麵。黃建中的形象，對現實生活中仍死死抱殘守缺，思想偏頗、僵化的人，是有教育意義的。
《掙脫了十字架的耶穌》中三個青年形象，寫得栩栩如生，個性突出，又具時代的特征，富有深刻的社會內涵。這一組人物，是張雄輝小說中寫得最為突出的。
作者在此之前發表的小說，也著力找尋奇異的表現角度，使人物形象突出、鮮明，發射亮光。《心理危機》將事件的過程和主人公對事件的正麵反應都“虛”起來，而著墨於從周圍人物在心理上產生的後果的觀察和感受，折射出主人公由冷僻旁觀，而心靈矛盾回旋，最終喚起良知的“心靈的活動曆程”，使“我”的性格逐漸豐滿起來。作者的另兩篇小說，《寒夜的來客》和《“醉貓”入黨》，則是通過第三者的眼睛來寫主人公的性格和心靈的。前篇將女主人公在瞬間交錯映照的感情——明朗與陰鬱、豁達與狹隘、猶豫與堅毅、惶恐與抗爭、沉靜與激昂……采用強烈的反差對比，集中到馬醫生的瞳孔裏，加以透視。而且，將女主人公的這些情緒變化，與馬醫生的“醫生的良心與革命者的良心”之間的矛盾心緒交織起來，從而，將一個在“文化大革命”的特定環境下，曾經光彩、後被磨損得黯然失色，終又顯出耀眼光斑的普通婦女形象，刻畫得令人憐愛。後篇在描寫“醉貓”這個人物時，雖也寫了其自身的某些心理的變動和性格的特征，但主要還是從別的人物對他命運變化的感覺中，來揭示他思想品格形成的背景及為人處世的，從而使“醉貓”憨而不愚的性格焦點凸現了出來。《墨鏡後的眼睛》，也是通過第三者的眼睛來寫主人公，但主人公本身的形象並不鮮明，隻是在小說的奇警的結局安排上起作用，而第三者（老黃、老李、穿連衣裙的姑娘、年輕母親）都在探測主人公表情變化的過程中，自身的神態、動作和靈魂立於紙上了，從而收到以聲寫形、以形顯神的藝術效果。
張雄輝的小說，就其內容來說，是嚴格寫實的，是反映現實生活的。一句話，是現實主義的。但是，在藝術表現上，我們感到，張雄輝的小說，既有承繼東西方傳統小說的一麵，同時也吸收了外國現代小說的一些表現手法。值得稱道的是，他沒有照搬照套外人的東西，而是在借鑒和融會中，探索著自己的創作路子。
張雄輝的小說，重視可讀性。這集中表現在，小說的開頭，注意吸收我國古典小說“道白”和“入話”的傳統，先有一段類似“楔子”那樣精彩扣人的文字，用以抓住讀者的心理和注意力。《寒夜的來客》開門見山，“我”直接站出來麵對讀者，要講述一件過去“從來不敢對人講起的事”，並且宣稱：這在一生中隻“經曆過一次”的事，每當它“再度在記憶中複活時，都會給人以新的教益”。爾後才娓娓敘描故事的始末。如果說，這篇小說的開頭，帶有某種哲理意味的話，那麼，《心理危機》的開篇，則更接近於我國傳統白話小說的寫法。主人公站出來“自報家門”：姓名、職業；接著，用調皮幽默的口吻，誇張地介紹自己的特長——“心理研究”，及此爆發的一場“心理危機”。這樣，既達到了介紹人物，又提起全篇懸念的作用。小說在“言歸正傳”之後，仍不想讓讀者一下子揣摸到自己的創作意圖，而是采用多藝術層次，再通過一些富於特征的行為、心理、言談、細節等，對作品中人物的性格、情緒、氣質、愛好和環境的氛圍，作畫龍點睛的勾勒和點染，進一步提起讀者的興趣和思考。《寒夜的來客》在女主人公出現在馬醫生家門的一刹那間，先賦予其一個“拿不準應先送禮後談話，還是先談話後送禮”的典型細節，一下子就將一個純樸、正直婦女的苦衷和盤托了出來。《心理危機》在進入中心情節前，以《羊城晚報》的幾個欄目作比，充滿情趣地將幾個人物的愛好、趣味、氣質速寫線條式地逐一勾畫。繼之才筆鋒一轉，將人物在聽到一則為之驚駭的消息後，各各不同的心緒變化，引向光束的中心，造成一個“定格鏡頭”和“雕像式”的畫麵，使讀者在心理和感官上產生焦灼之感。作者另一些小說的開頭，多從一個具體的場景和人物的特寫鏡頭開始，由於也注意了對人物的性格和心理的特質作傳神的白描，同樣收到了可讀性的效果。