也許在所有的人物中，我們給予麥堅的觀念詮釋是最明晰、最苛求的。完成一個農民知識青年向現代知識青年，青年農民—青年農民企業家—現代青年企業家，農業文明—工業文明—現代文明的轉變。這個人物，寄寓著主創者的切膚之感：汪洋大海式的農民中國，每前進一步，都要付出代價，但必須義無反顧、毫不猶豫，邁出向現代工業文明、現代文明進發的堅實步伐。
何歡，原創意是想塑造一個與淑貞對應的農村新女性形象，終因功力不足、生活不足，將這個人物固定在一個局狹的生存空間，無法給角色與演員提供施展才華的廣闊天地，以致留下了藝術創作永難彌補的欠缺與遺憾。
全哥形象的創造，難度很大。現實生活已遠遠走在藝術前麵，在今天的珠江三角洲，一大批優秀的基層黨政負責人在領導著大規模的經濟改革。沒有他們，今天改革的成就會遜色得多。我們試圖創造一個超越小生產者，超越狹隘土地觀念的、身上夾帶（散發）著書卷氣質的新一代基層黨政領導幹部形象。觀眾在熒屏上看到的全哥，有那麼一點意味，但還不特別出色。我們的文學與影視劇，這類形象的創造，甚至不及早期蘇聯的文學水平。
相對次要的人物太子昌、必嬌，觀眾看到的是南方現代城市青年的某種生存狀態與精神麵貌。更次要的人物朱時懵，是一個信息人物，媒體人物，他飄忽不定的行蹤，來去匆匆的影子，折射出時代躍動的某種聲音、痕跡、印記，如果將他生活中的全部細節串連起來，就構成了一條曆史線索。這個人物給全劇增色不少。
人物不是觀念的符號，不是“類型”的代碼。《情滿珠江》始終將人物置於經濟與觀念的雙重變革中，展開人物命運、情感、愛、家庭、家族（梁、林、張三家的設計，更易進入劇情，更能描繪人物的生存動態）的萬千變化，透發出濃鬱的人性與人情美，從中領略現代南方工商文明、觀念文明、文化文明的發展與壯實，社會生活與現實人物的完整性與豐富性。
《情滿珠江》是敢於直麵現實、接近生活的主旋作品，又有相當的可視性、可看性。這種探索，表明主創者們對當代性、教化性與現代電視傳媒手段的特點及受眾心理，有獨到的認識與理解，有輕鬆淋漓的駕馭。
《情滿珠江》是繼《公關小姐》、《商界》、《外來妹》之後，對廣東電視劇再現當代生活的優勢、深度的一次藝術總結與弘揚，是廣東電視劇壇的一部重要之作，有廣泛全國影響之作。
1993年的中國文化史，將記載著廣東，廣東文化界的創造與貢獻。
1994年廣東的春日，暖洋洋的，我甚至聞到了春日陽光濕潤、清新、溫馨的氣息。
1994年元月13日晚急就於廣東電視中心25樓[3]電視文論·期冀相應值的回報期冀相應值的回報——在電視連續劇《情滿珠江》北京新聞發布會上的講話去年我們帶來了廣東電視台拍攝的電視連續劇《一路黃昏》，盡管它最終沒有獲獎，盡管它引起了爭議，但對於所有給予我們勞動以支持和肯定的首都的朋友們，都表示深切的謝意。
可欣慰的是，電視劇《一路黃昏》的主題曲《走四方》經韓磊演唱後，現在已傳遍大江南北。
今天，還是在梅地亞，我們又帶來了新攝製的電視連續劇《情滿珠江》，期冀主創人員巨大的付出，能得到相應值的回報。
廣東電視劇或嶺南電視劇、廣派電視劇，無論什麼，怎樣發展，下一個目標是什麼，在這裏，我隻想作一個理性的概括：
我們將更加頑強地、執著地創造廣東改革開放的形象、經濟變革的形象、工商文明的形象，同時，我們也將更加堅定不移地、深刻地創造廣東的文化形象、觀念文明和文化文明的形象，廣東、廣東人決不扮演文化和精神的侏儒角色。
我們將更加麵對當代生活，麵對現實生活，麵對當代藝術，我們力圖探索電視劇的當代性與當代藝術性，雅與俗，當代性、教化性與電視劇不可動搖的可視性關係，從中找到一個最佳結合點。