（二）男性、富麗、華美——巴洛克時期
在服裝史上，巴洛克時期指17到18世紀初的曆史階段。這一時期最為突出的服飾風格是充滿雄性的特征，裝束奇異，裝飾豐富。這個時期分為巴洛克前期和巴洛克後期。
17世紀早期到中期為巴洛克前期，服飾風貌可以用三個L來概括，那就是longlook、lace和leather。longlook指的是這個時期的男子都喜歡留長發；lace指的是服裝上的蕾絲裝飾，最具代表性的是帶蕾絲的拉巴領（rabat）取代了文藝複興時期帶褶皺的拉夫領。leather指的是男子所穿的皮革鬥狀墜褶靴。
此時男子的上衣是普爾波萬，但衣長變長，蓋住臀部，肩線向兩側傾斜，傾度很大，不再使用填充物，拉夫領被拉巴領所取代。下裝是半截褲科尤羅特（culotte），後又出現長及小腿的長褲（trousers）。腳上穿鬥狀墜褶靴，這種靴子的口很大，有的開口處裝飾以蕾絲。此外，男子喜歡戴寬簷的大帽子，帽上插有鴕鳥等的羽毛進行裝飾。男裝整體上的裝飾不亞於甚至超過女裝。
女裝主要是長裙羅布。此時崇尚一種渾圓與溫和的母性形象，因為去掉了裙撐，為了塑造飽滿的感覺，女子一般在羅布之內穿三條襯裙。襯裙的顏色不一，撩起外麵的裙子就會露出裏麵顏色不同、明度更高的襯裙，這也可以看做一種設計手段。
從17世紀中期到18世紀初為巴洛克後期，服裝的風格又有了一些變化。此時有一個非常重要的人物對服裝和時尚影響巨大，這就是法國國王路易十四。這個自號“太陽王”的君主修建了著名的凡爾賽宮，鼓勵藝術創作，在吃、穿、住方麵都非常講究。“黃金和寶石裝點著他的服裝；他的宮內侍役也穿著耀眼的繡金製服……他床上的帷帳和牆上的壁衣都是披金繡銀……每逢節慶，他的宮殿裏燃起成千上萬支蠟燭，照花了人們的眼睛；而四壁的鏡子反照得燈光更加輝煌。”從此時起，法國成為歐洲乃至世界的時裝中心。
此時男裝的總體特征是華美優雅。上衣普爾波萬又縮短了，長度及腰或更短；領子為立領；前門襟有一排密密的扣子。男子還有一種典型風格的外套鳩斯特科爾（justaucorpr），是一種緊身合體衣，衣長約至膝蓋部位；從側縫收腰，在側縫臀圍線部位插進打褶的鬆量使下擺張開；後背縫有開氣；口袋位置較低，一般僅做裝飾用；袖子呈喇叭形，袖口上有袖克夫；前門襟有一排作為裝飾的扣子。假發是此時期男人展示風度的重要道具，多為白色等淺色。
女子的主要服裝還是裙子羅布，在裙子裏麵穿緊身胸衣。裙子的領口開得非常大，以至於大半個乳房袓露在外；袖長變短及肘，為了防曬及保護肌膚，配戴到肘部的長手套。裙子至少兩條套著穿，外麵的裙擺一般掀起來別在腰圍處，打褶作為裝飾。女性的發式在此時非常講究，以蕾絲和緞帶裝飾，麵部點黑痣以為美，女性特質進一步深化。
（三）女性、雅致、裝飾——洛可可時期
洛可可時期指18世紀，這一時期起源於法國並流行於歐洲的洛可可風格主要表現在建築上，以細膩柔媚、紛繁精巧為特征。洛可可風格也反映到這一時期的服裝上，產生了西方服裝史上最為華麗、裝飾手段最為繁複、女性特質最為突出的女裝。
相對於男裝來說，這個時期的女裝更能表現出洛可可風格的繁縟富麗。洛可可風格的女裝起源於宮廷，它使服裝對女性的形體塑造達到了登峰造極的地步。這種女裝被一種纖巧、富麗的風格所主宰：寬大的皺褚，纖細的腰身和肥碩的裙子，在色彩上明麗輕快，在圖案上華美玲瑰，在細節上繁縟精細，大量的花朵和絲帶裝飾使得當時的女裝被稱為“行走的花園”。為了獲得當時人們認為的最美的比例和最佳的穿著效果，女人們用緊身胸衣和裙撐來束身，以至於女人們常常被勒得透不過氣來，時時有暈倒的危險。但男人們對這種嬌弱、嫵媚、隨時有可能昏倒的女性形象非常著迷，此時的服裝塑造了作為花瓶、處於附庸地位的女性的形象。
引領當時時尚流行的是法王路易十五的情人蓬巴杜夫人。這是一位有美貌、有知識、有頭腦、有品位的女士，具有很高的審美情趣，對服裝興趣濃厚。蓬巴杜夫人留世的肖像畫，很多畫她手中握著一本打開的書，斜靠在躺椅上，其服飾無一不華美。
此時男子的服裝基本是由外套夫拉克（frock）、背心基萊（gilet）和褲子克尤羅特（culotte）組成的三件套式服裝，而現代的男西服裁剪與縫製技術在這個時期已經基本形成。
洛可可時期西歐的服裝受到中國傳統文化很深的影響：“17世紀末葉一18世紀，中國以及東南亞的服裝風格強烈衝擊著西歐，確是掀起一股‘中國熱’、‘東方熱’。”
4.19世紀服飾
從18世紀末到19世紀初，西方的女裝一改其誇張的造型，變得簡單輕薄起來。女子穿著像襯裙一樣的薄棉布連衣裙。這種裙子腰節很高，到乳房的下圍；袖子很短，露出臂膀。為了禦寒，外披披肩（shawl）或穿一種叫斯潘塞的短外套。腳上穿一種平跟的係帶涼鞋桑達爾（sandal）。女性的陰柔在這個時期的服裝上有突出的體現，標誌著“薄衣時代”的來臨。這種樸素的衣服其實並不能禦寒，因此造成感冒等疾病的肆虐，但這依然不能阻礙這種被認為優雅和古典的服裝風格的流行。
到了19世紀中葉，女性重新穿起緊身胸衣，裙子的腰線也回複到腰部的正常位置。裙子內穿多條襯裙或加周長較小的裙撐，塑造膨大的感覺。袖型很多，較著名的是泡泡袖和羊腿袖。到19世紀下半葉，裙撐開始無限龐大化。這種叫克利諾林（crinoline）的龐然大物最大時達到橫寬四米，裙擺的周長可達到九米！在1880年前後，裙撐退出了曆史舞台，取而代之的是臀墊。穿上臀墊的女子，後部高高翹起，而前麵卻非常平坦，其造型與裙撐時期大為不同。這種造型也給了20世紀許多設計師以靈感。20世紀之前的最後10年，臀墊也退出了曆史舞台，女性推崇用緊身胸衣塑造飽滿的胸、細細的腰以及自然的臀形，呈現出與此時的新藝術運動（Art Nouveau）一脈相承的S形曲線。
19世紀上半葉，男子的服裝在20世紀以前的漫長歲月中最後一次彰顯其誇張的造型，此後便歸於平淡與內斂。這種誇張的裝束具有貴族的色彩，造型有女性化的特征：外套長到大腿的位置，在腰部以下散開來；肩部上翅，腰身收得極細，領子為青果領。與之相搭配的是高高的圓筒形禮帽和沒有什麼實際作用的文明棍。19世紀下半葉的男裝更為硬挺和男性化，風格也更為內斂含蓄，有了常禮服、晨禮服、夜禮服和便服等諸多款式。