我不敢自稱是音樂大師，但唐南卓《羯鼓錄》裏對我的評說倒令我有些飄飄然，那裏麵是這樣評及我的：——若製作曲詞，隨音即成，不立章度，取適短長，皆應散聲，皆中點拍。
這於我一個業餘玩家而言，也算評價不俗嘛！
作為一個上起班來忙得不亦樂乎日理萬機的帝王，我業餘參與創作的音樂作品也不在少數。
這其中有器樂獨奏曲、合奏曲和中央電視台播出的那種大型歌舞劇。那些作品基本上是在公元710年以後完成的，也就是在盛唐至中唐轉折期。我的音樂代表作有《破陣樂》《文成樂》《聖壽樂》等，改編之作有《霓裳羽衣曲》《淩波曲》《紫雲回》等。
說來慚愧，我於音樂方麵的小小成績，還是離不開我於國家首腦的位置上，利用職務之便，行使了一點皇權，成立了一個專業的皇家歌舞團，也就是後人稱的“梨園”。
可能現在很多人都知道梨園是當時宮廷訓練和管理樂舞雜戲的機構，裏麵彙集了一大批優秀的音樂工作者和舞蹈家們。開始他們在宮廷裏也沒個正規排練場地，鼓樂歌唱之聲沒準兒就飄到我的辦公室來了，弄得我在批閱文件時總走神，十分影響辦公效率。
我吩咐皇宮辦公廳的人給歌舞團好生找個地方，批些編製、批些用房給他們，好生安頓這批文藝家們。就把他們全安排到皇家梨園呆下來，這一呆就弄出了個名目，說凡幹戲曲這行的統稱為“梨園弟子”，也就把我這個嗜好音樂的皇帝拉過去，尊為祖師爺。
而我的一點音樂建樹，都是有賴於梨園的藝人們幫助完成的。
男演員表演我的《破陣樂》，是那麼恢宏而雄壯，令我悚然動容；女演員演出的《羽衣霓裳舞》，更是讓我為之沉醉。這其中有很多應該稱為功勳級的藝術家，像著名的音樂家李龜年、雷海青、張野狐，著名的女高音歌唱家念奴，女歌手永新，著名舞蹈家謝阿蠻，等等。
李龜年才華橫溢，人也老實，我是很賞識的，若是放到現在，他可擔任中國音樂家協會的主席。念奴這個女人就更可愛了，她容貌和歌喉都是超一流的，放現在她絕對是莎萊·布萊曼了，代表了唐朝女高音的最高水平，說她是個“天皇巨星”級的演員一點也不過分，我喜歡她！
她每次唱歌時，我甘願為她執檀板擊拍子；她唱起歌來，一雙美麗的眸子隨歌聲的流轉左顧右盼，撩人得很，十分妙不可言。
她唱出的高音如同一隻雲雀飛出宮廷，直竄雲端，一切鍾鼓笙竽之聲都為之讓路，她的歌聲如同精靈，她的眼眸更是緊緊攫住我的心。
一次在念奴的演唱會上，我曾笑著指著念奴的眼睛對坐在身邊的玉環說：你看哪，這個女人多麼妖麗，她的眼色足以把一個野戰連的男人放倒。
玉環用玉手輕輕推了我一下，嬌嗔地說：她首先就能放到你。
我？我笑道，我不是早就被你放倒了麼！
玉環遂掩口而笑。
年輕的永新是一位好不容易從江西挑選過來的女歌手，其歌聲聽起來潑厲、放肆，像一道強光，透著一種山裏人無遮無攔的野勁兒，在宮廷音樂裏顯得尤為特別，其歌聲一出，所有樂器都顯得多餘，她是那種“原生態”歌手，非常可貴，我對李龜年說過：此女一歌價值千金呢！李龜年也頗為認同。
我是皇帝，也是舞蹈家謝阿蠻的骨灰級“粉絲”。
謝阿蠻跳起我改編的《淩波曲》來，起舞回風，玉帶飛雪，宛如翩翩仙子，她的舞姿和音樂糅為一體，使我靈思飄飛，激動不已。她身材纖細，十指細長，蛇似的扭著身段，這哪是人呐，分明是個“舞妖”。
第一次看她的舞蹈，我就情不自禁走下龍座，要來羯鼓，加入樂師的行列，為她擊鼓。
後來我建議專門為阿蠻的舞蹈組織了一個世界上最“豪華”的樂隊，由我掌羯鼓，寧王彈箏，玉環彈琵琶，李龜年吹樂，張野孤彈箜篌，賀懷智拍板，在這樣一支樂隊的伴奏下舞蹈，阿蠻的舞是何等的讓人銷魂啊！我懷念宮廷中那些良辰美景，自旦至午，歡怡異常。阿蠻用她美妙的肢體語言理解了我的音樂，完美詮釋了《淩波曲》。
為了對阿蠻舞蹈表演成功的祝賀，記得有一次玉環當場將自己很心愛的一隻紅粟玉臂環送給了阿蠻，我很高興看到我愛的女人對另一個我喜歡的女人的欣賞，這又是何等不俗，它必將成為大唐宮廷的佳話流傳於後世。
我很高興，我親自關心組建的這個歌舞團人才濟濟，給我帶來創作激情的同時，也帶來了莫大的快樂。