她也會在這樣的夜晚沿著花草的芬芳，轉進第十一個街角，從童話叔叔家的閣樓裏出發，享受一次星空下的奇妙之旅：小船彎彎，靜悄悄的大河，沒有風，沒有人聲，如《河流去遠方》那樣，緩慢而安詳，卻也真切而憂傷。
“珠圓玉潤的童年，還安放在一個芳香的桃木匣子裏，鮮亮如初”。她用一個一個的夜晚，把她心底裏的彩虹城勾畫得越來越清晰、越來越生動了。她甚至在寫作的夜晚，感覺不到自己在寫作，隻是感受到童年在深切地呼喚著自己！她就溜出了奶奶家的院門，在蘭草巷、蘋果街、香橙路以及草莓穀等地方閑逛，她聽見了夥伴們互相交換糕點時笑鬧的聲音、看見了門前站立的清秀男孩、風兒從她耳畔飛過、星空浩瀚無邊……她轉身走進書房，打開電腦：“我要寫遍每一條河流！”
麗萍書寫的河流，在我的眼前流淌。
身為童書編輯的我，每天都在如履薄冰、如臨深淵的心境中，麵對著手中的書稿。在這樣的心境呆久了，膽子就會變小，氣概就無法豪邁。所以，我從不隨意鼓勵一個作者（尤其是麵對如麗萍這樣在現實身份中有一個被看好的未來的年輕人）——“好好寫啊，一定會有成就”——在紛擾而蓬勃的當下，寫作畢竟是一樁需要孤燈黃卷、長夜獨坐、而收益寂寥的事情；我甚至也謹慎地勸告一些已經有著作問世的作者，不要去盲目放大寫作在其生活中的比重，我深知E時代到來後，閱讀的海選時代就已過去，即使是一個13億人口的泱泱大國，每天要消化500種洶湧上櫃的新書，也是一樁“驚險”的事情——編輯不能盲目地鼓勵作者去豪邁地“冒險”，因為每一本書的背後，都藏著一大片一大片的樹木、編輯前赴後繼的艱苦勞動，更有作家消融在其中的一截一截的生命。
但是我希望麗萍能如建江老師期望的那樣“走更遠”！奶奶家的小院，留給作家麗萍的是一份豐盛而神秘的積存，是寫作者麗萍的獨特和幸運。此外，我還有一個附加的奢望，這通常是我麵對一部優秀作品時自然而然地產生的奢望——我一廂情願地希望，小讀者閱讀這些童話作品的時間，是在晚上8點鍾的時候。就像咖啡挑剔溫度、品茗挑剔茶具、聽音樂挑剔指揮一樣，閱讀也是有挑剔的——挑剔的是心境和氣氛。晚上八點鍾的時候，應該是屬於家庭的。在這個親子時刻，我們和孩子一起翻開這本書，在家人相聚的溫情時刻閱讀這本書，才能把文學和童年演繹得如同彩虹城一樣輕盈和美好——我揣測這也是責任編輯把這一套新人童話佳作的叢書名設定為“大眼瞪小眼”的由頭。
這本書，可視作是作者創作上的“成年禮”。一年又一年安靜寫作的她，在這個儀式裏被引向了讀者，“微笑的眼睛、驚喜的眼睛、調皮的眼睛、欣賞的眼睛……星光、陽光、目光，從四麵八方呼嘯而來”，全都照耀在她的臉上。而她早已不是作品裏“像穿著美麗衣裳的木偶”，不知道眼睛該看哪裏，不知道手該放在前麵還是後麵。她隻需在童話中放歌，歌聲像閃著光澤的綢緞，飄揚在彩虹城的原野上。她心底的念頭，“像無法阻擋的春暖花開，一瞬間盛放”。
“成年”後的麗萍還將走向更遠的地方；可是不論她走到哪裏，都如她在這本書中約定的那樣——“終有一天，我會回來，帶著一口袋滿滿當當的故事，回到盛開著蘭花草的小閣樓，和你們——彩虹城的孩子們，一一分享。”
我們等待著。