事實之一：門牌與路牌相矛盾。在“花園路”路牌背後的一家單位的門牌上竟赫然寫著“鄭花路1號”。事實之二：一座商住樓被一家單位買了大半，剩下的一半樓被零散住戶所買，所以，長期以來一直沒有門牌號，給居民生活帶來了很多麻煩。事實之三：一排門麵房因沒有門牌號，商家做生意不方便，於是就自己編了號碼寫在門邊上。事實之四：在一個路段上，記者發現附號竟比正號多。事實之五：記者為找一個門牌號竟花了兩個多小時也沒找到。事實之六：麵對門牌號混亂狀況，地名辦負責人認為是體製原因造成的，並說地名辦雖然掌握有先進的地名與門牌號方法，但是由於體製沒有理順，所以，門牌號的編製並不歸他們負責。事實之七：負責門牌號管理工作的市公安局表示：要改變目前門牌號的混亂狀況，需要增加大量的人力、物力與財力，所以目前無法解決。事實之八：到節目播出時，市政府對此也沒有一個明確的態度。事實之九：一位普通市民就用一輛自行車，花了五年時間，編製了一本鄭州市門牌號碼手冊。這個係列調查節目，就是通過這些客觀事實，向觀眾展示了鄭州市門牌號的混亂情況，並把記者的主觀思考巧妙地融入其中。
2記錄調查式
記錄調查式是用紀實的手法對調查做真實的記錄，是一種借鑒紀錄片表現手法的調查方式，大多采用順時性結構，完整地記錄調查過程。例如電視新聞調查節目《呈送省委的特別報告》，采用複合式結構，完整地記錄了記者采訪調查的全過程：記者在小雨中趕到浙川縣委，簡單了解情況之後，又趕到20公裏以外的壘山村，這是全縣移民最多也是最貧窮的一個村。晚上，記者在漁船上與漁民促膝交談；第二天一早，又隨漁民一起到丹江水庫看捕魚；回村的路上，與偶然相遇的農民邊走邊談；進村後又到農家進行采訪。整個過程記錄在案，紀實與思辨結合在一起，把一個沉重的話題講述得鮮活而又生動。
3訪談調查式
訪談是電視節目中常見的采訪形式。訪談調查式就是調查時采用訪談的形式。當然，在采用訪談調查方式時，也間或插入一些客觀調查式和記錄調查式的材料，使其在內容上更加充實，畫麵形象上更加豐富。例如，關於太湖水為什麼受到汙染的調查，就是運用了上述調查方式。
三、電視新聞雜誌節目
電視新聞雜誌節目是電視屏幕上的綜合性新聞性節目。它在固定的欄目時間內，采用雜誌式的綜合編排方式，以節目主持人主持的形式播出。
1968年9月，美國哥倫比亞廣播公司（CBS）的製片人唐·休伊特創辦了電視雜誌節目《60分鍾》。從此，一花引來百花香，電視雜誌節目逐步遍及世界。1987年1月，我國中央電視台開辦《九州方圓》，把原有的《為您服務》、《人物述林》、《祖國各地》、《兄弟民族》、《電視紀錄片》等七個欄目合並為一個大型雜誌節目，此後各地方台的雜誌節目如雨後春筍般相繼湧現，蔚為大觀。
“電視雜誌”是從印刷物及廣播、新聞紀錄電影的“雜誌”借鑒過來的，在兼容它們特點的基礎上，有所創新，有所發展。美國專家認為新聞雜誌性節目是紀錄片的變種，它是在固定周期內探討幾個不同論題或問題。這種看法隻適用於那種每期包含若幹短紀錄片的雜誌性節目。但是，電視新聞雜誌節目是一種“成套節目”，它的編排構成了一個體係；節目時間短，一般在30分鍾至60分鍾；有時定期播出，有時又不定期播出（如“特別節目”）。各板塊相對獨立、主題廣泛、形式多樣，因此，僅用“紀錄片的變種”已經遠遠涵蓋不了電視新聞雜誌節目的特點。
（一）電視新聞雜誌節目的特點
1節目的兼容性
電視新聞雜誌節目的兼容性，是它的一大特點，也是它的一大傳播優勢。它立足於社會需要，能起到積極的社會效果。電視新聞雜誌節目的兼容性，具體體現在內容的廣泛豐富，形式的多樣活潑上。
電視新聞雜誌節目通常以眾多小專欄組合而成，這些小專欄內容各不相同，信息量大，能滿足觀眾多方麵的需求。內容雖“雜”，卻有“章法”。每期有一到兩個骨幹節目或重點報道，被編排成“成套節目”或“幾樁式”節目，把正麵、側麵，甚至反麵報道集納起來，中心突出，雜而不亂。
電視新聞雜誌節目由於出現了“成套節目”的編排方式，給形式的靈活性提出了條件。它綜合運用現場報道、畫外音報道、電視采訪、電視評論等多種手段，甚至很多節目整體上就是一部追蹤訪問的紀實。座談、對談等也是常見的形式。有的節目在介紹生活小常識時，用的是教育節目的示範演練手段。有的還采用戲劇小品、小雜技、小魔術等表演手段。有的節目根據社會對某一事件的關心程度，還可以隨時調整結構，如改變板塊的順序，設置“特別節目”等，來吸引觀眾，擴大宣傳效果。
2編排的板塊性
為適應節目的兼容性，電視新聞雜誌節目采用了典型的開放式的“板塊結構”，通常用若幹個“板塊”集結成一個整體節目。
有人將這種結構形式形容為“珂拉支”現象。“珂拉支”是一種抽象派的拚貼畫，即根據不同的構思，把不同造型的“預製件”，拚貼成不同的作品。電視新聞雜誌節目編排的這種“珂拉支”現象，使它具有靈活的自由性，電視手段的種種優勢可以盡情發揮。
電視新聞雜誌節目“板塊式”的編排所具有的靈活性，實際上是充分運用了電視傳媒在時間上的開放性、連續性，可根據收視市場的行情，隨時調整，組成新的板塊。例如太原電視台《今晚30分鍾》是由二十多個小欄目組成的，其中《記者見聞》、《社會透視》、《新聞綜述》、《調查報道》等為固定欄目，按需要可以隨時自由“拚貼”。固定性欄目有助於形成節目風格，以樹立節目形象。非固定性欄目則可活躍版麵，拓寬題材，擴大信息量。兩者相互配合，就像萬花筒一樣反映萬象。
3主持人形式
電視新聞雜誌節目豐富廣泛的內容，或曰多變的形式，板塊式的結構，都需要憑借一種形式來串聯、組合。而電視節目主持人形式既可以報道事實、敘述情由，又可以發表議論、抒發感情；既可以負責串聯、過渡，也可以直接播講、示範，是最適合電視新聞雜誌節目的形式，因此，電視新聞雜誌節目一般都采用主持人串聯各板塊的結構形式。
（二）電視新聞雜誌節目的製作（寫作）方式
電視新聞雜誌節目的製作方式，從內容上看可以有專業性和綜合性兩種。專業性指專門從事新聞報道，或者是體育、科技、醫藥衛生、文藝娛樂、青少年教育等內容專一、對象明確的專題性節目。如中央電視台對台的《天涯共此時》、對青少年兒童的《七巧板》等。綜合性指集新聞性、知識性、文藝性、服務性於一體的兼容性節目。如山西電視台的《電視橋》、上海電視台的《國際瞭望》等。
電視新聞雜誌節目的製作方式，從播出來看，有錄像和直播兩種形式。錄像形式是將全部節目錄製下來，經過簡單的編輯後，再根據具體情況全部或部分播出預製的錄像帶。錄像形式比較穩妥，有毛病的地方便於處理，質量有保證，因此為各個電視台所常用。直播形式中的節目開頭、過渡、評論、結尾等用演播室直播，兼用預製的錄像節目或影片，在適當的地方插播。直播方式可以減少人力和時間；可以製作、播出大量的節目；直播的即興性加強了電視的麵對麵交流。但直播對主持人的要求更高，要求主持人不僅要有在現場組織播出的才幹，還要求主持人具備高超的應變能力和即興播講的能力。
四、電視紀錄片
電視紀錄片是直接從現實生活中選取圖像和音響素材，通過非虛構的藝術表現手法，真實地表現客觀事物以及作者對這一事物的認識的紀實性電視節目。
紀錄片的開山之作，一般認為是《北方的納努克》。這是一部電影紀錄片，完成於1922年。講述的是一個叫做納努克的愛斯基摩人，他和一家人在亞北極地區生活的情況。這部影片被認為是第一部真正意義上的紀錄片，絕非偶然。它建立在真實時間、真實環境、真人、真事的基礎上。創作者長期與拍攝對象共處，在艱苦漫長的拍攝中了解拍攝對象。它以個人為關注的對象，以人為報道的核心。它運用講故事的手法，注意通過細節來感染人們。它立足於思辨，反映的是行將消失的文明，卻暗含著對工業文明的批判。一種藝術早期的特點往往是它的根本特點，《北方的納努克》的這些基本特點體現了紀錄片的根本特點，至今還是紀錄片創作所共同遵循的規律。