（屠格涅夫：《阿霞》《屠格涅夫中短篇小說集》230頁）
這些細節是寫表情的。抓住了一雙眼睛的細微表情，準確地再現了被愛情之火燃燒著的女人的神態。
她慘苦地等著鍾敲十二點，仿佛她實際在旁邊觀禮一般。她能在想像中看見那美麗的住宅、馬車、來賓、筵席、歡笑、儀式，以及一切。像有通神術一般，她對於他們的專車和他們的快樂旅行都仿佛是親眼看見似的。報紙上曾說他們要到日本去度蜜月。他們的蜜月！她的雷斯脫！而基拉特夫人又是這麼動人。她現在好像看見她——這個新甘夫人，實在是第一個真正的甘夫人——躺在他的懷裏。他曾經一度摟抱過自己。他曾經愛她。是的，他是愛過她的！想到這裏，她覺得喉嚨裏有一個硬塊塞上來。啊，親愛的！她對自己歎息，拚命地扭著雙手，但這是沒有用處的。她的慘苦並不因此而減少。
（德萊賽：《珍妮姑娘》第347～348頁）
這些細節是寫心裏。珍妮曾經愛過的一個男人跟別人結了婚，失戀給她帶來了痛苦。通過對新婚夫婦婚後的幸福、甜蜜生活想像的細節，真實地寫出了她的滿懷痛楚之情。
孔留珂夫的皮帶照舊係得很緊，連兩個指頭都插不進去，但軍帽卻剽悍地歪戴著，腰上係有一支裝在三角形的黑皮套裏的德國手槍，腳上穿的是德國飛機師的毛邊黃皮鞋，怪美觀的。
（西蒙諾夫：《日日夜夜》331頁）
這段奇怪的服飾描寫，著墨不多：皮帶紮得很緊，歪戴著軍帽，腰上別著“德國手槍”，腳上穿著戰利品黃皮靴。寥寥數筆，活畫出了一個剽悍戰士的形像及戰爭年代特殊的生活環境。
“你一定有什麼心事？”她（瓊瑪）溫和地說。牛虻從紐孔裏的花朵上摘下一片葉子來，開始把它扯得粉碎。她覺得他怪像一個人——誰呢？那個人的手指動作也這樣的靈巧，手勢也是這麼急促和帶點神經質。
（伏尼契：《牛虻》第145頁）
這是寫動作。也同時寫了瓊瑪的心理。作者隻用了一個富有特征的細節動作——扯碎花葉，便暗示了兩人愛情的不幸前景。
他們跳著一種舞，奧爾珈是舞蹈裏的中心人物，他們大夥兒在她的周圍圍成一個圓圈，緊緊地摟住了奧爾珈的腰，把她轉了又轉，舞步越跳越快，叫喊聲也越來越似饑若渴，越來越震耳欲聾，到後來他們不知不覺地混成了一片若斷若續的吼叫聲。奧爾珈開頭還大聲笑著，打算從圈子裏衝出來，現在她隻是披散著頭發從這個人身邊旋到另一個人身邊。
（弗朗茨·卡夫卡：《城堡》第48～49頁）
這裏用了高聲叫喊和瘋狂的快跳等細節，寫出了酒醉飯飽之徒的狂舞場麵。
需要說明的是，在具體作品中，各類細節描寫並不是界限判然，水火不相融，往往是幾種屬性交織在一起的，就像上麵所引《牛虻》中的例子那樣。它既寫出了男主人公的扯花動作，也寫出了該動作在女主人公心理上所引起的反響，可謂一箭雙雕。
第二節 細節的美學功能
從前麵談到的細節的定義和屬性可以看出，在創作過程中，細節的地位多麼舉足輕重。一個精彩的、富有特征的細節，勝過千言萬語。有人把細節比喻為杠杆下的一塊墊石，正是這個意思。可以毫不誇張地說：作家創作的完善過程，就是選擇準確的細節，把故事和人物一點一滴，裝點起來的過程。細節選擇的成功與否，與作品的成敗緊密相關。那麼，具體來說，細節的美學功能有哪些呢？
一、構成境界的酵母
一個精彩而富有特征的細節，有時可以構成情節。在中外朱蒙的短篇小說大師中，甚至有著抓取一個奇妙的細節，而發酵成一個故事，一篇作品的功力。巴烏斯托夫斯基說：“阿·托爾斯泰坦白地說過，他坐下來常常不知道要寫什麼，要在腦子裏先有一個生動的細節，他從這個細節開始，而這個細節像一條魔術線似的逐漸引出全部事實來。”（《金薔薇》第137頁）
莫泊桑的短篇小說《繩子》，故事是這樣：霍時可侖老板到戈德鎮上去趕集，見到地上有一段細繩子。他是一個“節儉大家”，覺得“什麼拾起了總是有用的”，便吃力地俯身將繩子撿了起來。可巧，被跟他鬧過意見的馬蘭單老板看見了。他感到“一點慚愧”，匆匆將繩子藏進褲子口袋裏，就趕集去了。