答：如果你是一個還知道什麼叫恬不知恥的人，那麼，批判自己的作品並不需要什麼勇氣，但讚美自己的作品卻需要相當了不得的勇氣，也就是說你必須具有大無畏的革命精神才敢讚美自己。（笑聲）因為一個人盡管很難看出自己的缺點，可是更難看出自己的優點。
我們生括在一個經濟上和文化上都非常落後的國家裏，可絕大多數人卻認為自己正確，認為自己善良，甚至認為自己偉大。人們要看出自己真正的模樣，實在是太困難了。當然，我說的讚美自己和自我吹噓是兩回事，所以，我有時會吹噓自己，但決不敢讚美自己的任何一篇作品，哪怕我很喜歡這篇作品。
不過，我倒是比一般人敢批判自己，從文學的本質意義上說，我寫的東西全是廢紙，我不是故意糟蹋自己，如果我們的改革開放能正常地進行下去，不遠的將來你們就會明白我說的話絕對是真理。（掌聲）問：除了寫作，你還有什麼愛好？
答：寫作本來就是我的愛好，可是這個愛好現在成了我養家糊口的職業，於是，除了職業以外，我就等於沒有什麼愛好了。如果說讀書是一種愛好，現在也不能算作愛好了，因為我現在讀書完全是為了寫作的需要。
我過去是個山狼海賊式的海碰子，潛到深深的海底下，看到那五彩繽紛的水下世界，應該算作是不錯的愛好吧，可惜，窮困的生活逼得我無法欣賞五彩繽紛，而是隻注意躲藏在五彩繽紛之中的海參和鮑魚，因為這些海珍品能換回寶貴的糧票和布票，更能賣錢。所以，我更多的快感是看著魚槍穿透魚肉。倘若這種快感能成為一種愛好，那真是可怕。現在我有時還到海裏去潛泳，但失去一種勞作的目的，也就失去紮猛子的興趣。
說起來，我挺可憐的，因為我惟一的愛好就是掙錢，（笑聲）說得好聽點兒就是愛好文學事業。
問：鄧老師，對於一個作家來說，你認為你的最大的缺點是什麼？
答：我最大的缺點就是我最大的優點——頭腦太清醒，換句話說是活得太明白。對我賴以存活的世界，我知道什麼是輕重利害，什麼是高低深淺，什麼是忠言逆耳，什麼是左右逢源。我還知道什麼時候不能激動，什麼時候不要憤怒，什麼時候可以慷慨激昂，什麼時候話到嘴邊留三分乃至留八分。有一句老話說作家要麵對惶惑，但我卻從來就沒一絲惶惑。所以，我在創作的鋼絲上走得非常精彩和機智，但明白的人一看就知道是花架子。
問：鄧老師，提一個小問題，你習慣坐著看書還是躺著看書？
答：這確實是個小問題，甚至就不是問題。看書的姿勢大概都差不多吧？一般都願意躺著看書，又舒服又省勁兒。但現在人過中年，不敢躺著看書了，因為隻要一躺下就想睡覺，不管多好的書也能睡著。不過細想一下，我還比別人多一種看書的姿勢，就是走著看書。在我最艱難的狗崽子歲月，為了養家糊口，我每天上班幹工廠裏的活，下班幹家裏的活，壓根沒有看書的時間。所以隻好利用上下班走路的時間看書，我家離工廠五站地，我從不乘車，拿著一本書邊走邊看，並練就能一心二用或三用的硬功夫：既能注意前麵的車輛行人，又能注意腳下的坎坷不平，而且走路的速度不減，還能一字不漏地看書。十幾年如一日的走路看書，竟然一次也沒撞到電杆上。（笑聲）問：再問一個小問題，你對寫作的條件很苛求嗎？你喜歡夜裏寫作還是白天寫作？
答：很多作家對寫作的條件很講究，環境太吵了不能寫，環境太靜了還不能寫，還有的必須有抑揚頓挫的音樂才能寫。美國作家海明威說他是一條腿站著寫作，有些報紙竟然像傻瓜一樣宣傳，說是一條腿站著寫多麼多麼神妙。我認為海明威一條腿站著寫作的說法是一種幽默，其含意是寫作速度一定要快，你想想，一條腿站著多累，不能容你寫得慢慢騰騰。我很同意海明威的創作方法，構思可以慢，但動筆一定要快，否則就過了那個熱乎勁兒。所以，我隻要是感到構思成熟，就不管三七二十一地寫起來，絕不挑剔白天還是黑夜，也不挑剔環境吵還是靜。也許是過慣了苦日子，我的適應能力極強。簡直就是個全天候寫作機器。（笑聲）問：鄧老師，你構思到什麼程度才能拿起筆采寫作？
答：無論構思的時間長短，我的構思從來都是含糊的，但在這種含糊中我必須構思出一個好的故事結尾，一旦有了好的結尾我就認為這是構思成熟，寫起來就胸有成竹。這就像我在吃力地挖什麼，無論所挖之物多麼堅硬，但最終能挖到金子，所以我就挖得格外有勁兒。如果所有的情節都構思得太細，筆路就太窄，而且寫起來不能自由馳騁。一篇小說寫得再好，隻要結尾不行就等於全完蛋。開頭決定全篇的氣質，結尾決定全篇的價值，沒有好的結尾，千萬不能動筆。
問：作為一個作家，你最喜歡看的是哪一家報紙？
答：無論我是不是作家，我都喜歡看《參考消息》，相較我們報紙上的文章而言，國外的記者觀點寫得比較客觀和真實一些。