畫外音：
在前麵的節目中，康震老師為我們講述了傑出女詞人李清照極其豐富的人生經曆，從待字閨中的少女，到夫妻恩愛的少婦，李清照曾擁有過美滿的前半生，但是隨著金人南下的鐵蹄，李清照淹沒在了國破家亡的曆史中，丈夫的早逝，文物的喪失，到再嫁婚變的是非，李清照的後半生遭遇了數不清的劫難，在坎坷的人生中，李清照用她的生花妙筆為我們留下了名垂千古的文學財富，在今天的節目中，讓我們跟隨康震老師透過李清照的人生境遇，從膾炙人口的名篇佳作入手，一同走入一代詞宗李清照的文學世界。
康震：
我們首先得來看她寫的一首很著名的詞《醉花陰》：
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
——李清照《醉花陰？重陽》
這詞我們大家都太熟悉了，這重陽節的時候，愁雲慘淡，沒個好心情，為什麼沒有好心情？因為我的那個他，不在家，很簡單；所以：“玉枕紗廚，半夜涼初透。”整個這個家裏頭一切都是那麼涼冰冰的、涼森森的，沒有一點生氣，沒有一點生機，就是因為我的他不在家。
怎麼辦呢？那就喝上幾杯酒，暖暖自己差不多快要涼透了的這顆心吧，“東籬把酒黃昏後”正是黃昏時分，更加地思念在遠方做官的他。
喝上兩杯酒，喝著喝著，突然聞到一股暗香，這個暗香“暗”字用得太好了，偷偷地香，靜悄悄地香，在你不經意的時候，突然襲來的一陣香：“有暗香盈袖”更加讓自己不但沉醉，而且混亂。
“東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂。。。”你再不要問我，是不是這個時候我已經黯然神傷，是不是我這個時候早已經是淚流滿麵。
你且看：“簾卷西風”這是倒過來說的，簾子不可能卷西風，是什麼呢？是西風卷簾時，那人兒比那黃花還要消瘦，還要憔悴。這個：“人比黃花瘦”
前麵她曾經說“綠肥紅瘦”，她要用這個把這個花形容得像人一樣很消瘦，很憔悴，要人比這花都瘦的話，這人就有問題了。但是這有問題的人呢，是美麗的，美麗而又情感上很感傷，這叫“人比黃花瘦”，你不能說比喻成別的，那就沒有美感了。
畫外音：
這首《醉花陰？重陽》，寫在李清照和趙明誠兩地分居的歲月裏，在李清照和趙明誠在青州老家度過了十三年靜謐的家庭生活後，趙明誠被重新啟用，調任萊州知州，李清照留守青州。又遇重陽節，李清照思念遠方的丈夫，寫下了這首著名的《醉花陰？重陽》，在寫好之後，李清照寄給了在外地做官的丈夫，那麼，麵對妻子深情的思念，趙明誠會有什麼樣的反應呢？
康震：
據說，李清照把這《醉花陰》寫完之後，寄給了在外地做官的趙明誠，寄托自己做妻子的一分相思之情。趙明誠看了以後：寫得太好了，怎麼就寫得這麼好呢？先是很感慨，很讚歎，看了半天之後又生出幾分慚愧來，這老婆的詞寫得比自己好。再看一陣子，就慚愧之上生出一些嫉妒之心，怎麼能她比我寫得好呢？這不成啊，往常總是我讚歎她寫的詞，那不成，我現在好歹也是國家幹部，在外做官，是不是？我也得寫幾首詞，讓老婆看看，我趙明誠不但會鑒賞文物、收藏金石，而且在才情方麵也不讓巾幗，這話說反過來了，本來是不讓須眉，他也不讓巾幗。
那好啦，怎麼辦呢？采取點具體措施，痛下決心，不上班了，請假，把自己關在小屋裏邊，三天三夜廢寢忘食，在那兒寫，製造詩詞，製造了五十首詞，就和她這個《醉花陰》的。辛辛苦苦寫了三天三夜，那也不容易，我們誰寫三天三夜能寫出五十首來，是不是？寫出來了，趙明誠動了個腦筋，挺壞的，他就把那個李清照的《醉花陰》攙到他這五十首詞裏頭，然後找他好朋友陸德夫，見了陸德夫，德夫你來看看啊，最近我產生了一批作品，你給看看我這作品怎麼樣，陸德夫很有鑒賞力，就托著腮幫子看了好半天。。。：哎呀，你讓我怎麼說呢？就三句寫得好，那趙明誠說哪三句、哪三句？“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”
畫外音：
《醉花陰？重陽》 李清照
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
李清照的詞獨具一家風貌，被後人稱為“易安體”，《醉花陰》是她的代表作之一。然而李清照生活在“詞”的海洋中，宋詞的數量雖然不如宋詩、宋文那麼大，但在大多數老百姓心目當中，它卻似乎是宋代文學最突出的代表。宋代寫詞的大家比比皆是，前有柳永坡、蘇東，後有陸遊、辛棄疾等等。在詞壇這個男人的世界裏，士大夫們又是怎麼看待弱女子李清照的詞呢？
康震：
大家還都記得，在那個《再嫁婚變》的時候，裏邊有一個人叫王灼，他對李清照《再嫁婚變》這個事極盡嘲諷之能事，指責她、嘲諷她、笑話她，還就這個人，還在他那本書的同一卷裏邊，他對李清照的文學才華是大加讚賞，他怎麼說呢？
“才力華瞻，逼近前輩，在士大夫中已不多得，若本朝婦人，當推文采第一。”
——王灼《碧雞漫誌》
這有三個重大評價，第一，太有才華了，太有才了，怎麼有才呢，第一，直逼前輩，前輩的很多大文學家，我看這水平都跟她比較接近。第二，就是在當朝的士大夫中間，這樣的創作才華水平也不可多得。第三，至於說本朝的女作家裏邊，那就沒什麼好說的。第一，絕對第一。你想為什麼要找王灼這個人來評價她呢？因為王灼是在品行操守這方麵是否定李清照的，但他否定歸否定，在才華方麵他絕對是肯定，這個人說的話我們覺得是很可信的。那麼清代還有一個學者叫李調元，他這個話說得就更嚴重了，他怎麼說呢？“易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下，直欲壓倒須眉。”——李調元《雨村詞話》
李清照這個詞寫得太好了，好到什麼程度呢？在宋代那些女作家當中，她卓然自立為大家，水平絕不在黃庭堅和秦觀之下，不但俯視巾幗，就是她的水平可以俯視同期的女作家，而且壓倒須眉，甚至對於當時的男性作家來講，她的水平甚至蓋過他們了。我們之所以列舉這些評價，就說明什麼呢？就是在中國古代的封建社會裏邊，本來是女子無才便是德，但是李清照的才能不但得到了同一時期男性這些作家的認同，而且他們的評價還很高，這就說明李清照的詩詞的創作在當時已經達到了一個相當的水平，可能有的人說，這個古人說話有時候也是很誇張的，李調元這麼說，什麼俯視巾幗，直欲壓倒須眉，太玄了吧？我們說一點都不玄，為什麼？你來看看李清照是怎麼評價同一時期，她的那些前輩的詞人的，她在她所撰寫的《詞論》這部詞學理論著作當中，對她之前的、宋代的幾乎所有的最著名的大家，都展開了批評，那你就看她站的起點就跟人不一樣。