北宋前期著名詞人柳永，這是很有名的了，我們知道他寫的這個“楊柳岸，曉風殘月”——柳永《雨霖鈴》打動了多少人的心哪。李清照說，柳永的詞，的確對於詞的發展有重大貢獻，而且他的詞和於音律，音律和諧，但是他的詞語言品位太低、太庸俗，不好。
“雲破月來花弄影”——張先《天仙子》這是宋代初期的一位詞人叫張先寫的，李清照說，張先等人的詞偶有佳句，偶然有一些寫得比較好的句子，整體來看不成氣候，算不得名家。宋代的幾位大文學家晏殊、歐陽修、蘇軾蘇東坡，李清照怎麼評價呢？說這幾位文學大家學問淵博，他們寫詞這樣一種小小的文學樣式，就好比是用個勺子在大海裏邊舀水一樣，太輕鬆了，很容易就寫出來了。但有一樣，寫得是挺輕鬆，寫出來的是不是詞呢？這個問得就很要命了，她認為歐陽修、蘇軾等人寫的那些詞不諧音律，這個音律不諧和，嚴格來講，屬於長短不一的詩，不是詞，那不從根本上就否定了嗎，寫得再多也沒用啊，李清照的《詞論》對在她之前的幾乎所有最具代表性的那些大詞人都評判了，好像我們覺得有點大不敬，為什麼呢？她對所有的人都是五五開，說點好的，然後緊接著就是說他這不成，各打五十大板，有的人連一句好話都沒落著，有些甚至在根本上就否定了他的成就。
畫外音
在《詞論》中，李清照對前輩大家的批評，確實讓人吃驚，晏殊的“無可奈何花落去，似曾相似燕歸來”，歐陽修的“月上柳梢頭，人約黃昏後”，蘇軾的“但願人長久，千裏共嬋娟。”他們的詞都是流傳千古的名篇佳作，難道在李清照眼裏，就連詞也算不上嗎？那麼，在李清照的眼裏，真正意義上的詞究竟是什麼樣的呢？
康震：
在她看來呀，那些詞人寫詞的缺點，都是詩和文的特點，跟詞沒關係。在李清照的心目當中，詞是什麼呢，詞是跟音樂緊密相關的一種音樂文學，如果跟音樂沒關係，不合音律就不是詞了，當然因素不隻是這一個。那換句話說，在李清照的心目當中，她所認為的那個詞的審美的標準，恰恰就是說，如果她反對的那些都反過來，就是她的標準，她的標準是什麼呢？韻律諧和，品質高雅，意境渾厚，布局有方，情感細膩，含蓄穩重，情調雅致。
哎，這就是她心目當中詞的審美觀點。你不要說以文為詞，用寫散文的方法來寫詞；以詩為詞，這些她認為都不是詞自己真正應該有的特點。換句話說，對李清照來說，詞必須要保持自己之為自己的那些特點，否則詞跟詩跟文都一樣了，那還有什麼意義呢？那沒有什麼價值了。所以我們就說，李清照對前人的批評，是為了樹立自己“詞，別是一家。”詞，它有它自己別有洞天的一個特點，她為了樹立這個標杆。當然了學術界關於這個問題有很多爭論，我們先不去論它。關鍵在於從這個事上我們能看出來，李清照是一個有理論勇氣，有理論的銳氣，而且有很敏銳的理論的眼光的這麼一個人。換句話說，李清照之所以能夠勝過須眉，能夠壓過同時期的其他的男作家，不僅僅是因為她創作了很多優秀的作品，而且還因為她有自己獨立的理論見地。
所以你看章 她要跟她的那些好夥伴們，姐妹們要離別了，離別的時候很感傷，這一感傷，人的方寸就亂了，心都亂了，心一亂了以後就忘了什麼呢，忘了她要走，人家是來送她的，深一口淺一口，淺一口深一口，隻是喝個沒完，到最後就像咱們經常說的一樣，說不定是本來是你送人家上火車，結果呢，被對方送得上了火車了。這就叫什麼呢，這就叫生活的細節，她惜別傷離方寸亂，方寸一亂忘了臨行，就忘了要走了，本來說好的下午五點的火車，是不是，喝著喝著喝到八點了，還說早著呢，沒事。細節，對生活日常細節的捕捉，李清照非常地敏感。
畫外音：
《蝶戀花》
淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽光，唱到千千遍。人道山長山又斷，蕭蕭微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。
康震：
第二是什麼呢，她很善於用平常的、很通俗的生活化的語言，來表現這個細微的情感變化，譬如說我們很熟悉的：
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
——李清照《一剪梅》（節選）
收到丈夫的來信她特別高興，心裏頭很欣慰，是吧，“一種相思，兩處閑愁。”同樣地思念對方，隻是地方不一樣，我在這兒想你，你在那兒想我。現在我收到你給我的來信，我心裏頭很高興。可是剛剛才高興，突然又想到畢竟他不在我的身邊，我還是如此寂寞地一個人在這裏，所以說什麼呢？所以說“才下眉頭”那一段相思之情剛剛從眉頭上消散而去，“卻上心頭，”突然地在那一瞬間，那一種相思之情，又蘇醒過來，再一次占據了我的心頭。一瞬間的變化，很難寫，就跟拍照一樣，人的瞬間的感情和表情的變化，你很難捕捉到，照相機都很難捕捉到，更不用說寫詞了，寫詞不但要捕捉到，你捕捉到了，還要讓人家聽得懂，她這裏邊說的“一種相思，兩處閑愁”，“才下眉頭，卻上心頭”哪個聽不懂，誰都能聽得懂，一聽就知道是怎麼回事，這個就更難了。所以尋常話語，就跟白話一樣，但是捕捉得非常準確。
畫外音：
《一剪梅》 李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
從“人比黃花瘦，”到“惜別傷離方寸亂，”再到“才下眉頭，卻上心頭。”李清照以其女性身份和特殊經曆寫詞，塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象，擴大了傳統婉約詞的情感深度和思想內涵，那麼，在李清照流傳後世的七十餘篇作品中，最具藝術創造力的是哪一篇呢？