任何一個藝術家，都希望別人尊重他所從事的藝術和創作的作品，甚至超過他本人。
在這之前，張大千隔一兩年要回台灣一次，那邊有相交幾十年的老朋友和學生；那邊，有阿裏山、日月潭、北投、太魯閣……祖國這部分土地上的秀麗山水，又可以激發出多少創作激情，畫出多少勝景之畫。
一段時間，張大千泡在台北“故宮”裏鑒定古字畫。這批古字畫的主體部分，是蔣介石政權從大陸潰退之際，從北平、南京等地運走的。它包括曆代古字、古畫、珍寶器皿，其中不乏稀世之珍。張大千有幸泡在裏麵，怎不使他陶醉呢？
鑒定文物，貌似輕鬆，實際上是個相當費勁的活。張大千恰恰是鑒賞的神手、字畫的法官，他頗為得意地認為：“一觸紙墨，辨別宋明；間撫簽賻，即知真偽。意之所向，因以目隨；神之所驅，寧以跡論。”
他和“故宮”裏的專家一道，上下三千年，縱橫八萬裏，時間過得特別快，心情也特別暢快，大有“樂不思蜀”之感。
還有一件使他興奮的事正等著他，台灣電影界很有影響的耆宿吳樹勳經過長時間的籌備，決定自編自導一部彩色紀錄影片《張大千繪畫藝術》。這部紀錄片，包括《寫意荷花》《淺絳山水》《潑景雲山》三個相對獨立而又聯為一體的短片，既有張大千的作品、他對藝術的見解，還有他作畫的實況。這部片子無疑很使他興奮。
影片開拍了。不太喜歡看電影的張大千卻很會演電影，他表情自然，與攝製人員配合默契。攝製組的人都驚奇了：“喲，看不出這個老先生一點兒不慌張，不做作，沒事人一般。”
老人一聽反倒奇怪了：“你們不是拍我嗎？又不叫我演別人，我就是這個模樣啊！”
影片放映後，產生了很大影響。其實在此之前很多台灣人中都流傳著張大千“一朵荷花換一輛轎車”的逸聞。
嚴慶齡是台灣有名的裕隆汽車公司的董事長，一次朋友托他求張大千畫一幅荷花。他登門拜訪，老人欣然提筆畫了一幅荷花相贈。嚴慶齡很感激，言談之間知道張大千自己沒有汽車，每次來台灣都是包租汽車，他便主動提出，願贈送一輛本廠新產的“裕隆200型”汽車，供張大千使用。
第二年6月，張大千又從美國赴台灣。除了在台中市舉行畫展外，他還有幾件事要辦：曆時5年才編成的《清湘老人書畫編年》在香港出版後，將在台灣發行。紀錄片《張大千繪畫藝術》已剪輯完畢，將舉行首映式。
同時，他決定在台灣修建新居。因為在美國的環蓽庵雖然風景優美，但是地處荒僻，而且張大千年近耄耋，體弱多病，經常千裏迢迢跑到紐約哥倫比亞醫院就醫，所以十分不方便。
20世紀60年代初，我國通過訪外代表團和駐外使節，曾數次請張大千回大陸，還曾通過其二嫂、子女幾次邀請他回國觀光、舉辦畫展。
聽說張大千決定在台灣定居後，台灣當局曾表示要贈送他一所住宅，但被張大千謝絕了。
1976年1月張大千由美國去台灣，這時還沒有找到理想的住地，隻是租房而居。張大千開始在旅館中住了一段時間，後又遷到台北市的“雲河大廈”，然而由於畫室自然光線不足，通風設備不夠，一生酷愛大自然的張大千非常不習慣。
於是他想找一處有山有水的地方。不脫離都市的繁華，卻能享受到鄉野的寧靜，能夠與朋友交流，又能讓他有安心作畫的時間及空間，這才是他理想的居住環境。
尋尋覓覓，前後馬不停蹄地不知看了多少地方，一年過了，又是歲暮春回的季節了，他終於看上了台北近郊外雙溪中遊的一處三角地帶，地點選在台北市士林區至善路。這裏恰是內外雙溪彙流處，環境幽靜，有山有水，風景優美，交通方便，是一個理想的居家之所。張大千激動不已，十分滿意，當即買下。