第二天，我和寧武漢去看那個案子的案發現場。
死者住在勝利街解放前租界區的一幢老別墅裏，這樣的別墅在江城的江邊很多，都是解放前洋人留下來的。我跟在寧武漢的後麵走進了這幢被高大的法國梧桐掩映著的歐式建築。我們走路非常小心，因為這座西式小樓已經非常破舊了，腳下的地板，油漆斑剝，木質已經有些腐爛，看不出木頭本來的顏色。頭頂上高高的屋頂黑漆漆的，不時有颼颼冷風吹來，我不禁覺得有點點寒意。走廊很寬大，直通通的通向大樓幽暗的深處。一樓的每間房門都關著，不知是否住著人。走廊裏很靜，不知平時這裏是否也這樣靜，還是因為發了命案才這樣安靜，靜得有些瘮人。這個比利時人留下的老房子空間很高，結實的牆壁隔絕了外麵城市的喧囂，但是也讓人感覺很壓抑、沉悶、陰森。
我從沒有過這樣的經曆，我也不知為什麼自己一定要到現場看看，不過罪犯心理也是我一直很感興趣的，我也想通過這樣的探索對人性有更多的了解。
死者房間非常的整潔，我有點疑惑，這是犯罪現場嗎？怎麼與我在影視文學作品裏看到的不一樣呢？記得在那部名為《七宗罪》的電影裏，那幾個案件現場的恐怖令我作嘔。現在這個房間沒有一絲在別的犯罪現場常常看到的血腥和淩亂，也沒有受害人搏鬥掙紮的痕跡，一切都井井有條，連陳舊的木地板也被拖洗過。房子裏沒有太多家具，隻有一些必需的一些生活用品和生活設施，但是還是可以看出這是一個精心料理過的，曾經很溫馨的小屋。桌上的小鏡子後麵鑲著死者的照片，照片上的她是一個長得很漂亮，很文靜的一個女孩，在燦爛的陽光下露著燦爛的笑容，但我還是感到在她的笑容背後流露著一絲絲淡淡的憂傷。
打開她的抽屜和衣櫃，裏麵的衣服、東西排列得十分的整齊，看得出她是一個熱愛生活，生活很嚴謹的人。
我們沒有找到什麼有價值的東西，甚至都沒有別人的物品在裏麵。
我站在這間房子中間慢慢的踱著，感受著那位早逝的生命曾經存在時的氣息，腦子裏在還原她的生活情景。
“我總覺得這個案子是有點怪怪的，整個案發現場的呈現方式很讓我困惑不解。”寧武漢突然開口說話，在這空蕩蕩的曾經死過一個美麗女孩的房間裏，我嚇了一跳。
“是嗎？有什麼不同？”我的聲音在這空蕩的房間裏，如同水銀泄地，出口就已經被這高大的空間吸收了，令你感到自己仿佛掉進了莫測的深淵。
這時，我的目光被房間南邊那打開的門外的一盆梔子花吸引住了，裏麵的木門是開的，外麵是歐式風格的雕花鏤空的鐵門。門外是走廊式的陽台，陽台的護欄是水泥的，靠著房門口的那盆梔子花枝頭上有幾朵梔子花憬然開放，空氣中彌漫著梔子花特有的芳香，夕陽透過稀疏的樹葉灑在花上、房裏的地板上，讓人有了點暖意。
我突然想起一位我曾經的來訪者在自由聯想時講述的情景。那是一位自戀性人格障礙的來訪者。
那天他來找我谘詢，他躺在我的弗洛依德榻上，談到了女人，他說女人就象一朵盛開的梔子花。
“為什麼你會這樣比喻？”我問。
“梔子花潔白，芳香，但很賤，剪根枝條插在地上就能活。”
“你喜歡嗎？”
“什麼？”
“女人和梔子花。”