這種方式主要用於調侃，在相聲中常見。如下段相聲：乙：你有什麼菜嗎？
甲：涼菜有狼心狗肺，鼠肚雞腸，提心吊膽，抓耳撓腮。
乙：吃完了我非中毒不可。熱菜有什麼？
甲：給您殺了一隻呆若木雞，蒸了一條緣木求魚，熬了一鍋行屍走肉，煮了一碗通宵達旦，紅燒虎背熊腰，清燉馬失前蹄。這則相聲極盡斷“詞”取義之能事，表麵聽來簡直是胡說八道，可聽過之後，誰不捧腹大笑呢？
下麵我們再看看把人名、藥名、書名、影片名聯到一起的方式。在一家中藥鋪，門上有一對聯，全是藥名：
白頭翁，持大戟，跨海馬，與木賊草寇戰百合，旋複回朝，不怕將軍國老。
紅娘子，插金簪，戴銀花，比牡丹芍藥勝五倍，蓯蓉出閣，宛若雲母天仙。對聯中巧妙套用了藥名：白頭翁、大戟、海馬、木賊、草寇、百合、旋複、將軍、國老、紅娘子、金替、銀花、牡丹、芍藥、五倍、蓯蓉、雲母、天仙。巧妙組合，別有新義。
再看下麵一個饒有趣味的歌名大串連：《水手》說要有《勇氣》去麵對困難，《我願意》去享受《一個人的精彩》。風雨過後有彩虹《陽光總在風雨後》。《後來》才明白，自己也可以這樣。春去春又來，《桃花朵朵開》我在這等著你回來。《朋友》一生一起走，《有沒有一首歌會讓你想起我》？《當》你我老了，站在美麗的夜空下，能否記得當年那美麗的《月半彎》，那個《小眼睛姑娘》？拆合詞語法
將組合得很緊密的詞強行拆開可以打破原有詞義表達的平直，使之“變形”，因而變得生動有趣。看下麵幾例：流浪四方，漂泊不定，一直希望有個固定的家，可是奔波了幾年，一直還是不固不定啊！
他這人風趣詼諧，著實將我們幽了一默。
五年前畢業的當兒，不是早已在師長和同學們麵前——簡直是在全世界麵前，宣稱他要精心構思“創”部大“作”麼？
焦大以奴才的身份，借著酒醉，從主子罵起，直到別的一切奴才，說隻有兩個石獅子幹淨。結果怎樣呢？主子深惡，奴才痛絕，給他塞了一嘴馬糞。
現在不像以前，大膽地幹吧，不會革你的命的！以上幾例中，“固定”、“幽默”、“創作”、“深惡痛絕”、“革命”被有意強行拆開使用，使表達生動活潑，平添情趣。
同樣，將根本不能合成使用的詞硬性湊到一起，也可產生俏皮幽默之感。因為，在語言運用中，每個詞都有固定的含義，有固定的詞性，有固定的搭配對象。這些都是約定俗成的，不能有意打破這種固定配合。否則，就形成不協調，產生諧趣。看以下幾例：他每次回家，總是操起他那塑料普通話喊爹叫娘，弄得父母說他是：“一年土，二年洋，三年不認爹和娘。”
有一個小夥子，看到一對青年坐在高高的城牆上談戀愛。他感歎地說：“嗬，這麼陡峭的愛情！”以上兩例，“塑料普通話”、“陡峭的愛情”，都是生硬扭合的表達，其滑稽效果不言而喻。
一語雙關法
巧妙利用詞語的多義現象使其具有雙重含義，達到言在此而意在彼的表達效果，這就是雙關法。雙關法的最大妙處在於，你聽著好多是我在說我，或說其他。但你聽得出來，實際是在說你。這樣，說者處於主動的位置，任意地指桑罵槐，而你卻抓不著明顯的借口去反擊，隻有承受，吃啞巴虧。
雙關可以用來抨擊時政。有一次，魯迅的侄女問他：“伯父，你的鼻子怎麼又扁又平？”
魯迅回答說：“碰了幾次壁，把鼻子碰扁了！”
侄女不解。魯迅進一步說：“四周黑洞洞的，還不容易碰壁麼？”魯迅巧借詞語的多義性，一語雙關，抨擊黑暗的社會，暗諷時政，可謂辛辣。
雙關法還可以用來嘲弄壞人。鄭板橋年少聰穎。他家鄉有個財主十分霸道，人們在路上見到他都得叩頭，讓路。鄭板橋決定治一治財主。他同給財主喂驢的孩子商量好，每天背著財主，向驢鞠個躬就打一下驢，再鞠個躬又再打一下。後來，隻要鄭板橋向驢鞠躬，驢就驚跳起來。
一天，鄭板橋見財主騎驢過來，衝著驢子就鞠躬，驢子亂蹦亂跳，把財主摔倒在地上，磕得鼻青眼腫。過了幾天，財主又騎驢出門，鄭板橋連忙迎上去鞠躬，驢子又驚得亂蹦亂跳起來。財主急忙下驢，哭笑不得地說：“你小小年紀就這樣知禮，實在難得，以後就免了你的禮吧。”小板橋高興地說：“那我還得謝謝你這條驢呢？”說著就要給驢鞠躬，財主慌忙說：“不必！不必！”鄭板橋巧用雙關，諷罵財主，痛快淋漓，又令人忍俊不禁。