2．做人方麵：
（1）與人交惡，不要口出惡言，更不要說出“誓不兩立”
之類的話，除非有“殺父奪妻”之仇。不管誰對誰錯，最好是閉口不言，以便他日需要攜手合作時還有“麵子”。
（2）對人不要太早下評斷，像“這個人完蛋了”、“這個人一輩子沒出息”之類屬於“蓋棺論定”的話最好不要說，人一輩子很長，變化很多的。也不要一下子評斷“這個人前途無量”或“這個人能力高強”；總之，應多用“是……不過……如果”之類的話語。
當然，狀況並不隻我說的這幾個。固然把話說絕有時也有實際上的需要，但我認為，除非必要，還是保留一點空間的好，既不得罪人，也不會把自己陷入困境。總之，學學政府官員，多用中性的、不確定的詞句就對了。
□如何掌握開玩笑的“規則”
和人談話時，開個得體的玩笑，可以鬆弛神經，活躍氣氛，創造出一個適於交際的輕鬆愉快的氛圍。因而詼諧的人常能受到人們的歡迎與喜愛。但是，開玩笑開得不好，則適得其反，傷害感情。因此開玩笑要掌握好分寸，要遵守“規則”。
1．內容要高雅
笑料的內容取決於開玩笑者的思想情趣與文化修養。內容健康、格調高雅的笑料，不僅給對方啟迪和精神的享受，也是對自己美好形象的有力塑造。
2．態度要友善
與人為善，是開玩笑的一個原則。開玩笑的過程，是感情互相交流傳遞的過程，如果借著開玩笑對別人冷嘲熱諷，發泄內心厭惡、不滿的感情，那麼除非是傻瓜才識不破。也許有些人不如你口齒伶俐，表麵上你占到上風，但別人會認為你不尊重他人，從而不願與你交往。
3．行為要適度
開玩笑除了可借助語言外，有時也可以通過行為動作來逗別人發笑。有對小夫妻，感情很好，整天都有開不完的玩笑。
一天，丈夫擺弄鳥槍，對準妻子說：“不許動，一動我就打死你！”說著扣動了板機。結果，妻子被意外地打成重傷。可見，玩笑千萬不能過度。
4．對象要區別
同樣一個玩笑，能對甲開，不一定能對乙開。人的身份、性格、心情不同，對玩笑的承受能力也不同。
一般來說，後輩不宜同前輩開玩笑；下級不宜同上級開玩笑；男性不宜同女性開玩笑。在同輩人之間開玩笑，則要掌握對方的性格情緒信息。
對方性格外向，能寬容忍耐，玩笑稍微過大也能得到諒解。對方性格內向，喜歡琢磨言外之意，開玩笑就應慎重。對方盡管平時生性開朗，但正恰好碰上不愉快或傷心事，就不能隨便與之開個玩笑。相反，對方性格內向，但正好喜事臨門，此時與他開個玩笑，效果會出乎意料地好。
5．場合要分清
美國總統裏根一次在國會開會前，為了試試麥克風是否好使，張口便說：“先生們請注意，5分鍾之後，我將對蘇聯進行轟炸。”一語既出眾皆嘩然。裏根在錯誤的場合、錯誤的時間裏，開了一個極為荒唐的玩笑。為此，蘇聯政府提出了強烈抗議。總的來說，在莊重嚴肅的場合不宜開玩笑。
□為什麼要有能伸能屈的本領
實際上，在人生的舞台上，上台或下台都是平常的。假如你的條件適合當時的需要，當機緣一來時，你就可以上台了，若是你演得好而且演得妙，你就可以在台上呆久一點，假如唱走了音，演的走了調，老板不讓你下台，觀眾們也會把你轟下台的；或者是你演的角色已經不符合潮流，或者是老板想讓新人上台，於是乎你就下台了。
上台當然是自在的，但是下台呢？難免是神傷的，這就是人之常情，但是我還是認為要“上台下台都自在”。所謂的“自在”指的是心情，能夠放寬心是最好的，不能放寬心也不能把這種心情表現出來，以免讓人以為你已經受不住打擊；你說“平心靜氣”，做你應該做的事情，而且想辦法鍛煉你的“演技”，隨時準備再次上台———無論是原來的舞台或者是別的舞台———隻要你不放棄，就會有機會！
還有另外一種情形也非常令人難堪，這就是由主角變成了配角。
假如你看看電影、電視中的男女主角受到歡迎或崇拜的情況，你就可以了解由主角變成配角之後的那種難過之情。
就像是人的一生避免不了上台或下台一樣，由主角變成了配角也是一樣難以避免的———下台沒有人看到也就算了，可偏偏還要在台上表演給別人看！
由主角變成了配角也會有好幾種情形，其中一種情形是去當別的主角的配角，第二種情形是和配角對調。
這二種情形以第二種最讓人難以釋懷。
真正演戲的人可以不同意當配角，甚至可以從此而退出那個圈子。但是在人生的舞台上，想要退出並不容易，原因是你需要生活，這就是現實啊！
因此，由主角變成了配角的時候，不要悲歎時運不濟，也不用懷疑有人在暗中搞鬼，你需要做到的也是“平心靜氣”，好好地扮演你“配角”的角色，向別人證明你主角與配角都能演！
這一點是很重要的，若是你連配角都無法演好，那怎麼能讓人相信你還能夠演主角呢？