聞官軍收河南河北①
杜甫
劍外②忽傳收薊北③，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子④愁何在漫卷⑤詩書喜欲狂！
白首放歌須縱酒⑥，青春作伴⑦好還鄉。
即從巴峽⑧穿巫峽⑨，便下襄陽⑩向洛陽。
【作者簡介】
杜甫，見《望嶽》。
【注釋】
①本詩是杜甫流寓梓州（今四川三台縣）時所作。聞：聽說。官軍：指唐王朝的軍隊。河南河北：唐代安史之亂時，叛軍的根據地。公元763年被官軍收複。
②劍外：劍門關以外，這裏指四川一部分，又稱劍南。當時杜甫流落在四川。
③薊北：今河北北部一帶，是叛軍的老巢。
④卻看：回過頭來看。妻子：妻子孩子。
⑤漫卷：隨便卷起。
⑥白首：白天。一作白日。放歌：盡情歌唱。縱酒：縱情喝酒。
⑦青春：在此是指春日青翠明媚的春光，指春天。作伴：指春天可以陪伴我。
⑧巴峽：當在嘉陵江上遊。此指嘉陵江上遊，閬水、白水段的江峽，因其曲曲折折，形如巴字，故稱巴峽，又稱巴江。
⑨巫峽：長江三峽之一，在今四川、湖北交界處。
⑩襄陽：在今湖北省。從襄陽到洛陽，要改走陸路，所以用“向”字。
【譯詩】
從劍門關以南的四川，忽然傳來收複薊北的消息，初聽到這個消息我驚喜得涕淚交流，沾濕了衣裳。回過頭來再看妻子和兒女，平日的憂愁已不知跑到何處去了；我胡亂地卷起詩書高興得幾乎要發狂。白天我要放聲歌唱，縱情暢飲；美好的春景正好伴著我返回故鄉。我們要立即動身，從巴峽乘船，穿過巫峽，順流直下到達湖北襄陽，再從襄陽北上，直奔洛陽。
【賞析】
這首詩作於唐代宗廣德元年（763）春。這一年，作者已經五十二歲了。前一年冬，唐軍在洛陽附近的橫水打了一個大勝仗，收複了洛陽和鄭（今河南鄭州）、汴（今河南開封）等州，叛軍頭領薛嵩、張忠誌等紛紛投降。第二年，叛軍首領史思明的兒子史朝義兵敗自縊，其部將田承嗣、李懷仙等相繼投降。延續八年之久的安史之亂至此平息。在戰亂中漂泊受難、飽經滄桑，正流離於梓州（治所在今四川三台）的杜甫，聽到這個消息，驚喜欲狂，心中激蕩，難以自抑，狂喜之餘，以飽含激情的筆墨，寫下了這首膾炙人口的七律。
杜甫於此詩下自注：“餘田園在東京”，詩的主題是抒寫忽聞叛亂已平的捷報，急於奔回老家的喜悅。此詩也因此被後人稱作杜甫“生平第一快詩”。
首聯起筆突兀，如晴空霹靂，陡然炸開，一個“忽”字，一個“初”字，都是神來之筆，恰切地表現了捷報的突然，寫消息在劍外傳播之快，寫詩人聽到喜訊後的生理反應及心理反應。劍外，即劍南，劍門山之南。唐代以長安為中心，長安在劍門山以北，故稱劍南為劍外。詩人多年漂泊“劍外”，備嚐艱苦，想回故鄉而不可能，就是由於“薊北”未收，安史之亂未平。如今“忽傳收薊北”，驚喜的洪流，一下子衝開了鬱積已久的情感閘門，令詩人心中濤翻浪湧。“初聞”緊承“忽傳”，“涕淚滿衣裳”則以形傳神，真切生動、淋漓盡致地表現了當時詩人喜訊到來之際的老淚縱橫，悲喜交加，酸甜共湧之態。這淚裏既有勝利的喜悅，又有對自己長期漂泊生活的感慨。表現突然傳來的捷報在“初聞”的一刹那所激發的感情波濤，這是喜極而悲、悲喜交集的真實表現。“薊北”已收，戰亂將息，乾坤瘡痍、黎民疾苦，都將得到療救，詩人顛沛流離、感時恨別的苦日子，總算熬過來了。然而痛定思痛，詩人回想八年來熬過的重重苦難，又不禁悲從中來，無法壓抑。可是，這一場浩劫，終於像噩夢一般過去了，詩人可以返回故鄉了，人們將開始新的生活，於是又轉悲為喜，喜不自勝。這“初聞”捷報之時的心理變化、複雜感情就全在這“涕淚滿衣裳”五個字當中了。
頷聯運用了正麵、側麵相結合的描寫方法，把詩人的狂喜形象再現出來了。以轉作承，落腳於“喜欲狂”，這是驚喜的情感洪流湧起的更高洪峰。杜甫一家長期流亡於兵荒馬亂之中，使老伴終日愁眉不展。父母的愁苦，也使兒女缺少歡顏。“愁何在”，多年漂泊的淒苦布滿於妻子兒女臉上的愁雲今日哪裏去呢“卻看妻子”、“漫卷詩書”，這是兩個連續性的動作，帶有一定的因果關係。當自己悲喜交集，“涕淚滿衣裳”之時，自然想到多年來同受苦難的妻子兒女。“卻看”就是“回頭看”。“回頭看”這個動作極富意蘊，詩人似乎想向家人說些什麼，但又不知從何說起。其實，無需說什麼了，多年籠罩全家的愁雲不知跑到哪兒去了，這一句是以妻子兒女的歡欣來襯托詩人的欣喜之情。親人們都不再是愁眉苦臉，而是笑逐顏開，喜氣洋洋。親人的喜反轉來增加了自己的喜，詩人再也無心伏案了，隨手卷起詩書，大家同享勝利的歡樂。這對於一位原是嗜書如命、讀書破萬卷的人來說，喜得連詩書也不顧惜了，是一種極為反常的舉動，這種反常的描寫，恰當地把詩人大喜欲狂的心態逼真地表現出來。此時此境，隻有飽經憂患的人，才能真正懂得勝利的喜悅；隻有渴望和平生活的詩人，才會有發狂似的喜悅；也隻有一顆愛國的赤誠之心，關心和同情人民疾苦的人，才會樂極流淚。
頸聯緊承上聯就“喜欲狂”從生活細節上進一步細致刻畫了詩人的狂喜。當望穿雙眼終於盼來喜訊時，詩人積蓄已久的盛情用什麼方式來表達呢平時就嗜酒的他，當然要“放歌”“縱酒”。“放”字，是無拘無束，自由地吟詠高歌；“縱”字，是盡情開懷，一醉方休。放歌、縱酒都是狂喜的具體表現。“白首”，點出人已到了老年。老年人難得“放歌”，也不宜“縱酒”；如今既要“放歌”，還須“縱酒”，正是“喜欲狂”的具體表現。這句寫“狂”態，下句則寫“狂”想。沉醉於歡快之中的詩人並沒有忘記還鄉的念頭，便將還鄉想得如此之美：“青春”指春季，春天已經來臨，“青春作伴”指在鳥語花香中與妻子兒女們“作伴”，正好“還鄉”。這兩句表達了詩人是想趁春天明媚的好季節，回到他久別的故鄉洛陽。回鄉的時光是如此之美，心情是多麼的愜意啊！青春、還鄉是詩人的設想。
尾聯就上聯“青春作伴好還鄉”作進一步抒寫，回鄉的狂想已經鼓翼而飛，身在梓州，而彈指之間，心已回到故鄉。詩人頭腦裏的回鄉路線清晰地呈現出來了。驚喜的感情洪流於洪峰迭起之後卷起連天高潮，全詩也至此結束。這一聯，巧妙運用四個地名：“巴峽”與“巫峽”，“襄陽”與“洛陽”。既各自對偶（句內對），又前後對偶，形成工整的地名對；而用“即從”、“便下”綰合，兩句緊連，一氣貫注，又是活潑流走的流水對。再加上“穿”、“向”的動態與兩“峽”兩“陽”的重複，文勢、音調，迅急有如閃電，準確地表現了想象的飛馳。試想，“巴峽”、“巫峽”、“襄陽”、“洛陽”，這四個地方之間都有多麼漫長的距離，而一用“即從”、“穿”、“便下”、“向”貫串起來，就出現了疾速飛馳的畫麵，一個接一個地從眼前一閃而過。這裏需要指出的是：詩人既展示想象，又描繪實境。從“巴峽”到“巫峽”，峽險而窄，舟行如梭，所以用“穿”；出“巫峽”到“襄陽”，順流急駛，所以用“下”；從“襄陽”到“洛陽”，已換陸路，所以用“向”，用字高度準確。這兩句詩句語氣銜接緊密、連貫、一氣直下，語調鏗鏘，氣勢流暢，很好地表現了詩人迫不及待、歸心似箭的心境。
這首詩，除第一句敘事點題外，其餘各句，都是抒發忽聞勝利消息之後的驚喜之情。萬斛泉源，出自胸臆，奔湧直瀉。仇兆鼇在《杜少陵集詳注》中引王嗣奭的話說：“此詩句句有喜躍意，一氣流注，而曲折盡情，絕無妝點，愈樸愈真，他人決不能道。”與杜甫其他“沉鬱頓挫”風格的詩相比，本詩別是一種風格：
節奏歡快明朗。行文以“喜”為線，語句流暢，氣勢貫通，詩意一氣貫注，有如大壩決堤，高山飛瀑。詩人文思泉湧，由初聞喜訊，直至規劃返回故裏的路線，乃一氣嗬成。以直抒胸臆的快語和奔湧直瀉的激情，抒寫了憂國憫時情懷。
語言生動形象、準確貼切。詩人精心地選用了“忽傳”“初聞”“滿”“卻看”“漫卷”“放歌”“縱酒”“即”“從”“穿”“便”“下”“向”等一係列動詞、介詞、副詞，逼真地層次分明地刻畫詩人喜聞捷報、淚盈衣襟、高歌狂飲、擇日歸鄉的情感變化。的確是“語不驚人死不休。”
虛實結合。詩人在尾聯扇動想象翅膀，迅捷如飛，心兒早已回到闊別已久的故鄉。這一幅“劍”外返“洛”圖，內容豐富，意境開闊，發人深省，給人以美好的藝術享受。
旅夜書懷
杜甫
細草微風岸，危檣①獨夜舟②。
星垂平野闊③，月湧大江流。
名豈文章著④，官應老病休。
飄飄⑤何所似天地一沙鷗⑥。
【作者簡介】
杜甫，見《望嶽》。
【注釋】
①危檣：高高的桅杆。
②獨夜舟：孤零零的一隻船在江上過夜。
③平野闊：曠野顯得分外廣闊。
④著：著名，有名。
⑤飄飄：隨處漂泊，無依無靠。
⑥沙鷗：水鳥名。也可理解為鷗鳥喜集江上沙洲，故名。
【譯詩】
大風吹拂著江岸的細草，那立著高高桅杆的劃子在夜裏孤單地停泊著。星星垂在天涯，平野顯得廣闊；月光隨波湧動，大江滾滾東流。我豈非是因為文章而著名嗎年老病多也應該休官了。如今的我到處流浪像什麼呢就像天地間的一隻孤零零的沙鷗。
【賞析】
公元七六五年，杜甫帶著家人離開成都草堂，乘舟東下，在岷江、長江漂泊。這首詩是杜甫離開四川後乘舟下渝州、忠州途中所作。通過旅夜所見星變、月湧的壯闊景象的描寫，抒發了作者自己身世不遇、漂泊無定的感情。
詩的前四句描寫“旅夜”的情景。
首聯“細草微風岸，危檣獨夜舟”寫近景：微風吹拂著江岸上的細草，豎著高高桅杆的小船在月夜孤獨地停泊著。點明地點、時間和環境，烘托出一種淒涼孤寂的氛圍，這也是作者孤獨感傷之情的外化。當時杜甫離開成都是迫於無奈。這一年正月，他辭去節度使參謀職務，四月，在成都賴以存身的好友嚴武死去。淒孤無依之下，他便決意離蜀東下。因此，這裏不是空泛地寫景，而是寓情於景，通過寫景展示他的境況和情懷：象江岸細草一樣渺小，象江中孤舟一般寂寞。
頷聯“星垂平野闊，月湧大江流”寫遠景：星星垂掛在遠天，顯出平野的遼闊；月光湧動在水麵，大江在洶湧奔流。這兩句上句寫岸上，下句寫江中，構成闊大雄偉的境界，有一種宇宙蒼茫無窮之感，曆來為人所稱道。置身其間的細草、孤舟、詩人，該是何等的渺小。由此可見詩人孤獨淒愴之情。詩中“垂”、“湧”兩個“響”字，將星月精神描摩得神態畢肖。《四溟詩話》評價說“句法森嚴，‘湧’字尤奇”。在這兩個寫景句中寄寓著詩人的什麼感情呢有人認為是“開襟曠遠”（浦起龍《讀杜心解》），有人認為是寫出了“喜”的感情（見《唐詩論文集杜甫五律例解》）。很明顯，這首詩是寫詩人暮年漂泊的淒苦景況的，而上麵的兩種解釋隻強調了詩的字麵意思，這就很難令人信服。實際上，詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無告的淒愴心情。這種以樂景寫哀情的手法，在古典作品中是經常使用的。如《詩經小雅采薇》“昔我往矣，楊柳依依”，用春日的美好景物反襯出征士兵的悲苦心情，寫得多麼動人！
詩的後四句是“書懷”。
頸聯“名豈文章著，官應老病休”是對自己人生的靜思反省，意思是說：有點名聲，哪裏是因為我的文章好呢做官，倒應該因為年老多病而退休。這是反話，立意至為含蓄。詩人素有遠大的政治抱負，但長期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而遠揚，讀來令人心沉，這實在不是他的心願。杜甫此時確實是既老且病，但他的休官，卻主要不是因為老和病，而是由於被排擠。詩人以自嘲口吻詼諧地說出自己政治理想不得實現的憤慨，同時揭示出政治上失意是他漂泊、孤寂的根本原因。這兩句一句講文章，一句講政事，概括了自己半生的追求和經曆。“名豈文章著”是反問，詩人確實因文章而著名了，但他卻要反問一下這個“名”的由來，反問一下自己曾有的這種追求。“官應老病休”是交代事實，近者是指離蜀，遠者也可包括自“安史之亂”後的經曆，詩人給出了“老病”的理由，其他則是說不出來和不必說的。“豈”“應”是關鍵字眼，上下關聯。
尾聯“飄飄何所似天地一沙鷗”是說：自己飄然一身像個什麼呢不過像廣闊的天地間的一隻沙鷗罷了。作者又由反思人生回到旅途漂泊的實際中來，觸景而情發，景以自況，水天空闊，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉徙江湖。詩人自歎身世飄零，無論是身後之名，還是生前之功業，似乎都遊離於他。當這種悲憤交集的情感，外化投射在一隻飄零於茫茫天地之間的白鷗時，詩人晚年飄零、孤獨、寂寥的形象，便由此鑄就了。運用形象的比喻收結全詩。那沙鷗當然象征著詩人，在這天地和沙鷗之間，人們會生出很多的聯想和解釋。這一聯借景抒情，深刻地表現了詩人內心漂泊無依的感傷，真是一字一淚，感人至深。
縱觀全詩，始終有景，又始終滿含複雜的情感。景的序列，隨著詩人感情的逐步展開而自然地呈現，並且最終借助景，將感情的抒發推向高潮。大致說來，詩的前半重點寫“旅夜”之景，後半主要是“書懷”。不過，前半寫景狀物，已經融注了詩人的主觀意念；後半抒懷感慨，也有自然景物的烘托。全詩景情交融，正如清代王夫之在《薑齋詩話》中所說：“情景名為二，而實不可分。神於詩者，妙合無垠。巧者，則有情中景，景中情”。