生查子①
去年元夜②時，花市③燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。
【注釋】
①生查子（去年元夜時）：有一傳是朱淑真之作。
②元夜：正月十五為元宵節。這夜稱為元夜、元夕。
③花市：繁華的街市。
【意譯】
去年元宵夜之時，花市上燈光明亮如同白晝。佳人相約，在月上柳梢頭之時，黃昏之後。
今年元宵夜之時，月光與燈光明亮依舊。可是卻見不到去年之佳人，相思之淚打濕了春衫的衣袖。
【賞析】
這是一首相思詞。詞意明白如話，饒有韻味。全詞通過“去年”與“今年”元宵夜的情景對照，通過今與昔、悲與歡互相交織、前後映照，描寫了作者昔日一段纏綿悱惻、難以忘懷的愛情，抒發了舊日戀情破滅後的失落感與孤獨感，揭示了物是人非、舊情難續的傷感心理，從而巧妙地抒寫了物是人非、不堪回首之感。
上片追憶去年元夜的歡會。“花市燈如晝”，極寫元宵燈火輝煌。自唐代起，就有元夜張燈、觀燈的習俗，到了宋朝時此風氣更加盛行。但“花市燈如晝”這是實況實狀描寫，無誇飾之意。但描寫燈市不過是為了展示歡會的時空背景，因而一筆帶過，不多著力。
“月上柳梢頭”二句含“賓”就“主”，再現那令人沉醉的情景。“黃昏後”，交待主人公與其情侶相會的時間。“月上柳梢頭”，既是對“黃昏後”這一時間概念的形象示現，也是對男女主人公歡會的環境的補充描繪——明月皎皎，垂柳依依，是那樣富於詩情畫意。“人約”，點出男女主人公並非邂逅燈市，而是早有密約。這表明他們即便尚未私訂終身，至少也彼此傾心。
下片抒寫今年元夜重臨故地，不見伊人的感傷。“月與燈依舊”，說明景物與去年一般無二，照樣月光普照，華燈齊放。但風景無殊，人事全異。“不見去年人”二句情緒一落千丈：去年鶯鶯燕侶，對訴衷腸，今年孤身隻影，徒憶前盟，主人公怎能不撫今思昔，淚下如注。因何“不見”，一字不及，或話有難言之隱，或許故意留下懸念。
浪淘沙
把酒①祝東風，且共從容，垂楊紫陌②洛城東。總是③當時攜手處，遊遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅。可惜④明年花更好，知與誰同
【注釋】
①把酒：端著酒杯。
②紫陌：泛指郊野的大路。
③總是：大多是，都是。
④“可惜”兩句：典出杜甫《九日藍田崔氏莊》詩：“明年此會知誰健，醉把茱萸仔細看。”
【意譯】
我端起酒杯，問候春天，也希望你也留下，與我和美相伴。這裏是繁華的洛城之東，在寬闊的街道兩旁，垂柳依依，春意盎然。去年此時，也是在這裏，我和你攜手相伴，在花叢中歡樂遊玩。
人間聚散總是太匆匆，引人為時光怨恨。今年的花兒比去年的還美麗。也許明年的花兒會更豔麗動人，可是麵對美景，誰是與我一同賞花的心上人呢
【賞析】
這首詞為明道元年（1032）春，歐陽修與友人梅堯臣洛陽城東舊地重遊有感而作，詞的主題主要是傷時惜別，抒發了對人生聚散無常的感歎。
上片首二句端起酒杯迎著東風，對東風言，不僅是愛惜好風，且有留住光景，以便遊賞之意；對人而言，希望人們慢慢遊賞，盡興方歸。“洛城東”點出地點。洛陽公私園囿很多，京城郊外的道路叫“紫陌”。“垂楊”同“東風”合言，可想見其暖風吹拂，翠柳飛舞，天氣宜人，景色迷人，正是遊賞的好時候、好處所。末兩句說，都是過去攜手同遊過的地方，今天仍要全都重遊一遍。“當時”即下片的“去年”。“芳叢”說明此遊主要是賞花。
下片頭兩句深深地感歎：“聚散苦匆匆”，是說本來就很難聚會，而剛剛會麵，又要匆匆作別，這怎能不給人帶來無窮的悵恨。“此恨無窮”並不僅僅指詞人本人而言，也就是說，親人朋友之間聚散匆匆這種悵恨，從古到今，以至今後，永遠都沒有窮盡，都給人帶來莫大的痛苦。“黯然銷魂者唯別而已矣！”好友相逢，不能長聚，心情自然是非常難受的。這感歎，就是對友人深情厚誼的表現。
下麵三句是從眼前所見之景來抒寫別情，也可以說是對上麵的感歎的具體說明。“今年花勝去年紅”是說今年的花比去年開得更加繁盛，看去更加鮮豔，當然希望同友人盡情觀賞。“花勝去年紅”，足見去年作者曾同友人來觀賞過此花，此與上片“當時”呼應，這裏包含著對過去的美好回憶；也說明此別已經一年，這次是久別重逢。聚會這麼不易，花又開得這麼美好，本來應該多多觀賞，然而友人就要離去，怎能不使人痛惜這句寫的是鮮豔繁盛的景色，表現的卻是感傷的心情，正是“以樂景寫哀情”。
末兩句意為：明年這花還將比今年開得更加繁盛，可惜的是，自己和友人分居兩地，天各一方，明年此時，不知同誰再來共賞此花啊！再進一步說，明年自己也可能已離開此地，更不知是誰來賞此花了。
把離別之情熔鑄於賞花中，將三年的花加以比較，層層推進，以惜花寫惜別，構思新穎，富有詩意，是篇中的絕妙之筆。而別情之重，亦即說明同友人的情誼之深。
蝶戀花
庭院深深深幾許①楊柳堆煙②，簾幕無重數。玉勒③雕鞍④遊冶處⑤，樓高不見章台路⑥。
雨橫風狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅⑦飛過秋千去。
【注釋】
①幾許：多少。許，估計數量之詞。
②堆煙：形容楊柳濃密。
③玉勒：玉製的馬銜。
④雕鞍：精雕的馬鞍。
⑤遊冶處：指歌樓妓院。
⑥章台：漢長安街名。《漢書張敞傳》有“走馬章台街”語。唐許堯佐《章台柳傳》，記妓女柳氏事。後因以章台為歌妓聚居之地。
⑦亂紅：淩亂的落花。
【意譯】
庭院深深，不知有多深楊柳依依，飛揚起片片煙霧，一重重簾幕不知有多少層。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂的地方，他們登樓向遠處望去，卻看不見章台路。
春天將過去，下了狂風大作的三月雨，重門將黃昏景色掩閉，也無法留住春意。淚眼汪汪問花可知道我的心意，花兒默默不語，隻有紛亂的落花，零零落落一點一點飛到秋千外。
【賞析】
這是一首閨怨詞，以生動的形象、清淺的語言，含蓄委婉、深沉細膩地表現了閨中思婦傷春的複雜的內心感受。
上片著重寫景，以景來寓情。寫深閨少婦寂寞，阻隔重重，想見意中人而不得的感情。首句用“深深深”三字，其用疊字之工，致使全詞的景寫得深，情寫得深，由此而生深遠之意境。
詞人首先對女主人公的居處作了精心的描繪。“楊柳堆煙，簾幕無重數”鏡頭由遠而近，逐步推移，逐步深入。隨著鏡頭所指，先是看到一叢叢楊柳從眼前移過。“楊柳堆煙”，說的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象。一“堆”字，則楊柳之密，霧氣之濃，宛如一幅水墨畫。隨著這一叢叢楊柳過去，詞人又把鏡頭搖向庭院，搖向簾幕。這簾幕不是一重，而是過了一重又一重。究竟多少重，詞人一言以蔽之曰“無重數”。“無重數”，即無數重。一句“無重數”，令人感到這座庭院簡直是無比幽深。
到此，詞人用一句“玉勒雕鞍遊冶處”，把視線引向她丈夫那裏；然後折過筆來寫道：“樓高不見章台路”。原來這詞中女子正獨處高樓，她的目光正透過重重簾幕、堆堆柳煙，向丈夫經常遊玩的地方凝神遠望。
詞的下片著重寫情，雨橫風狂，催送著殘春，也催送女主人公的芳華年齡，美人遲暮，盼意中人回歸而不得，幽恨怨憤之情自現。麵對時光流逝，她想挽留住春天，但風雨無情，留春不住。於是她感到無奈：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，隻好把感情寄托到命運同她一樣的花上。這兩句包含著無限的傷春之感。問花兒，花兒不但不語，反而象故意拋舍她似地紛紛飛過秋千而去。人兒走馬章台，花兒飛過秋千，有情之人、無情之物對她都報以冷漠，怎能不讓人傷心！這種借客觀景物的反應來烘托、反襯人物主觀感情的寫法，正是為了深化感情。詞人一層一層深挖感情，並非刻意雕琢，而是象竹筍有苞有節一樣，自然生成，逐次展開，自然渾成、淺顯易曉的語言中，蘊藏著深摯真切的感情。
這首詞語詞寫景狀物，疏俊委曲，虛實相融，辭意深婉，意境深遠，詞中寫景寫情，而景與情又是那樣的融合無間，渾然天成，構成了一個完整的意境。尤對少婦心理刻劃寫意傳神，堪稱歐詞之典範。
此詞從環境來說，它是由外景到內景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗淒慘的色彩渲染孤獨傷感的心情。
從時間來說，上片是寫濃霧彌漫的早晨，下片是寫風狂雨暴的黃昏，由早及晚，逐次打開人物的心扉。
尤其是結尾句，近人王國維認為這是一種“有我之境”。所謂“有我之境”，便是“以我觀物，故物皆著我之色彩”（《人間詞話》）。也就是說，花兒含悲不語，反映了詞中女子難言的苦痛；亂紅飛過秋千，烘托了女子終鮮同情之侶、悵然若失的神態。而情思之綿邈，意境之深遠，尤令人神往。
王安石
【作者簡介】
王安石（公元1021～1086年），字介甫，晚號半山，小字獾郎，晚年封荊國公，世人又稱王荊公。北宋臨川人（今江西省東鄉縣上池村人）。中國傑出的政治家、文學家、思想家，改革家。在文學中具有突出成就。其詩“學杜得其瘦硬”，擅長於說理與修辭，善於用典故，風格遒（qiú）勁有力，警辟精絕，也有情韻深婉的作品。著有《臨川先生文集》。
王安石少好讀書，記憶力強，受到較好的教育。慶曆二年（1042年）登楊寘榜進士第四名，先後任淮南判官、鄞縣知縣、舒州通判、常州知州、提點江東刑獄等地方的官吏。
治平四年（1067年）神宗初即位，詔安石知江寧府，旋召為翰林學士。熙寧二年（1069年）提為參知政事，從熙寧三年起，兩度任同中書門下平章事，推行新法。熙寧九年罷相後，隱居，病死於江寧（今江蘇南京市）鍾山，諡號“文”，又稱王文公。其政治變法對北宋後期社會經濟具有很深的影響，已具備近代變革的特點，被列寧譽為是“中國十一世紀偉大的改革家”。與“韓愈、柳宗元、歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏”，並稱“唐宋八大家”。