“寶玉迷迷惑惑，若有所失，眾人忙端上桂圓湯來，呷了兩口，遂起身正衣……”
這裏就透露了寶玉和秦可卿的特殊關係。而這種特殊關係，必然要排除掉“更衣”、“遺簪”等情節後，才符合曹雪芹的藝術構思，才符合塑造藝術形象的規律，也才符合曹雪芹對於“靈”與“肉”的哲學思想。如果這裏再容許“更衣”、“遺簪”的細節存在，那麼，寶玉也就側身於貓兒、狗兒打架之列，再不成其為寶玉了！
曹雪芹的《紅樓夢》，“披閱十載，增刪五次”，不是誇詞，而是實在情況。從這一段的增刪過程中，也可以得到印證。況且，這裏還殘留著許多改寫的痕跡，顯出舊稿新稿參差不齊的地方。
以上這些所以重要，是它明顯地表達了曹雪芹對於情欲的見解。從此開始，展開了百回大書。對於“情”“欲”的關係、生理的和社會的各個方麵的因素，都有不同凡響的見解和卓越的剖析……
正是因為曹雪芹對“情”有深刻過人的理解，因此，“意淫”就有其特殊意義了。而警幻仙姑一輩人，對寶玉的行為思想，用“意淫”二字來概括，完全可以說是名實相符的。
“微露”與“半含”
在所謂“脂京本”第八回中：“比通靈金鶯微露意，探寶釵黛玉半含酸。”這是描述黛玉和寶釵之間關係十分重要的文字。從回目中“微露意”、“半含酸”的字樣來說，也不難體會到，曹雪芹的慣用的筆法，常是“含而不露”的。
曹雪芹寫寶玉的性格，包含著兩個方麵，一方麵是外向的，這在種種頑劣淘氣的作風中，表現得十分充足。但在同時，他又有內向的一麵，而這多半都采取內含的方法，要讀者耐心地去發現……
曹雪芹的筆法，妙就妙在：他著重描寫的地方，固然有深意在焉，但在他輕描淡寫之處，也有深意寓焉！
比如，在這一回中，曹雪芹著力描寫寶釵的穿著：
寶玉一到寶釵門前，“隻見吊著半舊的紅軟簾，一邁步進去，先就看見薛寶釵，坐在炕上做針線，頭上挽著漆黑的油光髻兒，蜜合色棉襖，玫瑰紫二色金銀鼠比肩褂，蔥黃綾棉裙，一色半新不舊，看去不覺奢華。唇不點而紅，眉不畫而翠，臉若銀盆，眼如水杏，罕言寡語，人謂藏愚，安分隨時，自雲守拙。”
在這裏，姑不作版本對校工作，單從這段描寫中，也可以看出色感異常分明，氣氛十分濃厚。雖然，從門簾起，就強調是半舊的，但看去仍然華麗照人。這就顯出寶釵的美和別人的美，大不相同來。在半新不舊的什物穿著中，寶釵不但未曾減色，反而像出水芙蓉，卓立於白紅蓼當中，更顯嬌豔。
寫到王熙鳳時，人未出堂，聲音先到，隻聽後院有人笑聲說：“我來遲了，不曾迎接遠客！”說著，便臨風掃地般，由一群媳婦丫鬟擁進，打扮與眾姑娘不同，彩袖輝煌，恍若神妃……
單是這“彩袖輝煌”四個字，就活現出王熙鳳的體態形容了。接著便有一大串的衣飾描繪，刻畫得平實盡致，一絲不苟。
薛寶釵是在不驚不躁中透出明豔、守拙。
王熙鳳是在紫佩珠釵中顯出風騷、攬權。
可是，就在這火旺油燃的當兒，賈母向黛玉介紹道：“你不認得她，她是我們這裏有名的一潑皮破落戶兒，南省俗謂作辣子，你隻叫她鳳辣子就是了。”
這兒一逗一逼，王熙鳳登時便從衣著威勢中，躍然紙上。她的性格作風，不著筆墨，也都全盤托出。而曹雪芹在這煊赫的場麵裏，卻把鳳姐這個潑皮破落戶兒的身份，也隨之交待得十分清楚準確。
其實，薛寶釵也是個破落戶兒。隻因為她和王熙鳳不同，所以，人家更不易發現她的真正身份，而曹雪芹也絕不加以明說。
這種撲朔迷離的寫法，套用脂硯的語法說，不知瞞哄過多少讀者。
這種手法，也正如黛玉和晴雯都是孤女一樣，前者把身世交待得很清楚，而後者則一字不提，取得異曲同工之妙。
待到“比通靈”的時候：
寶玉看了寶釵解了排扣，從裏麵大紅襖上，把珠寶晶瑩黃金燦爛的瓔珞掏出，寶玉念著金鎖上的八個字，笑問寶釵道：“這八個字倒真是與我的是一對？”
鶯兒笑道：“是個癡癲和尚送的，他說必須鏨在金器上……”
寶釵不待說完，便嗔她不去倒茶。
回目上是“金鶯微露意”，側重在個“微”字上麵。金鶯這話是有意露的。但她剛“微露”一個“金”字，寶釵便不要她說下去了。可見寶釵是有心的，所以，在她的話中，偏偏故意略去金字不用。
對寶釵心思，金鶯全都知情，而寶玉卻沒有這些想法。也正因為心中沒有，口中才不避諱“八字”、“一對”這等詞兒呢。也正由於寶玉心中沒有這些想法，此時才與寶釵就近。“隻聞一陣陣涼森森甜絲絲的幽香，竟不知是何香氣，遂問姐姐熏的是什麼香？我竟從未聞見過這味兒！”
這樣真實自然，才又點出這香氣與眾不同的一段故事來。一步緊似一步。
……
話猶未了，林黛玉已搖搖地走了進來，一見寶玉，便笑道：“噯喲，我來的不巧了！”
曹雪芹對黛玉的穿著，不著一筆，隻用“搖搖地”三字，形容她走路的姿態。再從她的話風裏，使人看到一個秀削尖俐的美人兒來。
寶玉眼中，注意到黛玉穿的大紅羽緞對襟褂子，點出外邊落雪來。寶玉便問婆娘們取了自己的鬥篷來不曾？這一問，是寶玉的魂兒已隨著黛玉走了。
方才“比通靈”，是熱的場麵，使人忘記室外的風雪天，但黛玉剛一進門，寶玉便想跟著她出門了。屋裏的熱留不住他，外邊的冷擋不住他。