大觀園的園林藝術，一直引起人們的興趣，不但曆久不變，反而與時俱增！特別是它的園林結構，喚起人們多少想法，多少談論！
“大觀園”在作者筆底下寫得活靈活現，喚起人們無限遐思，人們多麼想在現實世界裏麵，親眼看到這麼一座真的大觀園，甚至親身到裏一遊啊！
關於大觀園的談話，幾乎在《紅樓夢》開始流傳的時候，就有人加以揣測，做出各種猜想了。大多數人都認為確實有這麼一個真正的“大觀園”，並曾經做過曹雪芹筆下的模特兒。
有的人說，所謂“大觀園”原本就是南京隋赫德的“隋園”（後來歸袁枚所有的“隨園”）；有的人說，它就在北京什刹海，《紅樓夢》中對於園林的描寫，就是從這兒取材的；有的更直指“大觀園”就是有名的“恭王府”。
在王雪香評本《紅樓夢》裏，就刊有大觀園解說，並且繪出了《大觀園》的全景圖。後來，天津楊柳青的年畫，也曾繪製過《大觀園遊春圖》。至於畫家以人物活動為主，以園中景色為襯的人物畫就更多了，知名的畫家費丹旭、改七薌，微刻家吳南愚，都曾製作過。
不難看出二百年來，上至士大夫，下至民間藝人，對《大觀園》的複現，都是十分關心的。毫無疑問，“大觀園”是集中了中國園林藝術的大觀，這已是被公認的事實。現在，我不想對已出現的《大觀園》的模型，以及《大觀園》的複原圖、假想圖、鳥瞰圖等等，作任何評論，因為這個問題，是個專門問題。
當然，我也有一些粗淺的看法，比如：園址應該是正方形，還是長方形？我認為應該是長方形。園裏的水是圓形水域，還是長形水域？我認為也應該是長形的，而不應該是個圓鏡似的大湖。
又比如說：大觀園周遭是三裏半，也有人說二裏半，有人把“蘅蕪院”畫得和“省親別墅”靠近，有的又把它安排離“省親別墅”較遠。我則傾向於三裏半。同時，我又傾向於“蘅蕪院”離“省親別墅”接近，理由暫先從略。因為不是三言兩句能說清楚的，諸如此類的問題還很多，這裏就不一一列舉了。至於這個名園，到底坐落在哪裏，更不在我這短文之內，我隻想就曹雪芹對這園林設計的藝術構思，也可以說是設計思想方麵，提出一些不成熟的看法，至於“大觀園”的整個建築，還需要集思廣益，才能做到某種程度的再現呢。在這方麵，已經有許多專家作了可喜的努力。不管怎麼說，這種意圖，也是千千萬萬讀者心願的表現。
我現在隻想概括地來談一下有關“大觀園”的藝術構思，也就是說，曹雪芹在《紅樓夢》裏所表現的園林藝術，不但對前人有繼承性，而且也有他的獨創性。也正因為如此，它對中國後來的園林藝術的影響，是廣泛和深遠的。
曹雪芹用整整一回的篇幅，來描寫“大觀園”的整個構造和布局。
作者先為讀者做了一次導遊，在每個重要場所，都由寶玉出來，作一番談論，其實也就是代替作者說明藝術構思的特點來。
“大觀園”的園林藝術，是綜合了南北園林藝術的傑出代表作。據曾保泉統計，“大觀園”裏有四處題名和《金瓶梅》裏是一樣的。這就足以說明，至少《紅樓夢》的作者對這四個題名是比較欣賞的。中國園林有一個命名的傳統，不光是在題名上講求不落俗套，而且還要與景致貼切才行。當然，命名有多偶合之處，單就“大觀園”這三個字的命名，據王利器考證，在曹雪芹以前，就很有幾處。
現在，我就幾個方麵來試談一些個人的看法。
“大觀園”裏麵，最有名的橋，搬演故事最多的橋，就是大家所熟知的“蜂腰橋”和“沁芳橋”；其他還有“沁芳亭石橋”、“翠煙橋”、“沁芳閘橋”。此外，還有一條通向“蘅蕪院”的“折帶朱欄橋”。從藕香榭到寥風軒中間還有一段竹橋，由於這兒故事很少，它隻能作為通道。至於“樂崗”有個石橋，但在任何情節中，幾乎都沒有觸及到它。因此，如果略去它們不算，就有特色的橋來說，給廣大讀者印象最深的，大體上是六座。我們不妨就稱它為“六橋”。
那麼，我們再來看看“大觀園”裏的山勢。看看它的布局也曾有些什麼樣的含意。“大觀園”裏的山，也和北京其他皇家園林一樣，幾乎都是傍水為山。一般來說，都是開拓人工湖來取土堆山。那麼，大觀園的山，大概也是這樣堆築而成的。