一就“大觀園”的山來說，我們不妨就它建築群中人物活動的背景，來劃分成為三個區域。其間尤以“蜂腰橋”、“沁芳亭”和“蘆雪亭”等處，演出的故事，都有重要的情節，和主要人物關係最為密切。恰巧，這裏也正是山勢的重要部分。為了便於敘述，也為它來個題名，我們不妨稱這兒為“上天竺”。
再過一段山路，南邊是“凹晶館”，北邊是“凸碧山莊”，這兒就是史湘雲和林黛玉夜吟聯句的地方，這是大家最為熟悉的，因為這也是“冷月葬花魂”得句的地方，它是山勢的中段，我們不妨稱這兒為“中天竺”。再過去，便是“寥風軒”，通過竹橋就是“藕香榭”。
我們不妨就稱這兒為“下天竺”。
愛好《紅樓夢》的朋友們對“大觀園”的山徑小路，會比我要熟悉，在臆想中走過的次數，也比我要多得多，我要是走錯了，自然會喚我走對路的。
對於我按建築群和人物的活動，把“大觀園”的山勢劃分為三個部分，我想還是可以。如果劃錯了，我再改正。先交待則個！
既然，我可以說出我的想法來，那就使得我借用了“六橋”、“天竺”這個詞兒，也不會顯得太唐突。但是這對園林設計家山子野，不會刻板的坐實。如果，真的逐一貼合，那就不成其為山子野這種大手筆了，也就沒有了曹雪芹胸中的這番大丘壑了！曹雪芹對於江南園林的構造和設計，是十分熟悉的。但是曹雪芹不以人工的園林為滿足，他還想把天然的景色，結合到人工的園林裏來，因此，他腦子裏對西湖的景色，特別是西湖的天然景色，是決不放過的。那麼，在“大觀園”不露聲色，借用西湖的“六橋煙雨，天竺山色”，也不會是無因的吧！特別是在府邸園林中，通過這種布局，把早有規定的庭苑，和江南景物“暗中偷換”，使人眼前開闊，景物一新。這一層意思，我看曹雪芹是達到了，寫人們“心中所有”“筆下所無”的境界。
大觀園最主要的建築，當然要算“省親別墅”。以它為中心，我們再來分析大觀園裏的建築群，從這種分析中，希望也能夠窺見曹雪芹設計的某些內在的意義來。
長期以來，在一般讀者心目中，總有一個感覺，大都以為“怡紅院”和“瀟湘館”離得比較近，在所謂大觀園的模特兒“恭王府”裏，被人指為“怡紅院”和“瀟湘館”的地方幾乎對門居的味道，也可以反映出人們對賈寶玉和林黛玉的親密無間的一種思想來。可是，實際的情況，並非如此，而是“怡紅院”與“蘅蕪院”同時和“省親別墅”是相近的。這兩個建築群，幾乎都成為“省親別墅”的護衛，要是用星辰來比喻，恰恰連綴成為一組三星。而“怡紅院”和“瀟湘館”，如果以大觀園裏麵主要水域比作“昆明湖”，那麼“瀟湘館”和“怡紅院”中間，就好像隔著個“昆明湖”一般，成為銀漢雙星。當然，這隻是個比喻，隻是說明它們“紅樓隔雨相望冷”的情景。“瀟湘館”，正好居處在西南角上。從賈元春陶臨的地方，原名“天仙寶境”，後來改為“省親別墅”。作為中心的布局上，不難看出，賈元春和薛寶釵有著特殊的親密關係。在建築設計上確實是這樣的。但是，對寶玉來說，卻真的是“親不間疏”呢！
在現實的空間裏，“蘅蕪院”離“怡紅院”是近些，“瀟湘館”是較遠些，但在寶玉心裏，倒是恰恰反了個個兒。寶玉是永遠和“瀟湘館”聯在一起的，為什麼這樣說呢？這從“大觀園”裏的水的布局就會透露出個消息來。
東邊的“柳葉渚”，這裏發生的故事較多，在西頭是“荇葉渚”，這裏故事發生得不多。但是兩渚對峙，也是作者苦心孤詣的所在。就以二渚的命名來說，也可以窺見一些麵貌。柳是陸地上的植物，荇是水草，這裏透露出個對應關係來。
與此互為呼應的，是“凹晶館”和“凸碧山莊”。山下是“凹晶館”，山上是“凸碧山莊”，這個對應就更加明顯了。從這兒可以證明，二渚以一水一陸的植物來命名，是收到了對應的妙處。這種對應關係是處處可見的。“大觀園”的設想，既體現矛盾的對立，同時，又體現出水域周流的回複作用。這在一水環流上麵，就更加鮮明地體現出來了。因此，我認為友人周啟祥寫信告訴我他的看法，把大觀園的水域，理解為回流的兩股，是可取的。