書房中間支有畫架，畫板上，遮有一塊藍布。因為遮得嚴嚴實實，反而十分搶眼。蔣碧微覺察出其中的蹊蹺，快步走近，一伸手，將藍布從畫板上惡狠狠扯下來。
《台城月夜》奪目的亮，耀眼的亮。
蔣碧微和她身後的盛成，都被畫麵上那輪懸於天際的明月給震住了。
明月之下，徐悲鴻席地而坐，臉向上側抬，他的目光，深情地注視著孫多慈。
孫多慈雙手抱立，似是享受大自然月光的沐浴，似是享受徐悲鴻眼光的沐浴。
明月下的一對男女，有情，還是無情？
頓時，蔣碧微的臉色蒼白如紙。身體也站不穩，似乎馬上要癱倒到地下。
隨後，蔣碧微在徐悲鴻陪兩位大師參觀之際，將《孫多慈像》、《台城月夜》帶走。《台城月夜》是畫在三夾板上的，不好卷，她就讓同學用舊報紙把它包起來，外麵再結上細繩。在這個過程中，蔣碧微的舉止一直十分得體，臨出門時還特別向盛成和宜黃大師打招呼：“你們看細一些，記著要給我們悲鴻多提意見哦！”
徐悲鴻恨得咬牙切齒，但又毫無辦法，隻能眼巴巴看她把兩幅畫抬出門。“你們看看，你們看看，”他向盛成說，“是不是一頭時刻都準備咬人的母老虎？”
從這些事件不難看出，蔣碧微的確很努力的做些事情來捍衛自己的家庭，可是，愛情這種東西和婚姻無關，和理智無關，和家庭無關，僅僅隻是兩個人的事兒！
·固執老父棒打鴛鴦·
孫多慈在《孫多慈描集》的“述學”中有講：然後知吾父為吾講“動心忍性”之有因也。非此者，吾幾於不能自持。雖然中間“幾欲致疑孟子性善之章。”但最終還是從中受到啟發—一悵然以悲，毅然以起，誓欲於虛偽、偏私、殘酷、險詐、猜忌、刻薄之中，求善求真求美。儻使風雨雷霆，供我馳驅，大海波濤，為我激蕩；宇宙之大，人情之變，融冶之洪爐也，將欲避其烈焰，突火而出，反身而現，此至繁極賾不可思議之造物，令入我筆端，出我腕底，強使吾藝狀其博大，狀其雄奇，狀其沉鬱，狀其壯麗，狀其高超，狀其秀曼。吾之意誌，於以堅強；吾浩然之氣，至大至剛，與天地無終極，隨文運以回旋者，蓋古往今來懷宏願者之所以事事，終不以吾之小而抉棄也。人固可言其不知量，但吾所以答吾賢父母良師友殷切之期望者，固無他道，抑自定其為生涯者也。這種父親教導的“動心忍性”深入孫多慈的骨髓。可以說，父親對徐悲鴻和孫多慈之間關係的反對是孫多慈下決定的一個初因，但最致命的，是孫多慈弟弟的意外去世。
父親孫傳璦喝了一天的悶酒，之後衣服也不脫，倒在床上就睡。這一睡就是三天三夜，第四天起來時，他整個人都瘦脫了形，下巴上的胡子也生得老長。孫多慈有些怕與他對視，在她看來，父親此時的精神狀態比在老虎橋監獄時還要差許多倍。
這個畫麵一直凝固在當時還是旁讀生的孫多慈腦海，如同電影，直至他們的感情大公於世，直至家人要她結婚。這時的孫多慈又不得不考慮和徐悲鴻之間的事情。所有交往的細節如影畫戲，在她腦子裏一幀不少地過了一遍。年齡的差距，徐悲鴻妻子不屑一顧的眼神，還有徐悲鴻膝下那一雙兒女，她覺得委屈，她也意識到他們之間似乎太不現實了。
與此同時，她的父親孫傳瑗也為徐悲鴻和自己女兒之間沸沸揚揚的事情擔憂。徐悲鴻年紀大，無所謂；徐悲鴻有妻子，無所謂；徐悲鴻有一雙兒女也不是問題，最重要的是女兒喜歡，女兒幸福。但是……在他眼裏，徐悲鴻就是一位花花公子，有妻子還和自己的女兒之間產生感情，這就是對他現在的家庭缺少男人應有的責任。他不相信這樣一個男人會給女兒帶來幸福。
畢竟，大家族出來的孫傳璦骨子裏還是較封建、守舊，或許他從心底也在抵觸自己的女兒找這樣一個男人，即便他在畫畫這個領域有著不俗的建樹，他也不願看到這一幕的發生。