傳聞劉大白在做教育廳秘書長的時候，廳長就是蔣夢麟，傳聞劉作為蔣的助手，做事還是蠻爽快的，經常是蔣廳長不在時，劉秘書長就自說自話地把事情給辦掉了，事先不請示，隻是事後彙報，等蔣夢麟知道之後見劉大白辦得也還可以，也就不能再說什麼了。所以劉大白大約也是不甘於隻做師爺的角色的。
劉大白的名氣，的確是跟他撰對聯是分不開的。相傳紅白之事，朋友中都會有勞於他的，雖說他總是推脫，說人家的悲喜跟自己有什麼關係，但還是留下了不少應酬之作。
回到詩歌。今天看劉大白的白話詩，尤其胡適先生的白話詩，那就是白開水，這一點大白先生自己也有所認識，他說過“我的詩用筆太重，愛說盡，少含蓄。”這也算是一語道破天機吧。人如其名，名如其詩，大白！而所謂“舊詩詞的大作手”這在新詩一百年的今天來看，便更顯出劉大白寫作舊體詩的妙處了，但是我們別忘了，劉大白還是白話詩創作上的急先鋒，如這一首《秋江的晚上》就是傳世之作——
歸巢的鳥兒，
盡管是倦了，
還馱著斜陽回去。
雙翅一翻，
把斜陽掉在江上；
頭白的蘆葦，
也妝成一瞬的紅顏了。
尤是那一句“把斜陽掉在江上”這真是千古絕唱啊！不過就是在這樣的白話詩中，其實還是有著古體詩詞的韻味的，這便是五四一輩詩人的長處，雖然他們在白話文方麵也許還不是太嫻熟，但卻正因為某種不嫻熟，又最大程度地保留了中國詩歌的獨特意境。劉大白更有代表性的就是《郵吻》——
我不是不能用指頭兒撕，
我不是不能用剪刀兒剖，
祇是緩緩地
輕輕地
很仔細地挑開了紫色的信唇；
我知道這信唇裏麵，
藏著她秘密的一吻。
從她底很鄭重的折疊裏，
我把那粉紅色的信箋，
很鄭重地展開了。
我把她很鄭重地寫的
一字字一行行，
一行行一字字地
很鄭重地讀了。
我不是愛那一角模糊的郵印，
我不是愛那幅精致的花紋，
祇是緩緩地
輕輕地
很仔細地揭起那綠色的郵花；
我知道這郵花背後，
藏著她秘密的一吻。
這是詩人寫於1923年的詩作，我後來看有人的評論，說他寫這詩已經44歲了，愛情其實也沒有了，所以隻能是寫寫信搞搞郵吻了。我覺得這真是不了解詩人。44歲怎麼就能說沒有愛情了呢，楊振寧82歲也還有愛情，怎麼能說劉大白44歲就沒有真正的吻了呢？
詩人之私生活，一定是跟詩歌有關係的，愛情是這樣，其他更是這樣。劉大白寫作《賣布謠》的時間是1920年的5月31日，而這前後他還寫了不少同樣風格的反映民生疾苦的詩歌，用口語，有節奏，很直白，是那個時代詩歌反映現實的傑作——
一
嫂嫂織布，
哥哥賣布。
賣布買米，
有飯落肚。
嫂嫂織布，
哥哥賣布。
弟弟褲破，
沒布補褲。
嫂嫂織布，
哥哥賣布。
是誰買布，
前村財主。
土布粗，
洋布細。
洋布便宜，
財主歡喜。
土布沒人要，
餓倒哥哥嫂嫂！
二
布機軋軋，
雄雞啞啞。
布長夜短，
心亂如麻。
四更落機，
五更趕路。
空肚出門，