畫二三竿竹：“種竹不須多，多則刮耳目。蕭蕭二三竿，自然清風足。”
畫一二三竿竹：“一兩三枝竹竿，四五六片竹葉，自然淡淡疏疏，何必重重疊疊？”
畫一竿竹：“一枝瘦竹何曾少？十畝竹篁未見多。勘破世間多寡數，水邊沙石見恒河。”“一枝高竹獨當風，小竹依因籠蓋中。畫出人間真具慶，諸孫羅抱阿家翁。”
板橋之怪不僅能用竹竿的多寡表示如此豐富的內容，他還用竹竿的抑揚向背，千姿百態來表現春夏秋冬、嚴寒酷暑、所植地點的差異，從而借以抒發不同的情懷。
春竹有寄托：“誰家新筍破新泥，昨夜春風到竹西。借問竹西何限竹，萬竿轉眼上雲梯。”
畫春夏之間的竹有深意：“疏疏密密複亭亭，小院幽篁一片青。最是晚風藤榻上，滿身涼露一天星。”“不是春風，不是秋風。新篁初放，在夏月中。能驅吾暑，能豁吾胸。君子之德，大王之風。”
秋天的竹更加豪邁：“竹是秋風應更多，打窗敲戶影婆娑。老夫不肯刪除去，留與三更警睡魔。”“敢雲少少許，勝人多多許。努力作秋聲，瑤窗弄風雨。”“我亦有亭深林裏，酒杯茶具與詩囊。秋來少睡吟情動，好聽蕭蕭夜雨長。”
冬天的竹別有深情：“幽篁一夜雪，疏影失青綠。莫被風吹皺，玲瓏碎寒玉。”
四季之竹最宜寄懷：“四時花草最無窮，時到芬芳過便空。唯有山中蘭與竹，經春曆夏又秋冬。”
畫風中之竹以為友：“板橋學寫風來竹，圖成三友祝何翁。”
畫夜間之竹是旅伴：“竹是新栽不舊栽，竹含蒼翠石含苔。一窗風雨三更月，相伴幽人坐小齋。”
畫山中之竹以詠誌：“水竹不如山竹勁，畫來須向石邊青。”
畫臥竹以示瀟灑：“一枝臥竹一枝昂，石筍蕭然與竹長。好似倪迂清軼閣，階前點綴不尋常。”
畫老竹意氣格外風發：“老竹蒼蒼發嫩梢，當年神化走風騷。山頭一夜春雷雨，又見龍孫長鳳毛。”
畫新竹有脈脈深情：“春風春雨正及時，亭亭翠竹滿階墀。主人茶餘巡廊走，喜見新篁發幾枝。”
用墨彩所表現的竹之美，在色、光、影三個方麵，板橋都有超凡脫俗的表現：
表現竹的色，板橋獨具慧眼：“茅屋一間，新篁數幹。雪白紙窗，微侵綠色……往來竹陰中，清光映於紙上，絕可憐愛。”“鄰家種修竹，時複過牆來。一片青蔥色，居然為我栽。”
表現竹的光，板橋如癡如醉：“過訪其家，見琴書幾席，淨好無塵，作一片豆綠色，蓋竹光相射故也。”
表現竹的影，幽默詼諧：“風和日暖，凍蠅觸窗紙上，冬冬作小鼓聲。於時一片竹影淩亂，豈非天然圖畫乎？”
竹作釣竿，得悠閑之趣：“從今不複畫芳蘭，但寫蕭蕭竹韻寒。短節零枝千萬個，憑君揀取釣魚竿。”
就連竹作的掃帚這種俗物，到了板橋的筆下也風雅起來。且聽它驕傲地說：“石縫山腰是我家，棋枰茶灶足煙霞。有人編縛為笤帚，也與神仙掃落花。”
在“竹癡”板橋的眼裏，竹是龍變化成的：“竹原龍精，石是鬆化。活百千年，才信這話。”“神龍見首不見尾。竹，龍種也。畫其根，藏其末，其猶龍之義乎？”
竹簾也因為美人兒身價百倍：“筍菜沿江二月新，家家廚爨剝新筠。此身願劈千絲篾，織就湘簾護美人。”
竹子的種種器皿都讓板橋狂愛不已：“江上人家翠竹光，竹屏竹幾竹方床。生之氣味原譜竹，竹屋還需勝畫梁。”
竹之諧音也喜慶，成慶祝之竹：“寫來三竹成三祝……大家羅拜主人翁。”
竹與荊棘並存時，詩人甚至“愛竹及荊棘”：“莫漫鋤荊棘，由他與竹高。西銘原有說，萬物總同胞。”
鄭板橋如此瘋狂愛竹、畫竹，得到了什麼呢？“山僧愛我畫，畫竹滿其欲。落筆餉我脆羅卜。”
這樣一類題詞，都是板橋的奇思異想，如天馬行空，有限畫麵無限“怪趣”。超人的見解，超人的功力，嬉笑怒罵，皆成文章！
畫竹能達此等境界，非嗜竹成癖的板橋而莫屬！
他公開宣言，他的竹是自己的創造：“畫竹插天蓋地來，翻雲覆雨筆頭栽。我今不肯從人法，寫出龍須鳳尾排。”
他對於自己的創造充滿自信，稱自己的文章是掀天揭地之文，字是震雷驚電之字，言論是嗬神罵鬼之談，畫是無古無今之畫。他屹立於書壇、畫壇、詩壇，宛如臨風之竹，清光照人，氣節盎然。