乾隆時，當時宮廷洋畫家郎世寧等，繪製了一批銅版版畫，其中最著名者為《乾隆平定準部回部戰圖》（故宮博物院藏）。《戰圖》由郎世寧繪，廣東教主羅，帆波爾推薦至法過雕刻。
《戰圖》之後，清宮廷又出現了不少中國畫家製作的許多描繪戰功的銅版畫，如《廓爾咯得勝圖》、《平定兩金川戰圖》、《平定苗疆戰圖》、《平定台灣戰圖》、《平回得勝圖》、《平定安南戰圖》等等。
此外，康、乾時期，圓明園東長春園建造西洋樓，多意大利建築風格。當時法國人浦忒思，據郎世寧所畫，製作銅版版畫二十幅，乾隆五十年（1785年）銅版印本，名《圓明園東長春園圖》。
1923年用照相方法影寫製銅版技術傳入我國，25年後我國更有了彩色銅版印刷。
石印法是由奧國人施耐飛爾特（1771—1834）於公元1796年發明的。我國在道光時期，澳門與廣州就已經有了石印所，光緒二年（1876年）上海徐家彙的土山灣印刷所，也開始使用石印技術，光緒五年（1879年），英國人美查創辦了點石齋印書局，光緒七年（1881年）同文書局以及拜石山房先後成立，與點石齋三足鼎立，榮耀一時。
吳友如，名嘉猷，字友如，蘇州人，善畫，在創作上不僅繼承國畫的優良傳統，同時還汲取了西方的一些繪畫技巧，形成了自己的風格。金蟾香、張誌瀛、何元俊等人，都受他的影響，他們這一批人對以後的人物畫、年畫、連環畫都產生了一定的影響。吳友如還曾經主辦過《飛影閣畫報》，所反映的內容主要傾向於純藝術，社會價值不是很高。
除了《點石齋畫報》外，清末還有圖畫演說報、書畫譜報、圖畫新聞、當日畫報、神州五曰畫報、民呼畫報、上海雜誌、醒世畫報、求是齋畫報、新世界畫冊等等，其中既有石印，又有銅版印，內容不一，形式各異，暇瑜並見，是那個紛亂世界的反映。
年畫的崛起
年畫是指流行於民間、通過木版印製的年節裝飾畫，具有鮮明的鄉土氣息，反映了民間民俗，寓意吉祥喜慶，明代後期隨著市民階層的發展與需求、版畫技術的繁榮與進步，年畫得到了進—步地推進。在清代，木版年畫則深入到農村，城鎮的每個角落，憑借其喜聞樂見的題材、樸素的形式，物美價廉的特點，盛行—時。而明代後期它匕陸續出現的繪印年畫的作坊，由於供銷兩旺而擴大發展，在清代前期已經形成了若幹生產能力強，行銷範圍大的中心產地，它們具有強烈的地方特色，在風格上相互區別，鬥奇爭豔。最著名的有天津的楊柳青、蘇州的桃花塢和山東濰縣的楊家埠。
楊柳青年畫
楊柳青鎮位於天津城西，地處運河，子牙河、大清河沿岸，交通便利，市肆林立。楊柳青年畫始於明代，後各成係統並逐漸發展連鎖商號，甚至擴展到北京、綏遠等地。每年的發行量皆在百萬份左右。到清中晚期，楊柳青年畫最為興盛，發展成為以楊柳青鎮為中心，包括南鄉32個村莊的年畫產地，以至於形成“家家都會點染，戶戶皆善丹青”的局麵。楊柳青年畫題材範圍較廣，包括風俗，曆史故事、戲曲人物、財神、娃娃、美人、花卉、山水、神碼，樓閣、走獸、百花、博古以及十—樣錦，吉祥富貴圖樣最為常見。然又因時尚的變遷，不同時期各有變化：如晚清出現了一些反映當時時事的年畫；太平軍時期的楊柳青年畫則以花鳥山水為題；清末受上海畫家錢慧安的影響出現了文人畫的題材。楊柳青年畫製作精細，分畫、刻，印、描，開臉等多種工序，以線刻單色版加人工刷色為製作特征。風格受北方版畫和院體畫的影響，繪製精密不苟，色彩豐富，對比強烈。清代後期的楊柳青為北方年畫中心產地，產品行銷北方及東北、內蒙、新疆等地，其線刻精上細膩、染色強烈鮮麗的風格影響廠河北武強、山東楊家埠、高密及陝西風翔等地的年畫創作。
桃花塢年畫
蘇州桃花塢地區，是中國江南地區有代表性的民間年畫生產中心，地處蘇州城內偏北。桃花塢年畫始於明代，盛於清中晚期，年產量達百萬之巨，行銷江浙、皖贛，乃至南洋等地。桃花塢年畫以繪製精美著稱，早期技法上受到安徽、蘇州等地南方版畫和吳地畫家的影響，采取套色木刻的方法，又吸收銅版畫和西洋透視畫法，人物景象逼真生動。但因過多使用排線，影響年畫的明快效果；後期以陽刻套色為主，刻法洗練明快，套色加強色彩暈染。又善用粉紅、青綠等色，頗有淡雅之致。題材豐富多樣，以故事戲文、人情風俗，美人、娃娃、灶君、神碼為主。清末，以時裝美女，時事新聞為新題材，用紙、用料方麵利用舶來品代替本國製品，無論題材、技法皆有新變。桃花塢年畫流行南方各地，揚州、南通、上海、南京、蕪湖等地的年畫創作與之都有傳承關係。
楊家埠年畫
楊家埠在山東濰縣城東北。楊家埠年畫始於明代中後期，雍乾年間已有不少畫店，同治時生產規模逐步擴大，畫店遂達百家之多，進入極盛時期，形成自我風貌，題材及藝術形式適應農民需要，除了小型年畫外，還開發炕頭畫、窗旁、窗頂、月光等種類。人物造型誇張，構圖飽滿。印製方式為分色套版，隻在大型人物麵部稍作烘臉點胭的加工，兼有北方的質樸明快、南方的雅致柔麗的特色。其藝術風格影響到山東的高密，平度兩地的年畫創作。
木版年畫的藝術特色
木版年畫作為一種獨特的藝術形式，它具有著獨特的藝術特征。其—，木版年畫有極其廣泛的群眾性。年畫主要是麵向民間勞動人民，是普通百姓生活不可缺少的一部分，這是其他藝術形式多不能比擬的。而且年畫的描繪者、製作者也多是勞動人民自己，所以更具有群眾性。其二，題材內容的廣泛性。木版年畫的題材極其廣泛，有喜慶類，求福壽類，求平安類，求多子類，驅邪辟凶類，曆史故事、戲曲小說、民間傳說類，風俗畫類，仕女娃娃類，男耕女織類，風景類，動物花鳥類，裝飾圖案類等等，都是木版年畫常常表現的主題內容。其三，木版年畫的節日性。年畫的張貼，主要是在年節時分。其四，木版年畫的持久性。年畫的張貼多是一年才更換一次，所繪之內容富有故事情節，引人人勝，給人以思考與遐想的餘地。其五，木版年畫的裝飾性。張貼年畫，除了寄托勞動人民對美好生活的向往，也起著美化環境、裝飾門帽的作用。其六，年畫的鄉土氣息。這一點無庸質疑，年畫的主要對象是民間百姓，且絕大多數是農民，所以它的內容與表現形式往往充滿了鄉土意味，以符合勞動人民的欣賞口味。