為了準確揭示人物的性格特征，藝人們借鑒戲劇臉譜程式化的色彩，來象征不同人物的性格特征，又結合自身獨有的特點和表現手法移植革新，采用鏤線分色的手法，在形象上施以強烈的裝飾色彩，強化烘托了人物的個性特征。如紅臉的精忠、黑臉的驍勇、黃臉的狡猾、白臉的奸詐，每種色調都有自身的處理手法和象征意義。
在人物的塑造中，生旦影人的頭部多作陽刻空臉，以空代色，含蓄的麵部在視覺上給人們一種玉顏麗質的色彩聯想，通過空間聯想達到色的補充，獲得無色勝有色的藝術效果。衣著上的用色，貧富有別，老少各不相同。旦角多用純度高的豔色，經濃墨重壓，鏤線調和，富麗而不炫目。有的則能充分利用牛皮或驢皮的本色，淡色著裏，重色壓邊，刀紋補白，顯現出端莊大方、清素典雅的格調。老生老旦用色簡單，多不過兩三色，在衣領袖口處以素色空心花紋裝飾，而顯得既樸素又大方。窮家生旦影人，多用綠、黑、赭等單色，鏤以簡單明快的線條，在屏幕上則形成淳樸素潔的色調。醜角色彩的運用，多以紅花綠葉相雜互襯，冷暖反托，使其產生不安定的浮躁色調，再用濃墨鏤線調和統一，使色調重新得到協調穩定，躁而不浮，豔而不妖的特殊格調，使色彩巧妙地烘托了角色，又準確地表達出人物的個性特征。
（三）皮影雕刻的審美特征
雕刻是皮影造型形式美的重要體現，皮影對雕工要求極嚴，結構嚴謹，刀紋之疏密、紋絡之虛實都十分講究。雕鏤時刀口要垂直，中鋒行刀、提插或順刀、逆刀雕刻。通過不同的刀法，雕刻出極富魅力的線條、花紋，在走刀時講究圓如規，方如矩，方圓相襯，虛實有致，不過刀，不走線，運刀之神，技藝之妙，雕刻之細總是讓觀者讚歎不已。同時結構輪廓線要寬，圖案線要細，走刀有虛有實，線條要繁而不亂，簡而不空，剔透利落，突出重點。特別是麵部的雕刻，要求極精，行刀不能有一點的錯亂，要匠心獨運，意在刀先，力求效果的完美。陽刻的線要直、均勻，不能有圭角毛刺，這需有高度的熟練性和操刀技巧。刀線中，以尖利的直線和多變的圓線為主，能十分自如地表現花紋、花朵、羽毛、胡須、頭發、錦帛的質地和動勢。
針對不同的雕刻對象，所使用的技術和刀法也有極強的針對性和專業性。生旦影人的雕刻刀法穩健，線條平和，使其溫文爾雅的神情得到充分表達；旦角影人的雕刻，刀法婉轉，線條柔和，花紋細膩纖巧，且多用明刀暗線，精雕細刻的雪花、萬字、梅花、菊竹、字型裝飾，使女性溫柔文靜的神態更加嫵媚動人，充分顯示出陰柔秀美。淨角的雕刻刀法挺直，線條粗獷奔放，多以放射形狀的線紋將其暴躁驍勇的氣質顯現得逼真生動，洋溢著一種陽剛之勁美。醜角的雕刻刀法更是獨具匠心，襯托個性特征，而采取大刀闊斧的粗拙線條，襯以精雕細琢的柔巧花紋，在強烈的對比中產生呼應，俗中見雅，圖案花紋生動有趣，耐人尋味，獲得剛柔拙巧交融之和諧美。案幾繡墩之類的裝飾紋樣，刀法尤為精細，紋路刀鑿兼施，塊麵結合，虛實相襯，以體現出玲瓏精致、富麗典雅之美。宮殿屋宇之類的大場麵雕刻，作者獨具匠心，在大麵積的牛皮上以豐富的想象力和高度的概括力整體安排，采取陰陽雕刻相兼，點線麵結合插綴的手法，使裝飾紋樣巧妙地組合連接。同一幅畫麵上同時運用焦點透視、散點透視，正麵側麵隨需要設置，雕梁畫棟鏤紋繁密而不顯得擁塞紊亂，玲瓏剔透不顯纖弱而氣勢宏大，互相配合，渾然一體，表現出物體之整體美。花木怪石的刀法，以細膩柔和的刀紋“勾勒”花朵，用粗獷洗練的刀線雕刻枝葉磚石，使其花葉互襯、剛柔並濟，呈現出飽滿充實之清新美。牛馬虎豹、龍蛇鶴鳳之類，其刀法簡練準確，寥寥數刀即可把馬的英俊、豬的笨拙、猴的機警、虎豹的凶猛，表現得活靈活現，生動有趣。骨骼關節都是以線連接的，可以靈活轉動，能夠翻滾跳躍，伸屈自如，有形態活靈活現之情趣美。