卞毓方的散文，不乏中規中矩、合於正宗散文審美期盼之作。這些散文寫了生命的切身感受，有的進而寫出一種生命精神，寫得大氣，成為較高品位的文化散文之一脈。一些文章視野開闊，將四海之內自然景觀和人文景觀收於眼底，縱論今古，尋找現實與曆史的契合點。讀萬卷書，行千裏路，使他的作品大氣磅礴，發前人之所未發。《赤子靈蘊》的癡情，《長繩係日》的肅穆，《文天祥千秋祭》的忠烈，《拳壇獨語》的流變，《天路曆程》中為他解圍，為他送《光明日報》的陌生教師的穿插，《天涯海角》中海灘孩子由破海螺到漂亮的大海螺的轉換，《高速美學》中旁逸，出龜兔賽跑、曲徑通幽的話題，都各具特色，為作品增輝。我更喜歡《煙雲過眼》，雲的千嬌百媚，千姿百態，千變萬化，作者的多重視角，多種感受，多方聯想，讀文讀出閑適，讀出大美，讀出人生哲理，不啻為一篇文質兼備的美文。
短劄中《雪冠》寫得機巧，《白粥》中層層烘托。他寫日常生活，寫小事，並未墮入小花小草、小情小調、小家碧玉、小家子氣的氛圍中，大多及人及事及情，有的寫出了人事的深層意蘊。文章寫得秀氣，柔中有剛，剛柔兼濟，小文章一樣入理入時入流。
卞毓方的散文大部分應當歸入廣義散文之列。這種選擇也見出了他的真性情。他不畏勞苦，足跡遍於四麵八方，才飲長沙水，又食武昌魚，從現實中采擷詩情，從變革中激發靈感，從會友中得來頓悟，從旅程中展開奇思異想。在形式上，小大由之，當行則行，當止則止，各有側重，並不重複自我。他的散文不少是寫人的，但並不強求塑造人物形象，也不強求結構出完整的故事作線性發展模式的敘述，隻要是發自內心的真情，則長短粗礪，皆可成章。因此可以說，散文的散，對他來說，是一種化解，一種消溶，一種解脫，也是一種超越。有時言昂語激，但大都是胸臆之流淌，唯陳言之務去，也非點綴時令人擺設，拳拳眷眷，坦蕩以自勉。
卞毓方的職業是記者，他的散文多以新聞性、社會性、生活性為主要內容，短小精悍，信息量較大。他有一種新聞欲、新聞眼，穿透力很強。他力圖把新聞、消息引入文學，以記者的敏感來審度題材，對題材的新聞價值有敏銳判斷；他念念不忘自己是作家，責任感、使命感使他賦予題材以文學的生命。就這樣，他把新聞采訪與文學創作交叉融合在一起，給新聞插上了文學的翅膀，讓生活中一些真實故事的深刻內涵和神奇邏輯來打動讀者，用審美眼光來表現真實的客觀世界，從而使我們的讀者終於學會對生活的發現和對社會現象的評判。
卞毓方是位學者，在社會科學的諸多領域有自己的見地、建樹。腹有詩書氣自華。他的有些散文可以稱作學者的散文。他取材很隨意，但又很認真。隨意是由於他有充分的底氣和充足的文氣，熔情趣、智慧和學問於一爐，反映了一個有深度的文化背景的心靈；而認真使他目光犀利，不牽人裙裾，不拾人牙慧，文必己出，蹈新踏奇，臧否古今，錦心繡口，雋思妙諦，令讀者欽敬。
卞毓方很善於講故事，也有這方麵的儲備。他試圖衝破傳統散文思維模式，借鑒小說思維和技法。哪怕是一些短章，也往往有一個或幾個動聽的故事，行文簡括，但又不乏時空的法闊感，讓人領略人生的滋味。《一文錢定人生》以精煉的白描寫了工宣隊韓師傅、汽車售票員和京城的公厠姑娘對一分錢的不同態度和我的不同境遇，濃縮了人生冷曖。
卞毓方在散文中時時引進哲學機巧，在百姓庸常生活中發現並提煉出中國人的當代意識，把它升華到一種形而上的高度，不似寓言，勝似寓言。《笑裏乾坤大（一X二）》中的20多個讓人忍俊不禁的故事，看似漫不經心，笑料百出，但笑過之後會讓人咂摸出不同的滋味。20多個故事引出了20多種笑，有無奈，有焦慮，有尷尬，有黑色幽默，情態各異，辭采飛揚，可謂匠心獨運。