——評閻耀明小說《立春》、《小暑》、《霜降》
鄒磊
“健康的精神必然寓於健康的體魂之中”，同理，品摸一篇小小說，如果你能感覺到它構架結實、體態優美、神質俊朗，那麼，構成這篇小小說的諸多元素的組合就符合美的規律。閻耀明的這三題小小說都不長，很有整體美感，寫得結實。
二十四節氣是幾千年農耕文化的精髓之一，農村生活跟農業生產息息相關，農業生產跟時令緊密相連。用節氣的名稱來作為小小說的標題，這本身便是一種暗示；三題從春、夏、秋各選一節氣，重複的暗示便有一個情感的結存在了。這樣，數篇作品便被貫穿進一個整體的主題。妙處之一得在此。
再來看人物。橫著看，這三篇題材相同背景相似的小小說每一篇都不止一個人物，作者對人物的刻畫各各不同，但沒有一個人物遊離於統一的敘述背景，在人物的身份邏輯上，也無失當之處，且主次人物的表現，組合得也較到位，使作品渾然而結實。如《立春》裏精明而頗有心計的嘎三和村主任之間心有靈犀的感受，使得嘎三的形象又站到了他和村主任之外，主次分明。《小暑》中潑辣乖巧的秋兒和憨實能幹的新民之間的愛情萌芽雖然遭遇了村主任的壓製，卻仍然在村民們的不解中健康成長，愛情的力量之於相愛的人兒，情狀就是這樣，刻畫得很到位。《霜降》中麥子的命運真可謂福禍相倚，而又合乎情理邏輯。三篇成一係列，每一篇都有不下兩個人物。村主任每次都出現，性格都不大同也不大謬，但身份都一樣，是村主任，位置都一樣，作品中的“二把手”，每篇都另有主角兒。縱觀三篇，“村主任”還是一條線，使得這三題雖表現不同人物但卻有了內在的整體聯係。妙處之二得在此。
小說缺了故事不好看。這三題裏的三個故事相對於係列故事的整體有它巧妙的內在聯係，亦具整體的美感。《立春》裏的一場大火燒出了人物的表現，燒出了嘎三的發跡史。人生是很難講從哪段故事開始的，嘎三的人生因為這場大火便有了故事。《小暑》中人物的愛情成長是這樣循序漸進的：一塊兒勞動致富，男的偶然看見女的洗澡，兩個人被輿論趕到一個戰壕。這是多美的愛情三部曲。而讀《霜降》誰會想到負了工傷的麥子會提出要嫁給老板呢？最後看似一樁喜事，背後卻是隱痛與無奈。立春、小暑、霜降分別發生在春、夏、秋三個季節，分別暗喻了三個故事的核心--在春天發跡、在夏天熱戀、在秋天結果。精巧的係列故事，妙處之三得在此。