此詞作於2006年11月。此詞的填作，有一段緣起。一日，珂姐發了條短信過來，說她很喜歡“雅興一來詩下酒，豪情一去劍贈人”一聯，希望我能把它納入整一首詞作中。我粗略一看殘句，氣度不小，對仗也還工整，分明是一副七字聯。但仔細一分析，便發現不僅對仗大有問題，這個豪情氣魄也有不當之處，甚至是自相矛盾。因此，我就回給她說，詩句倒也不錯，“詩下酒”這三個字，雅興確實很高，但這隻是上聯；至於下聯，“豪情一去”，那不就沒有豪情了嘛；“劍贈人”，那自己又怎麼辦？這跟上聯不是不和諧了，所以有問題。再說對仗，“一來”、“一去”，你以為很工整，其實是大笨伯。首先，對仗是忌諱上下聯出現同一個字的；其次，對仗也講究平仄，下聯的“贈”字，本當用平聲字，一個仄聲字出現就很不和諧了。所以說，對仗也存在問題。
珂姐看了之後，便要我修改，然後再完篇。於是，我對下聯稍作修改，結果動了三個字，本來“豪情一去”，我讓它“豪情不滅”；本來劍要給別人，我現在讓它仍舊跟隨自己，把“贈”換為“隨”。這樣一改，原來雅興、豪情之間的矛盾沒有了，“隨”這個平聲字在音律上也很和諧，又避免了兩個“一”這樣的對仗大忌。尤其是“劍隨人”，很有太白“劍客”、“遊俠”的風味，與上聯中的“詩下酒”統一了起來，共同刻畫了一個鮮明的形象。改好後，珂姐一看，較為滿意。
這一聯是搞定了，但下麵還要讓它完篇，這又是個大問題。首先是詩歌體裁，這一工整的七字聯一般最好是放到七律當中，當然有幾個詞牌也是符合要求的，既然珂姐指定填詞，也就隻好在詞牌中選擇了。當時，我粗略一想，詞牌中能放七字聯的，有“山花子”和“浣溪沙”。於是，我再讓珂姐選擇。她也不了解這兩個詞牌究竟有什麼差異，隨便選了個“山花子”。
體裁詞牌是選好了，但真要完篇卻也不容易。尤其是風格這一點，看過我的詞的老師同學都知道，我還是屬於婉約型的，豪言壯語的作品雖然也有幾首，但終究少得可憐，所以要把“雅興一來詩下酒，豪情不滅劍隨人”這樣的詩句和自己的風格並起軌來，確也是個挑戰，尤其是這樣豪邁的場景不好布置。有趣的是，那天，我的幾位舍友去了合川釣魚城遊玩，說起了那裏的風景氣象。釣魚城就是蒙古大汗蒙哥戰死的地方，那兒高峽急湍，險關要隘，激壯異常；如今成為旅遊景點，人文氣象漸濃，文人在此吟詩作對，確也符合雅興之致。
以此場景作為全詞基底，倒也恰當。其時，我尚未真去過釣魚城，但詩歌作為藝術，允許假設虛構這樣的條件。於是，再三忖度，最終填作了此詞。
兩出新山染碧雲，一絹濁浪赴天門。暢望魚城飛氣象，把金樽。雅興一來詩下酒，豪情不滅劍隨人。笑數平生多少夢，傲青春。
自釋
兩出新山染碧雲，一絹濁浪赴天門——兩座大山像春筍般拔地而起，清新翠綠的山峰上觸雲端，似乎把雲氣霧氣都染成碧綠色的了；兩山之間，一條大江奔騰不息，行色匆匆地趕赴遠方的朝天門。
“天門”，朝天門，是嘉陵江彙入長江的入江口，也是重慶的一大景點。
這兩句摘要描寫了釣魚城的所處環境，雖然壓韻，但仍以對仗的形式出現。句中“染”字，用擬人手法，描繪出了峰入雲端的壯美景象；“絹”字運用比喻，寫出嘉陵江在兩山的夾抱中修長綿遠的態勢；“濁”字體現江水湍急，行色匆匆，與“赴”字共同增強了釣魚城的動感活力。
暢望魚城飛氣象，把金樽——主人公懷著暢快的心情，望那氣象飛騰的釣魚城；不時，他還舉起酒杯，喝上一杯美酒。“暢望”句用“飛”字概括了釣魚城的風貌。一個“飛”字既形容了釣魚城飄然飛騰的氣象風貌，也表現出了主人公內心的豪情雅意。外部的景象瀟灑壯麗，人的心胸也會為之一闊。內心激越，有酒便更能助興了，於是接上“把金樽”，這短短三字承上啟下，帶出了珂姐讓我納入篇的一聯。
雅興一來詩下酒，豪情不滅劍隨人——雅興一來之後，主人公詩興大發，作出詩來，並用詩篇作為下酒的菜肴；他豪邁奔放的情致從來不曾消退，就像寶劍一直跟在身邊一樣。一杯酒，一首詩，以詩下酒，顯示出了主人公的雅興與不凡。古人以劍作為身份的標誌，有劍隨身，給人不一般的風範，如此一副遊俠詩客的風貌便顯現了出來。
笑數平生多少夢，傲青春——今後的人生中，還有許多美好的夢想要去實現，麵對佳景，主人公笑著把這些夢想一一數計；同時，他將以年輕作為自身的驕傲。“傲青春”，也就是以青春為傲，所謂年輕就是資本，一切夢想都可以去追求。這兩句抒發了青年人應有的向上風氣，展現了積極的人生觀。
自評
此詞境界開闊，條理清晰，且展現了豪邁積極的人生觀，應該說不失有可取之處。但是，此詞作為一首他人要求之作，畢竟難免存在刻意、造作的弊端，因此抒情淺顯，詞境不高。