北宋王安石的六言絕句也很可一觀，其《題西太一宮壁二首》傳誦甚廣，蘇軾、黃庭堅等名流均有和韻詩，試看其作：柳葉鳴蜩綠暗，荷花落日紅酣。
三十六陂春水，白頭想見江南。
三十年前此地，父兄持我東西。
今日重來白首，欲尋陳跡都迷。
這兩首詩情韻婉轉，風流嫵媚，不類直接感發之詩，而接近於幽微要眇之詞，作為六言詩，自是不可多得的佳製。在體式上，其第一首前兩句用對仗，後兩句用散句；第二首則是全用散句，而不作對仗。
用散句作結，全詩相對靈活自然些，似優於王維以對作結的方式。但前兩句也用散句，則容易失之平實浮率，王安石之“三十年前”兩句作回憶性的敘述，寄寓了深厚的感情，倒無此種弊病，但比之“柳葉鳴蜩綠暗，荷花落日紅酣”兩句，論句感之實在，色彩之絢麗，境界之優美，顯然是有所不及了。當然，“柳葉”兩句色彩絢麗、境界優美更多的還得力於諸多意象的布置及色彩的描繪。
任何一種文學體裁都有利有弊，隻要我們對其體製有足夠認識，然後取其長而舍其短，那麼我們就有可能用這種體裁創作出成功的作品。六絕詩作為一種詩歌體裁，自然也不例外。六絕的短處是其二二二的音步句式，容易失之呆板浮率，缺乏詩歌韻致；長處則在於二二二的音步，有利於意象的羅列布置，而雙式句也有委婉纏綿富於詞味的一麵。雖是弊大於利，但卻並非不可挽救。結合上述二王的作品，私以為，要將六絕寫成功，可以盡量這麼去辦：體式上最好前兩句對仗，後兩句不對，後兩句如果對仗，也盡量用關聯虛詞作承轉；布置較密的意象，少作浮率的抒情或議論；出語委婉，在意蘊上能讓人有深意可求，追求一種偏向於詞的美感。
以上是我對六言詩尤其是六言絕句的一種體認。對六絕這一體裁的反思，並非在我六絕創作前就有的，它是在我作《清明山行》一詩時，有意識去體認的。我的第一首六絕——《春來》詩，可以說純粹是受到外界景物的觸發，無意中流出詩思，然後稍作字句調整後，便創作出來的，當時並未去深思六絕的利弊及與五七言絕的差別，隻是出語是六個字的，便幹脆作了首六絕。至於《清明山行》詩，雖也是受到外界景物事件的觸發而有創作詩歌的衝動，但卻並非一受觸發，便直接吟就的。當時，我既有前麵創作六絕詩的經曆，便有意識要用這一體裁去承載山行時生發的那股詩思，並在創作時作了各種絕句體裁利弊的衡量，以為詩材本身也確實適宜用六絕去寫。而此詩最終創作出來，那已是清明節幾天後的事了。現在來看這首《清明山行》詩：時峭時幽道險，或紅或白花妍。
偶得竹橋小憩，坐聽溪水潺湲。
此詩前兩句用了工穩的對仗，後兩句則不用對仗。前兩句的對仗，使詩歌有了一種精致凝練、工整嚴實的詩質美；而後兩句以散結，則使詩歌富於一種流動自然的韻味。對起的精致工穩與散結的自然流暢，兩相結合，相互彌補，這使全詩最大限度減輕了六言詩的弊病。
全詩共用了山道、山花、竹橋、溪水四個意象，這四個意象有動有靜、繪聲繪色，即使不加組合，也已能給予人一種自然清新的美感。而況寫道險，用“時峭時幽”加以形容；寫花妍，用“或紅或白”加以修飾。
“時”與“或”的間隔出現，既富詩歌的音韻美，更讓人體會到山行過程中的時空變動感。點出“峭”與“幽”，則山道的崎嶇性、光線的明暗度，都給予人廣闊的想象空間；“紅”與“白”，通過色澤的描繪，能間接給人一種視覺享受。且“道險”與“花妍”，對舉中構成一種張力，能讓人從中有深意可求。而前兩句之寫行與後兩句之寫憩，也有一種對立關係，從而構成一股張力，給予人豐富的聯想餘地。此外，全詩並未作一絲情語，卻通過意象的描繪組合，流露出了輕快怡然的情感。