這些顯然都非常可喜。此詩作為一首六絕，無疑當屬成功之例。
我在上麵提及，六言句作為一種雙式句，它雖缺乏單式句那種飛揚矯健的詩歌韻致，但卻有委婉纏綿富於詞味的好處。如此，我們用其長而舍其短，把握好情感的力度，盡量選擇細膩委婉的詞彙，這樣創作出的六絕，有時甚或可以表現出五七言絕所不能表現的情感韻致。試看我在重返合川期間所作的《重來合州對嘉陵江》一詩：細看浪花憔悴，可知日夜斷腸。
盼我有如盼子，情親勝似錢塘。
此詩在形式上也是對起散結，隻不過前兩句用了流水對，粗粗讀之，不易發覺罷了。流水對能使句子整飭中帶自然，疏散中含精密，是一種一舉兩全的體式，這裏能恰當運用，當然極為不錯。此詩另有幾點比較特殊，那就是少用意象，且通篇作了情語。六絕詩少用意象，多作情語，容易失之浮率，因此對其體製而言不太有利，但此詩並無此弊。這在一定程度上有賴於運用了細膩委婉的詞彙。詩中如“細看”、“可知”、“盼”、“有如”等詞都顯得細膩而親切，“憔悴”、“斷腸”更是婉約詞中出現頻率很高的詞彙。這些詞彙的運用，使全詩生發了一種委婉纏綿的韻致，這就消除了呆板、浮率之類的弊端。
此詩本來完全可以改成一首五絕，如後麵兩句刪去“有”、“似”，改作“盼我如盼子，情親勝錢塘”，就內容意思而言，與原句並無差別，但原句那種細膩的情致、委婉的韻味則蕩然無存了。可見，六絕確實也有五、七言絕所不能企及的地方。
當然，此詩將六絕的長處發揮出來，還有一個重要的原因。古人有“詩莊詞媚”的說法，造成“詩莊詞媚”一現象，除了語言運用的原因外，還有就是來自句式的原因。“詩莊”，在句式上表現為齊言句與單式句；“詞媚”，在句式上表現為雜言句與雙式句（詞之雙式句於慢詞尤為突出）。換句話說，齊言單式句宜表現一種相對莊重的情感，而雜言雙式句則宜表現一種相對柔媚的情感。六言絕作為齊言詩有“詩莊”的一麵，而作為雙式句卻又有“詞媚”的一麵，這是非常奇特的。巧妙的是，此詩要表現的情感，居然與六絕既莊且媚的特點暗相吻合。此詩寫嘉陵江在我心目中有一種母親情懷。對於母親，我以為，其作為長輩，有“莊”的層麵；而其作為女性，又有“媚”的層麵。這種母親情懷既莊且媚的性質與六絕既莊且媚的特點巧妙結合，自然文體相稱，促使此詩取得了意想不到的效果。此詩用六絕這種詩歌體裁，一定程度上可以說是鑽了詞與五七言詩的空子，但同時也說明六絕詩是探到了詞與五七言詩之間的一個盲點，它能表現出詞或五七言詩均難以表現的一種情感韻致。
上述分析可能會帶來一種誤解，那就是人們會以為，六絕詩因受其體製的局限，隻能用於抒發相對委婉的情致。其實文有不拘一格者，各種文學體裁均有一定的通融性。諸如詩雖長於言情，但《孔雀東南飛》、《木蘭詩》等敘事之作，同樣寫得很成功，是不錯的詩；五七言律宜抒發鬱結的情思，但杜甫《諸將五首》簡直是在議論時事了，卻也寫得不錯，是成功的作品。我上麵提出的寫六絕詩最好對起散結、多用意象、用詞委婉等，那都隻是相對的說法，我自己有時便在作突破。試看《登合州八角亭》詩：撼壩濤聲激越，連天草色恓惶。
遙念神州多難，憑高涕眼茫茫。
此詩對起散結，前兩句多用意象，算是守“規矩”的一麵，但值得注意的是，後兩句卻是直接抒情，且抒的是一種莊重沉厚的情感。這種莊重沉厚的情感偏近於五七言詩，與所謂細膩委婉接近於詞的情感不相一致。用六絕來承載這種情感，可能並不恰當。但因此詩對起散結、前景後情的局勢非常嚴謹，而所繪開闊之景與所抒沉厚之情也結合得很好，因此可以說，此詩在格局意蘊上幾乎沒有破綻，達到了一種渾融境界。同時，後兩句乃是在憂念國家之苦難，這種博大而真摯的感情一定程度上也能消減體製上的弊端。因此，此詩雖不在抒發委婉纏綿等偏於陰柔的情致，卻也取得了一定成功。
《晨雨集》中的六絕，寫得最好的，我以為是《擬送廖義琨、劉鑫、牛立超二首》中的第一首，試看此詩：遠樹夕嵐似夢，寒江沙渚如迷。
向晚故人別去，合州煙草淒淒。