其三，集中的一部分情詞，就措辭、表現手法以及敘寫口吻來看，也確實能發人意外之聯想。試看下麵的詞句：
舊夢已成秋，低頭淚欲流。【《菩薩蠻》（風晴偶步湖堤上）】
殘雲寂，冬青有待，春風無意。【《憶秦娥》（長相憶）】
情鍾自可小天下，人到天涯，心到天涯，隨愛飄零處處家。【《采桑子》（恍惚昨夢鶯來去）】
心結連環容色改，都付人生愁海。【《清平樂》（伊人何在）】
夢繞魂縈已覺常，去年花散落何方。【《鷓鴣天》（夢繞魂縈已覺常）】
倩影何處是？忘了除非醉。【《菩薩蠻》（柔風細撫亭前柳）】
人生夢好無由得，芳雨紛飛，如我心扉。【《采桑子》（無言又步江邊獨）】
舊思猶未已，夜夜疼心底。【《菩薩蠻》（高台雁去霜風起）】
上錄句子，粗眼看來，的確不過是些情語而已。但若稍作尋思，便會發現，這些詞句其實並不簡單。舊夢已成秋的“舊夢”指的是什麼，是往日愛情上的夢想，還是兒時事功上的誌向，不得而知；春風無意的“春風”指的是愛情上的滋潤，還是學業上的圓成，也沒有說清。以下夢繞魂縈為的是哪般，倩影究竟指的是什麼，我以為這些詞都有一定的恍惚性，有較豐富的象喻潛能。
措辭之精微、恍惚，並非因為當時我真對詞這種詩歌體裁已有了一種反思與體認，相反這隻是出於一種巧合。維、玲兩位女孩子在我的心目中是很優秀，甚至是聖潔的，於是在填情詞的時候，我有這樣的念頭——兩位女孩子如此優秀，那我隻有寫出最精美的作品才對得住她們；倘若隻寫一些粗糙的文字，那實在是唐突佳人，深有罪過了。另一方麵，就高三階段而言，我寫情詞給兩位女孩子，內心實在也很矛盾，我是既渴望她們能明白我的一番用心，又不願過於直率地加以點破。於是在寫情詞時，便有意追求含蓄、恍惚。
《晨雨集》中的部分情詞擁有以上幾個特點，無意中冥合了幽微要眇、雙重意蘊之詞的美感特質，這應該說是非常奇巧的一件事。
感情之複雜度，意蘊之雙重性，及措辭之相對精美，這些使集中的部分情詞合乎古度，有較高的思想藝術性。然而，《晨雨集》中真正符合這種雙重意蘊的情詞小令，其實也不過十首左右，數量上講畢竟單薄。其次，就大部分情詞而言，流露的感情都顯得低抑，而少風發振作之氣；詞中“落花”、“夕陽”、“夢”等詞用得較多，以致意境有重複之嫌。再者，這類符合雙重意蘊的情詞雖越過了不少古代詞人的愛情詞，但較五代馮延巳、李璟等諸家之作，仍欠他們之忠厚蘊藉、秀朗雋永。最後，這類愛情詞雖把我內心中最深隱幽藏的一份感情表達了出來，但就詞本身而言，無論思想內容還是表現手法，實在也並無任何開拓之處；就我本人而言，似乎也尚未將這類愛情詞真正發揮到一個極致。因此，集中的愛情詞雖取得了一定的成績，卻也不宜給予過高的評價。