顯而易見，讓我們上癮的通常是電視的娛樂性而非審美、教育和認知功能，可以說，娛樂性和電視癮“不是冤家不碰頭”。人類創造的電視，把人類繞進了一個怪圈。極而言之，仿佛吸毒：為了逃避現實生活、尋求一時的滿足，我們不斷地開掘和改進電視的娛樂功能，打造出日益精美、舒適的牢籠——避風港、防空洞；半推半就地被“娛樂”滿足之後，因為清醒的反思而羞愧、惶恐，卻難以自拔；於是，迷惘、絕望、自暴自棄，於是，又把眼光投向娛樂電視，（不斷量身定做、修繕這牢籠，）追求更加深切的刺激和撫慰。
因此，尼爾·波茲曼大聲預警：人們“將毀於自己所愛的東西”。而且，這東西還是我們親手創造並且盡心竭力地把它裝扮得越來越可愛的。曆史上多少次的“拒絕電視”的運動，主要就是出於對“電視奴役人”、“電視物化人”的擔憂吧？人們真的能夠放棄電視或者閹割它的娛樂性嗎？恐怕不可能。事實上，每次運動過後，電視依然是“我們所愛的東西”，如果不是更加迷人的話。因此，比較務實的態度應該是：致力於對電視的批評。——用批評來建設它、改良它，幫助它揚長避短，更適合我們的需要。
第三節電視娛樂異化的表現與影響
某省級電視台的把關人直言：一說到中國的電視產業，言必稱“娛樂”；“社會轉型期的浮躁和喧囂，不僅滲透到社會的各個領域和階層，更被我們的媒體急功近利地炒作和無限放大”。
異化，就是把自己的素質或力量轉化為跟自己對立、支配自己的東西。電視娛樂文化的異化，主要表現為：在電視傳播過程中，節目的策劃和定位、內容和主持人話語等要素的選擇和安排，純粹圍繞著對受眾造成感官刺激的目的而展開；由此，疏遠和放棄所應承擔的社會責任和自律意識，無視或忽略了娛樂的真正目的——使人在精神層麵或文化層麵上獲得積極健康、多元化的感性愉悅和審美享受。
不必否認，作為休閑文化的組成部分，電視娛樂文化本質上是一種文化消費，而不是一種文化創造；正是在消費過程中，它的各種功能才得以實現。換句話說，電視娛樂文化是一種休閑性文化、消費（性）文化，這就是它的現實性。電視娛樂文化的這種現實性，正是電視娛樂文化研究的邏輯起點。不過，這並非意味著電視娛樂僅僅局限於休閑、消遣層麵。事實上，由於電視娛樂文化的文本是藝術或亞藝術，因而其中的娛樂必然帶有一定的思想性、藝術性，總是給人以審美的愉悅、思想的啟迪。也就是說，在電視娛樂文化中，不僅僅是娛樂，娛樂之中也有認識、有審美、有教化。娛樂如果與認識、教育、審美相互組合，將呈現出五彩斑斕的麵貌。
蘇聯美學家鮑列夫曾經有一段經典的論述：
電視機很可能成為新的特洛伊木馬，它能鑽進一般人的大腦和心靈，從內部瓦解他，將他變為市儈和卑劣小人，變成強盜和殺人犯；電視將變成麻醉劑，把人變成他自己的奴隸。但如果電視始終發揮自己的長處，它也能成為人類的偉大導師。