3.盡可能回歸新聞現場，展現電視新聞“同步記錄”的魅力
就像節目的宣傳口號——“聽我講新聞”一樣，觀眾可以聽到真正來自民間的新聞當事人用各自的方言在講新聞。常見的“說新聞”主要是節目主持人在“說”，而《晚間》強調的是“大家談”——從事件當事人到出鏡記者到主持人，大家一起開口聊新聞、講故事。《晚間》的采訪記者並不一定出鏡，而是將電視畫麵盡量地留給新聞事件、新聞人物本身；《晚間》最大限度地保留現場同期聲，用新聞事件當事人的話語來報道新聞，記者的提問隻是起穿插作用。正是這些樸素的方言土語、現場畫麵和環境音響，使得每一條新聞都具有強烈的紀實風格，具有真實感和電視質感。
4.娛樂化的編排、製作
節目組“敢為天下先”，手法活潑、富於變化。例如：以平民化視角對新聞進行再加工，運用“戲劇化結構”重新把握和組合新聞事件，編排上的“去板塊化”，等等。不難發現，是否具有娛樂性正是《晚間》“破舊立新”的主要標準。例如，導語可以沒有“新聞五要素”，但一定要有懸念，而且打破“八股腔”、純粹口語化；新聞標題力求點明新聞的趣味所在和深層的意義，講究風味和意趣，例如：“偷雞摸狗，統統帶走”、“隻要大家‘過得去’，寧願自己‘過不去’”、“故事裏的事，我們都想試”等等，妙趣橫生、幽默詼諧，讀來朗朗上口，讓人玩味不已。《晚間》還有一大創新，就是在新聞節目中插入音樂（包括流行歌曲），盡管這種另類的方式反響不一，但它確實增加了趣味性和觀賞性。
5.也是相當重要的一條——播報方式親切自然
常見的報道流程是這樣的：主體是現場同期聲，記者的現場采訪起串聯作用、推動新聞人物說新聞，主持人最後簡短點評。新聞人物的話是原生態的平民語言，記者也用口語提問，主持人的點評也是平民化的點評，點到即止，並不刻意小中見大、無限拔高。兩位主持人李銳和張丹丹都長著平民化的麵孔，和我們身邊的人一樣普通；他們的聲音和常人無異，主持方式好像朋友聊天。節目開始時，他們會說：“開始了，遲到的我們就不等了”；節目結束時，他們又可能會說：“感謝您這麼晚了，還在堅持著看《晚間》，咱們明天晚上接著聊！”或者“祝大家睡個好覺，做個好夢！”——讓人覺得親切、自然。
第二節“好看而有用”的民生新聞
——《南京零距離》進入21世紀，中國電視新聞改革方興未艾。在新的一輪改革大潮中，《南京零距離》顯然扮演了領跑者的角色，因為它創生了一個全新的概念：民生新聞。
什麼是“民生新聞”呢？朱壽桐認為，“民生新聞”指的是以民眾的日常生活為主要內容，以民眾的人生訴求為基本出發點，以民眾的生存狀況為關注焦點，以民眾的視角表現民主價值和人文關懷的理念，從民眾的生存空間開拓資源”的新概念新聞。他還認為，民生新聞的崛起順應了當代電視發展的潮流，而且直接得益於民眾化、娛樂化等電視製作理念的影響。民生新聞是當代中國這一特殊時代、特定空域的新聞觀念。如果說民眾視角、民本取向、民生內容所體現出的是民生新聞的內容品格，那麼親和力、細節感、微觀視角、快捷性體現的是民生新聞在形式上的基本特征。從實踐的角度來看，民生新聞的電視節目，還緊扣服務性、日常性、互動性這三點。
其實，1995年北京台開辦的《北京特快》欄目，就已經有這種民生新聞的品質了，之後，也有一些都市報、新式晚報在做民生新聞。然而，蔚為大觀的則是在2002年的南京，開始於每天做足1小時的《南京零距離》。《南京零距離》率先提出“民生新聞”的口號，並且一鳴驚人。
如果說各電視台之前的“晚間新聞”大都是新聞娛樂——“解悶”的路子，主要為了節目“好看”，那麼，“民生新聞”就又前進了一步：既解氣又“有用”。“零距離”們一般會設置“曝光”或者“投訴熱線”板塊，以“解氣”為訴求點；而且，媒體常常會直接介入社會生活，尋求“解決”之道、發揮實際效用——例如：為觀眾尋“醫”問“藥”、排憂解難，或者輿論監督、討回公道。