如何理解呢？首先，既然電視是一種“娛樂媒體”——具有娛樂功能，電視新聞也就具有娛樂職能，為什麼它必須一本正經，或者說必須和娛樂絕緣呢？反過來說，“言之無文、行而不遠”，如果新聞節目不受歡迎，它的“效能”自然大打折扣。電視作為聲情並茂、形象生動的視聽媒介，為什麼一定要硬邦邦、冷冰冰、沉甸甸，拒人於千裏之外？難道它不應該直觀感性、活潑可愛一點嗎？無疑，軟硬適中才是中庸之道。其次，在“資訊、教育、服務、娛樂（審美）”等等功能的背後，電視還有不常被人提起的“深度社會功能”，例如電視新聞節目就可能起到社會整合、族群紐帶、情緒撫慰的作用。相對於硬新聞來說，娛樂性的軟新聞顯然更有人情味，更加人性化，它把觀眾當做一個個有血有肉的、活生生的人，而非麵無表情的機械裝置。軟新聞進一步開發了電視的深度功能，使它不再隻是一種信息傳播的工具，而成為了人與人、人與社會之間溝通、聯係的中介，成為形成共同認知體驗、促進社會心理融合的平台，成為組織社會輿論、進行社會協商對話的有效載體。
但是，新聞的軟化（娛樂化）必須適度，如果“過”或者“不及”，類似的層麵或者向度上的“意義”就會蛻變為“問題”。顯然，當前的問題主要是“過度娛樂”。當嚴肅新聞被包裝成為一種娛樂形式時，它提供給觀眾的恐怕更多的是娛樂而不是信息；如果新聞的形式和內容都成了娛樂，“軟著陸”就會導致偽新聞。
當前，中國電視新聞娛樂化的意義與問題集中體現在以下幾對範疇之中。
一、娛樂為輔還是娛樂為主？
新聞娛樂化對新聞觀念的影響十分強大：“無虛飾、不空談”這些重要的新聞觀念，被扔進市場的熔爐，重鑄出來的是經過媒體精心策劃的、有可能暢銷的新聞商品意識。這意味著孤傲、脫俗的新聞文化將被嘩眾取寵的公司文化體製所取代。先前，編輯部爭論的焦點在於“最重要的信息是什麼”，而現在，最關心的是“觀眾想要什麼”。新聞娛樂化顯示出新聞和娛樂融合的趨向，是傳統意義上的“新聞”的另類。看慣了具有較多意識形態話語的嚴肅新聞，日趨多元的受眾群體難免會產生收視上的審美疲勞，轉而追逐能夠給自己帶來快感和愉悅的媒介文本。文化研究學者費斯克認為：一旦信息的生產者放棄了“上帝的腔調”，就會鼓勵受眾更加積極地去理解世界的意義，所以，為了使新聞更加通俗，它需要有能力娛樂受眾。
首先，電視新聞娛樂化具有文化上的進步意義，有其積極的影響。實際上，新聞娛樂化正是新聞改革中出現的偏差，屬於“前進中的問題”。一個我們耳聞目睹的事實是：（正統）電視新聞的觀眾大幅度遞減。什麼原因呢？這當然和頻道增多——各類節目的觀眾分流不無關係，也和資訊和娛樂途徑的日益多樣化有關。但是不可否認的一個重要原因是：自央視以下，新聞節目表達方式的大同小異，導致觀眾的收視疲勞。這就要求各電視台的新聞工作者立足於自身優勢、立足於本地特色，“以改革的思路去審視弊端，以創新的姿態去顛覆一些傳統觀念和固有模式，以貼近性的視角去作取舍”，勇於創造更新的樣式、更活的手段，闖出一條個性化的突圍之路，打造精彩紛呈的全新模式。湖南台的《晚間新聞》、江蘇台的《南京零距離》、北京台的《第七日》、青島台的《生活在線》、紹興台的《師爺說新聞》、杭州台的《阿六頭說新聞》、蘇州台的《蘇阿姨說新聞》等等，就是其中較有影響力的代表。