淺談詩文中量詞的妙用
朱光潛先生在《咬文嚼字》中講到“在字麵上推敲，骨子裏是在思想情感上推敲”，中國古典詩文中有“紅杏枝頭春意鬧”，“雲破月來花弄影”，“小星鬧若沸”，“楓葉燒人眼”，“燕字歸時，月滿西樓”，“簾卷西風，人比黃花瘦”這些經典的煉字事例，這裏，“鬧”、“弄”、“燒”、“滿”、“瘦”這些動詞形容詞的使用，使詩人的情感得到了淋漓盡致的表達。而事實上，詩文中還有一些量詞，經過作者的精心構思，巧妙運用，也能化腐朽為神奇，增強了詩文的表現力、感染力。
一、使詩文內容更加豐富，更富有韻味。
量詞的語法作用本來是使不可計數的事物變成可以計數的事物。但量詞並非簡單地用於計量，它還可以繪形、繪色，甚至繪情。古人寫詩，講究“詩中有畫，畫中有詩”，同時，又講究“狀難寫之景,如在目前;含不盡之意,見於言外,然後為至矣。”妙在生動形象，而一些量詞的妙用，不但能增加詩文的畫麵感，而且也能增添畫麵的內容，從而使詩文更富有韻味。蘇軾在一首《如夢令》中，他說“歸去，歸去，江上一犁春雨。”本詞是寫蘇軾對東坡的思念之情，為何用一“犁”字修飾“春雨”？因為他一生都在儒道佛的思想中徘徊，在“進則兼濟天下”人生理想受挫之後，他就用道家的“玩世”和佛家的“出世”思想來平衡自己，試想詩人曾以“隻淵明，是前生”而自許，自然也曾在東坡過著躬耕自食的生活。而現在，江上一片春意，自然也就想著春耕時分的來臨。陶淵明說“歸去來兮，田園將蕪胡不歸”，而在蘇軾看來，那春日的東坡也在盼著自己歸耕呢。一個“犁”字，將詩人多少的懷念之情蘊於其中。一篇文章中有“今晚的月色很美，煮一壺月光下酒，與誰共飲？”句，試想，月光皎潔，灑落一地清輝，酒清洌，月清澈，月亮倒映在杯中，然而，對此良辰美景，讓人總能想起李白的詩“舉杯邀明月，對影成三人”，月亮在古典詩詞之中，常做相思的代名詞，比如“海上生明月，天涯共此時”，比如“但願人長久，千裏共嬋娟”，比如“雁字回時，月滿西樓”。既如此，煮一壺月光，也就是煮一壺相思了，就著月光下酒，也就是對著月光借酒消愁，消什麼愁，自然是“人在何處”的相思之愁了。還有一篇文章，題目是《一朵桃花魚》，以“朵”狀魚，真是神來之筆，“花開溪魚生，魚嬉花影亂，花下捕魚人，莫作桃花看”。一樹樹桃花落英繽紛。水波中片片桃花蕩漾著，就像那一條條玲瓏剔透的桃花魚。花耶？魚耶？難以分辨，更寫出了魚的美麗和神奇。二、使詩文更富有含蓄蘊藉之美。
能引起讀者豐富的聯想和想象的詩文才是真正有魅力的，這種魅力來自於讀者的思維參與，在隔與不隔之間，能給人以聯想和想象空間。嚴羽《滄浪詩話》論詩，講妙悟，講神韻。錢鍾書指出嚴羽講：“‘詩之有神韻者，如水中之月，鏡中之花，透徹玲瓏，不可湊泊。不涉理路，不落言詮’雲雲，幾同無字天書。”詩有形象藻采，有情有意，再加上言外之音，又跟妙悟配合，這正是對創作詩的要求。而一些量詞的加入，正使詩文有了一種空白之美，殘缺之美，含蓄之美。《紅樓夢》中“大觀園試才題對額”一章中有“繞堤柳借三篙翠，隔岸花分一脈香”，岸邊楊柳由碧玉妝成，秀麗可人，湖中水色澄碧，好像借來楊柳的翠色；泉質芬芳，好像分得兩岸鮮花的芬芳。這裏用“篙”字，從深度說水，而“脈”則既是寫水形，又給人一種流水脈脈的含情之感。這付對聯均為寫水，卻不著一“水”字，而又用“篙”“脈”字隱約帶出，真有一種“曲徑通幽”之妙。又如宋代趙令疇的《蝶戀花》中有“惱亂橫波秋一寸，斜陽隻與黃昏近”之句，寫懷人而生春恨，何為“秋一寸”？其實此處不隻寫了思婦因花自飄零水自流的慘淡春景而傷懷之情，愁者，秋上心頭也，思婦正是因春光老去而生韶華不在，生命漸入秋季之愁恨。而同時，一“寸”秋，也是指目，李賀詩有“一雙瞳人剪秋水”，思婦懷人，望穿秋水而人不歸，盼而不得，思而彌悲，故對春景而感秋意，此處一個“寸”字使得詞的韻味更濃，回味更永。三、化抽象為形象。虛實結合，相映成輝是詩文中常用的表現手法，詩的文字必須顧到聯想的意義，而“虛”，即聯想的意義既是遊離的，個別的，它就不易控製；它可以使意思含糊甚至於支離，但它也可以使意蘊豐富。而一些量詞在詩文中就承擔了連接虛實的橋梁，將字直指的意義，聯想的意義巧妙地拚接一起，僅著一字，盡得風流。晉代陸凱的《贈範曄》一詩中說：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。”