關於《荷塘月色》中“楊柳”意象的分析
《荷塘月色》是朱自清先生的代表作，文章以“這幾天心裏頗不寧靜”這一文眼貫穿全文。時而寫月下的荷塘，時而寫荷塘上的月色，時而寫荷塘上采蓮的場景；時而寫靜景，時而寫動景，給讀者展示了一幅色彩斑斕的荷塘月色圖及采蓮圖。文筆優美，格調清新，平淡而質樸，“讀下去真個像跟他麵對麵坐著，聽他親切地談話”。然而以往的有關《荷塘月色》的諸多賞析文章，在分析作品中的意象時，都很少提及“楊柳”這一意象，本人在研讀這篇散文時，不禁產生這樣的疑惑：文中多次提及“楊柳”，作者的用意是什麼呢？“楊柳”這一意象與該文的行文有何關聯呢？
左思右想，始終想不出個所以然，最後還是餘秋雨先生主編的《形象與韻律》一書給我指點迷津，方悟出了《荷塘月色》中朱自清先生多次提及“楊柳”這一意象的真正意圖。我們大家一道來看看節選自該書中的《七絕聖手王昌齡》一文中的關於分析王昌齡詩特色的一段文字：
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
詩中寫了一位天真爛漫的閨中少婦，無憂無慮地登樓觀賞春景，忽然看到路邊的楊柳吐翠，不由思緒起伏。柳與“留”諧音，從漢代開始，在長安灞橋送別，就有了折柳送別的風俗。看到楊柳，很自然會引起對遠別親人的思念。由此可見詩中少婦“不知愁”登樓賞景，觸“柳色”而生離愁別緒。循著這一思路，我們一道來看看《樂府詩集》中《折楊柳枝歌辭》：
上馬不捉鞭，反折楊柳枝。蹀坐吹長笛，愁殺行客兒。
一個“折楊柳枝”的細小動作，便使戰士那種即將久征在外時的憂愁躍然紙上，言有盡而意無窮。讀者品味、體驗詩中所言的真感情，也是通過“楊柳枝”這一意象而達到意會神通的。
《荷塘月色》開篇寫出門賞月的緣由，而後寫荷塘月色、江南采蓮的情景，最後筆鋒轉到“到底惦著江南”，由荷塘月色到“到底惦著江南”，乍一看，見不到任何過渡、銜接的痕跡，頗有些突兀之感。其實不然，若認真仔細地品析文章的第二自然段、第五自然段、第六自然段，就會發現作者都著意點出或者不惜筆墨刻畫“楊柳”這一意象，如第地二自然段作者有細膩的筆觸寫到“荷塘四麵，長著許多樹，蓊蓊鬱鬱的。路的一旁，是些楊柳和一些不知道名字的樹。”特地點出了“楊柳”，第五自然段作者又富有深情地寫到“月光是隔了樹照過來，高處叢生的灌木，落下參差斑駁的黑影，悄愣愣如鬼一般；彎彎楊柳稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。”在“悄愣愣如鬼一般”的灌木黑影的比襯下，楊柳之影越發顯得俊俏，由樹及影，感情又進了一步；在第六自然段作者又不惜筆墨地描繪到“荷塘四麵，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多……但楊柳的豐姿，便在霧裏也辨得出。”雖是煙霧迷蒙，仍然看見“楊柳的豐姿”，若不是情有所寄，怎能有如此心境呢？情寄楊柳，寄寓何情呢？
《荷塘月色》這篇文章寫於1927年8月，在“四、一二”的槍聲之後，作為一位民主人士“對革命抱著浪漫蒂克的幻想的人，一和革命接近，到革命進行便容易失望”（魯迅語），失望之餘便心境愁悶，惆悵滿懷，勾起思鄉之情，那“山鄉水鄉”、“醉鄉夢鄉”的日子時時刻刻在他的腦海中閃現，正如他在《一封信》中說的那樣：
現在終日看見一樣的臉板板的天，灰蓬蓬的地；大柳高槐，隻是大柳高槐而已。於是木木然，心上什麼也沒有，有的隻是自己，自己的家。
情係楊柳，寄寓苦悶彷徨中的思鄉之情；悠悠的情思，將“荷塘月色圖”與“江南采蓮圖”串在一起，渾然一體，舉頭望月色中的楊柳，俯首惦著心中的江南，這樣從寫荷塘月色到“到底惦著江南”無任何雕琢的痕跡，成為水到渠成之筆。
綜上所述，文中多次提及楊柳，是為了寄托“舉頭望楊柳，低頭思江南”的情思，它是從荷塘月色到“到底惦著江南”的媒介。