小說“悲”的意韻還潛隱在那些明麗的景色中。《荷花澱》中的自然景物的描寫，充滿了詩情畫意，讓人感受到一種純美和和諧。然而細細品嚐那些由文字組合而成的圖景，依舊能獲得另類的別樣的體驗。
小說開篇有兩段這樣的文字：
“月亮升起來，院子裏涼爽得很，幹淨得很。白天破好的葦眉子濕潤潤的，正好編席。女人坐在小院當中，手指上纏絞著柔滑修長的葦眉子。葦眉子又薄又細，在她懷裏跳躍。
……
這女人編著席。不久，在她的身子下麵就編成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的雲彩上。她有時望望澱裏，澱裏也是一片銀白世界。水麵籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。”
這樣的描寫充滿了自然美感：明月朗照小院、女人編織葦席、荷花荷葉飄香。這裏沒有丁點的戰爭味道，沒有丁點的塵世紛擾，一切平和而溫馨。“像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的雲彩上”這極富童話色彩的聯想，更是把人引入了一個絕美的境界。
然而也正是這樣的一個絕美的境界裏，卻也隱含著一種不和諧，“她有時望望澱裏”，女人這種有意無意的舉動，折射出她內心深處的不安：天這麼晚了，男人怎麼還沒回來？是不是發生了什麼事？就此也就自然引出小說後麵的情節——夫妻話別，那是一種難言的苦澀的離別。而先前的那種清新寧靜因了這樣的情節，也便實實在在成為一種反襯。以“樂”景襯“悲”情，也就更顯其悲了。
再看小說寫女人尋夫未果，徜徉在白洋澱時的兩處景物描寫：
“萬裏無雲，可是因為在水上，還有些涼風，這風從南麵吹過來，從稻秧上葦尖上吹過來。水麵沒有一隻船。水像無邊的跳蕩的水銀。”
“順手從水裏撈上一棵菱角來，菱角還很嫩很小，乳白色，順手又丟到水裏去。那棵菱角就又安安穩穩浮在水麵上生長去了。”
白洋澱風光無限：風涼習習，水跳如銀，稻葦清香，菱荇生嫩。這本該是白洋澱兒女的美好家園。可正是這樣美麗富饒的家園，闖進了異族的鐵蹄，槍聲即將打破靜美，流血即將染紅澱水。這就是那明淨而純真的自然景色背後所隱蔽的一種理性的東西。
最後，作者筆下的荷花澱，展示出來的又是另外一種景象：“那一望無邊擠得密密層層的大荷葉迎著陽光舒展開，就像銅牆鐵壁一樣。粉色荷花箭高高地挺出來，是監視白洋澱的哨兵吧。”此時，作者也一改前轍，將“悲”的意韻直接彰顯在讀者麵前。這裏的荷葉、荷花也已不再是自然形態的荷葉和荷花，它與“銅牆鐵壁”與“哨兵”粘連於一體，其意義也就早已在荷葉和荷花本身之外了。
當戰爭無法讓女人走開，那麼它的背後就一定是硝煙彌漫、槍林彈雨、血肉橫飛的慘烈與悲壯。從這個意義上解讀《荷花澱》，我們一定會得到一種全新的閱讀感悟。