小旦：筱桂芬、筱香玉、筱桂君、棱桂豔、張桂娟、筱吉仙。
生角：鄭雅樓、筱桂林、筱桂梅、郭秋香。
老旦：丁巧雲、張鳳熙。
三花臉：梁文仁、電光醜。
武生：邱樹山、李炳華、董順華、劉五華、趙月樓、王建國。
武淨：傅雲山、郝金瑞、趙玉海。
武醜：福義醜、李海華。
武場：滿堂、油漢、潤生、命則。
文場：萬金、崔理吉、萬元則。
這個班子陣容強大，一直辦到太原解放後改為太原市人民晉劇二團。有筱吉仙、筱桂桃、十三紅、十四紅、張美琴、程玉英、花豔君這些名角，又有一班筱字輩高足弟子和他從京、津、張請來的武行高手，個個身手不凡，功夫精湛。該班文戲、武戲都很出眾，當時在省城太原冠絕一時。筱吉仙親自編寫導演了《西遊記》、《嶽飛傳》、《薛仁貴征東》、《薛丁山征西》、《金鞭記》等一大批大型連台本戲（每戲多達二十本以上），又精心設計了新穎的燈光和機關布景，連編連演，內容連貫，情節驚險，武打精彩，扣人心弦，觀眾看一本就想看完全劇，購票踴躍，場場爆滿，盛況空前，給人們留下了極其深刻的印象！至今，太原的一些老觀眾談起來依然讚不絕口，歎為奇觀。
張美琴 藝名富豔亭，女，工須生，河北省懷安縣柴溝堡村人。中等身材，體態勻稱，長一副圓盤方臉，濃眉大眼，唇紅齒白，雍容大度，端莊秀麗。扮起戲來豐姿綽約，十分富態排場，瀟灑落拓，氣概不凡，常使一些男角須生相形見絀，自歎弗如。
其本姓王，因家貧十二歲改隨母姓，拜小玉石娃娃（劉玉富）為師，來到晉中，學藝一年後學得《忠保國》、《下河東》、《賣畫劈門》、《殺府》等戲，而後隨師邊學邊走南闖北。翌年，入冀武齋之錦藝園，耳濡目染丁果仙、蓋天紅、說書紅等名家的藝術，眼界大開。後又赴張家口、保定、天津、北京等地演出。十六歲即在天津勸業場以《金沙灘》一劇嶄露頭角，轟動津門。
回晉後，她搭榮梨園，與筱金梅、筱金枝、冀美蓮、程玉英、孫福娥等經常合演《殺狗》、《桑園會》、《走山》等劇目。以嗓音寬厚洪亮，清爽入耳；行腔高亢激昂、悠揚婉轉；做派穩練矯健，飄逸灑脫，繪聲繪色；唱做兼優，聲情並茂等鮮明特色，贏得晉中觀眾的熱烈歡迎。
她十九歲與筱吉仙結為伴侶，筱向她薪傳不少武功技藝和做功劇目，如《定軍山》、《追韓信》、《四進士》、《北天門》等，身段、武功、做派更為精湛講究。以後又在“鳴盛樓”主演了《嶽飛傳》、《西遊記》、《封神演義》等大型連台本戲。《封神演義》中，他連飾周文王、薑子牙、黃飛虎、比幹等角色，人物形象各異，個個鮮明突出。
解放後，她更加勤奮耕耘，開拓了戲路。兼扮小生，先後演出了新編曆史劇《孔雀東南飛》、《張羽煮海》、《春香傳》等和《三打祝家莊》、《黃巢起義》、《竊符救趙》等劇目，在刻畫人物，表現劇本主題方麵取得了突出成就，每劇演出近百場，創當時上座最高紀錄，受到當時內外行及觀眾的一致讚賞。
其一生主演了近百出劇目。《走山》、《蘆花河》、《定軍山》等獨樹一幟，無人可及。其靠架、紗帽、袍帶、窮生都可應工，須生、老生、小生行行出眾，靠架戲在晉劇近代史上是占有一席地位的，做為女伶尤為可貴！五六十年代，她與丁果仙在須生表演藝術上自立一派，各有特色，爭奇鬥豔，相互輝映，為晉劇藝苑增添了不少藝術瑰寶。她不僅藝術好，品行為人更好，觀眾和梨園同行莫不稱讚：正派厚道，謙虛謹慎，不卑不亢。近年來她致力培養年輕一代，經常到大同、晉中、呂梁等地傳授技藝，其弟子遍布全省，有：溫建萍、仇愛蓮、王秋英、李淑琴、高翠萍、孫嵐嵐等，在她的辛勤教導下都已顯露了相當的藝術才華。
花豔君 女，先學刀馬，後工青衣，以“花派”唱腔聞名於世。她的原籍和父母均無稽可查。她七歲時被女伶邱鳳英（工武生）收為義女，開始學藝，從二舅邱樹山苦學刀馬技藝。九歲登台首演《哪吒鬧海》之小哪吒，即以童稚可愛的表演獲得好評。後又隨張萬順學唱青衣，並拜名伶筱桂桃為師，以筱所授之《教子》一唱而紅，繼而主演《辛安驛》、《起解》等戲，得藝名花豔君。以後南渡黃河赴河南演出，返並後即搭張寶魁之“二院”，演了很長時間，所演之《對金瓶》、《女中孝》、《鍘美案》等均獲成功。她銳意創新唱腔藝術，在《孟薑女》、《賀後罵殿》、《三上轎》等戲中，改革“滾白”唱腔，自創“以字帶腔”，以情動人之新唱法；且塑造了孟薑女、賀後、崔秀英等鮮明的古代悲劇婦女形象，以擅演苦戲聞名劇壇。
她雖已成名仍不斷廣投名師：先後從說書紅，學到《汾柯灣》、《武家坡》、《蘆花河》等戲；投丁果仙學到《日月圖》、《北天門》、《牧羊圈》等十出戲，使其表演更趨真實、細膩、傳神。
解放後，她更加煥發了政治熱情，演出了許多膾炙人口的新劇目。她與張美琴經常合作，所演之《張羽煮海》、《孔雀東南飛》、《蘆花河》、《走山》等劇曾經轟動省城，傾倒了太原的戲迷，至今為人們津津樂道。
1964年，她榮任太原市實驗晉劇團副團長，積極支持並參與了現代戲的演出，所演的《朝陽溝》、《紅鑽頌》等都較她早期演的《白毛女》、《小二黑結婚》等戲有了新的提高。