1984年，她以五十五歲高齡參加了晉、冀、蒙、陝四省市振興晉劇調演，示範演出了她的代表作《三上轎》，依然豐姿綽約，風韻猶存。唱腔更顯遒勁圓熟，深沉委婉；做戲，更加細膩逼真，真摯感人，受到全體代表的一致讚賞。顯示了她藝術的精湛和成熟。
花豔君從藝四十多年，經過許多名家指點，又能大膽吸收兄弟劇種的藝術優長，加以融化提高，為我所用。終於在長期的藝術實踐中形成了自己獨特的表演風格，在晉劇青衣行當中自成一派。
她的扮相雍容莊重，頗有風度；做戲規範認真，一絲不苟，深沉感人。特別是她精心塑造的眾多古代悲劇婦女形象，更是震撼人心，催人下淚。崔秀英、劉蘭芝、孟薑女、秦香蓮、穆桂英等勤勞、善良、堅貞、不屈不撓的人物形象，在晉劇藝苑中是閃閃發光的。
特別是她的唱腔，是有相當的藝術特色和感染力。她抓住以字帶腔，以聲傳情，字正腔圓，剛柔相濟這樣幾個要領，結合人物的性格、心情、情緒，合理運用，加以誇張，造成一種特殊的氣氛和效果，確實強烈感人。尤其悲劇唱腔，唱到激情時如天崩石驚，響遏行雲，一瀉千裏，酣暢淋漓，痛快極了！唱到淒苦哀怨時，如遊絲飄渺，如泣如訴，似吟似唱，九轉三回，確有餘音繞梁、三日不絕之感。如此強弱有致、跌宕鹹宜的唱腔，往往使聽者觸動真情，掩麵垂首，熱淚交流。人物感情油然而生，人物性格突兀而出！她的念白也十分講究，噴吐有力，字字清晰，大段念白說來抑揚頓挫，一氣嗬成，最後一排的觀眾仍能聽得清清楚楚。這都是他幼年奠定了紮實的基本功。
近年來，她壯心不已，一麵堅持練嗓練功，間或為觀眾演出，一麵著力為晉劇藝壇培養後繼人才。跋山涉水，不辭辛勞，悉心傳授，終於培養出張翠英、劉秀琴以及胡嫦娥、朱建華、張誌萍、白銀芳、張金金等新秀。這些弟子都已嶄露頭角，在群眾中有了一定影響，“花派”藝術將永葆藝術青春。
30、新華劇團
1937年，丁果仙和獅子黑在太原新華舞台（今開化市內，亦稱“三院”）承起了戲班，一直辦到解放。
班主：丁果仙、獅子黑。
主要演職人員有：
須生：丁果仙、段玉明、馬兆林、馬秋仙。
花臉：獅子黑。
正旦：劉俊英、梁小雲、筱桂花、筱金梅。
小旦：任玉貞、冀美蓮、毛毛旦、筱金枝。
生角：郭鳳英、劉文才。
老旦：大珠珠旦。
三花臉：大愛成、閻愛成。
武場：白晉山、申天福等。
冀美蓮 女，花旦，文水人。中等身材，鴨蛋形臉，雙目顧盼有神，體形苗條秀麗，扮起戲來嫵媚迷人，活潑伶俐，十分招人喜愛。
其出身貧寒，幼時家中無力供讀，十三歲步入梨園，拜名旦王有福（一點紅）為師，苦學花旦技藝。她天賦聰穎，敏悟好學，勤奮吃苦，不久就掌握了旦角的基本要領，打下堅實的底功，而後隨乃師輾轉晉中各地，開始引起了人們的注意，之後來到太原，嶄露頭角。
她嗓音不甚寬亮，但很會用嗓，善於揚長避短。她根據自己的嗓音條件，創造了一路委婉纏綿、俏麗脆氣、奴聲奴氣、甜潤婉轉的唱腔，使人聽後如嚼甘果，餘味無窮，越聽越愛聽。其做派輕盈嫵媚，舒展大方，身段、動作、手式、眼神、台步都能得到充分而恰當的運用；臉上有戲，目中含情，很有一股迷人的藝術魅力。
她戲路寬綽，能戲很多，花旦、刀馬兼工，文戲、武戲皆演，唱念都很精湛，做表更顯功力，技藝非常全麵。最拿手的戲有《梵王宮》、《百花亭》、《戲叔》、《魚腹山》、《炮烙柱》、《雙鎖山》、《七星廟》、《新四勸》等出。所演之含嫣、百花公主、潘金蓮、王蘭英、妲己、劉金定、佘賽花等巾幗英雄、閨閣少女形象活靈活現，各俱神采，給觀眾留下極深的印象。她尤其善於刻畫年輕、美貌，天真可愛的少女形象，生旦之類的愛情戲、耍耍戲演來惟妙惟肖、栩栩如生，攻微伐隱，蘊藉頗多，都曾傾倒過無數觀眾，驚歎其“曲盡其妙”，未有出其右者。並將她與丁果仙、牛桂英、郭鳳英並譽為晉劇四大名角，其聲譽可謂極也！
冀美蓮為人和善，襟懷坦蕩，尊師愛徒，一生獻於藝術，不幸於1979年病逝於太原。有女冀萍繼承其衣缽，早於五六十年代名噪三晉，至今活躍在舞台上。
日寇侵占太原後，榆次群英舞台也讓日本人強占了，廣大藝人演出無場地，生活無著落，饑寒交迫，無可奈何，隻得流浪街頭，在樹林街、茶館裏打地攤買唱維持生活。那時牛桂英、劉仙玲都還是兩個小娃娃，卻已初露才華。
劉仙玲 女，小旦，河北束鹿縣人，從小被賣給河北人劉糊塗（劉桂英之父，仙玲稱其為老爺）方得姓名。她中等身材，長得千嬌百媚，十分秀麗，圓圓的臉上配一對又黑又亮的大眼睛，越發流露出天真和機靈。扮起戲來更增幾分嫵媚，一出場先已贏得觀眾的青睞，是一位難得的旦角人才。
其十一歲拜北田旦（王增山）為師，學唱小生。生就一副銀鈴般的歌喉，音色清澈明快，甘美甜潤，唱腔字正腔圓，爽然入耳，娓娓動聽；做戲文雅嫻靜，不溫不火，很有分寸。最初她扮《教子》中的英哥、《蘆花》中的英哥，幼稚調皮，活潑伶俐，很受觀眾歡迎。扮演《花亭》中的小生高文舉，一唱亂彈台下就紅火，人們很愛聽她的唱。