民國三十二年，她去大同、張家口一帶演出，博覽名家技藝，眼界大開，立誌改工小旦，刻苦鑽研，廣采博收，精心鑽研，藝術又有了長足的進步。回晉以後，以《鳳儀亭》、《打金枝》、《百花亭》等戲一舉轟動太原、晉中，成為當時頗受觀眾喜愛的年輕坤伶。解放後，她又先後主演了《情探》、《孔雀東南飛》、《張羽煮海》、《春香傳》及《小女婿》、《小二黑結婚》等大批劇目，使她在刻畫人物性格，塑造人物形象方麵大幅度提高，藝術更趨出神入化，終於成為三晉劇壇上風雲一時的小旦新秀。現在她已年逾五旬，正在為培養晉劇接班人操勞盡力，並已培養出吳愛卿、詹俊芬等青年新秀。
馬兆林 小名根子，工須生、老生，藝名根根紅，山西文水伯魚村人。其父行醫早亡，母嫁，他六七歲即流浪鄉間以演唱“蓮花落”度日。九歲遇介休同盛園班內名淨大麻黑，拜門入室，初工醜角，學得《煙鬼歎》、《拾金》、《下四川》等幾出小戲。苦學四年長足進步。為了開拓戲路，征得師傅同意，他搭太穀二錦霓園，師承老馬師傅轉工須生，潛心學習，唱腔漸達字正腔圓，使其亢亮的歌喉得以發揮，十七歲即在觀眾中小有名氣。
出科後，他應邀入福義園，領銜主演，走村串鄉廣泛實踐。一次外台演出，因房屋倒塌幾致喪命，嗓音黯啞。他決心東山再起，每日喊嗓、練功，寒暑不輟；廣覽名家技藝，加以融化吸收，終使嗓音好轉，做功更顯精進。
1919年，他搭盂縣瑞梨園，以《捉放曹》、《失空斬》、《撫琴》等戲中韻味十足的唱腔和舒展細膩的做派，以及揮灑自如的身段、髯口等技藝在平定一帶稱譽一時。輾轉十餘年。1941年，攜侄女馬秋仙（小果子）、長女馬福仙（十七生）、次女馬玉仙（青衣）來到太原，進新華劇園與丁果仙、郭鳳英、喬國瑞等同台演出。他頗受丁果仙賞識，丁常與他切磋藝術，請他配戲。
之後，他偕已初露頭角的馬秋仙、馬福仙東上陽泉，又應邀赴張垣、豐鎮、大同等地演出數年。師徒竭盡全力嚴謹治藝，一路又獲好評。而後涉足北京入三晉劇團，與名伶水上漂（王玉山）、牛桂英、筱桂桃等一齊共事，此時女馬玉仙與新徒董雲仙等也都登台，馬門桃李更見繁茂。
全國解放後，他全家回到太原，入人民劇團，新排《逼上梁山》、《三打祝家莊》等劇。後協助振興霍金鳳劇團，後改太原市晉劇三團。馬遂將主要精力用於培養弟子，也常登台演出，在省城觀眾中享有較高的聲望。
他從藝近七十年，多演配角，但卻使小角色放出了光彩。扮相蒼健大度，做戲逼真維妙，唱念剛柔相濟，身段、髯口尤為精到。
其傳徒采用“一出戲成才之法”，穩紮根基，反複實踐，頗見成效。高徒馬秋仙曾獲“小果子”、“金嗓子”等美譽，五六十年代風靡三晉；李月仙唱做俱佳，文武皆精，今正雄踞舞台。老人於八十高齡時抱病整理出了七十多個行將失傳的劇本，給我們留下了一筆珍貴的藝術財富，不幸於1983年逝世，享年八十四歲。
夜明珠（王豔鳳）小名翠蘭，女，工小旦，孝義兌鎮人。身材修長健美，不胖不瘦，體形十分勻稱，小小的圓臉上配一張櫻桃小口，鑲一雙又黑又亮又大的眼睛，容顏十分嬌美，扮起戲來絕色絕豔，亭亭玉立，嫵媚俊俏，誰看了都說美。人稱夜明珠並不誇張。
她嗓音不甚出奇，音量不足，唱腔卻很委婉纏綿，鶯聲燕語，別有一番滋味，非常優美動聽；表演更是絕才絕藝，無與倫比。其基本功紮實，腰肢靈活，身段矯健柔美，動作活潑利落，做戲俏皮風流，攻微伐隱，頗多蘊藉，常有出人意料的絕妙表演。
其拿手戲很多，常演的有《雙巧配》、《挑菜》、《女寫狀》、《藏舟》、《焰火棍》、《花田錯》、《紅霞關》、《破洪州》等戲。早期，她曾踩過蹺子，功夫亦很可觀。她擅演一路做功戲、動彈戲，以表演取勝。所演角色都有鮮明的人物個性，毫不雷同，演啥像啥。《八件衣》和《九件衣》中的“刀子旦”潑辣激情，《女寫狀》中的李桂枝，《雙巧配》中的謝金蓮嫻淑文靜，演來各盡其妙，頗俱神采。她當時在晉中一帶確實紅極一時，直至今天她的藝術和藝名仍為人們津津樂道。
她出身貧苦，自幼被賣於鑲牙師傅武宏恩（還有另一位藝伶明月生），並給三兒生度了徒弟。三兒生也著實給她下了不少功夫，加之她敏悟好學，刻苦鑽研，因此使她有了一身好本事。她還曾被賣給過太原府一家姓王的（王殿元），王家特請刀馬名旦劉貴給她傳藝，自然又使她的藝術得以豐富提高。
可借這樣一位性情溫柔，品行端正，絕才絕藝的女伶，在那黑暗的時代也染上了嗜好，身體日見消瘦，終至成疾。以後她參加了呂梁劇社，1948年病逝於原籍，僅僅活了二十多歲。
從本世紀二三十年代，以大牛牛、二牛牛、大女則、二女則、丁果仙、丁巧雲、劉少貞等為代表的一代女伶的崛起，到三四十年代筱金梅、筱金枝、筱桂桃、牛桂英、郭鳳英、張美琴、程玉英、劉芝蘭、冀美蓮、冀蘭香、喬金仙、夜明珠、吉鳳貞等一大批傑出坤伶的脫穎而出，雄踞舞台，晉劇經曆了一個劃時代的轉折，產生了一個質的飛躍。徹底打破了百多年來男演員一統天下的局麵，並且以壓倒的優勢統治了舞台，來了一個徹底的顛倒，女伶一舉壟斷和主宰了晉劇藝壇。