當時，該班有演職人員：
須生：武惠仙、王永年。
花臉：老二百五、春林。
小旦：夜明珠。
生角：三兒生、誌海、明月生、二搗蛋、三搗蛋。
鼓板：狗蠻師傅。
呼胡：劉柱。
箱班主：魏金順。
每天兩開戲，白天黑夜不能安然一時，常有鬼子、漢奸、特務來搗亂，不是打罵藝人，就是汙辱女演員，把個戲園攪得烏七八糟。演員提心吊膽，觀眾人心惶惶，自然營業不佳。就這樣苦打苦熬，整整忍受了八年，實在苦不堪言！許多名老藝人，忍受不了那班豺狼禽獸的摧殘和生活的折磨，相繼含恨離開人間。三兒生、蓋天紅、老十四紅、拉麵紅、說書紅、南路紅、馬來源、一聲雷、任村黑、喬金仙以及滿堂、油漢、銀柱、萬金、喜福則、狗蠻等就都是在這時期因受折磨和被迫害致死的。
倘若沒有日寇的橫行肆虐，這些名藝人是斷然不會相繼過早去世的，實在令人痛惜！這些名家的作古，帶去了許多寶貴的藝術，無疑對晉劇事業是無法彌補的巨大損失！
抗日戰爭勝利後，山西政權仍然掌握在土皇帝閻錫山手中，廣大藝人更是苦上加苦，朝不保夕。在榆次，閻匪指令“國民兵團”領導戲園，每日演出兩場，演戲收入都讓當官的拿走了。演員們責問他們，兵團團長吳文燦競競說他們奉命保護戲園，收入都供給演員們工資、口糧和生活了。事實上，藝人們連肚皮都填不飽，那有什麼工資和口糧？
每天開戲前和散戲後，全體藝人要列隊迎送“大令”（即閻軍壓園子的頭兒），感謝他們“保護戲園”有功。稍有遲慢，掌班人首先就難免一頓皮肉之苦。更有偽兵常常在演出時故意搗亂、尋事，演員時時處在心驚肉跳的緊張狀態，哪能演好戲？加上當地的一些孽種——便衣、特務、漢奸，更是狗仗人勢，如狼似虎，每天飲酒作樂，喝得酩酊酸大醉，橫衝直撞，恣意鬧事。你還不能反抗，一吭聲就保不住大禍臨頭！
那時社會混亂，物價飛漲，一天就能漲幾回，一二十塊錢才能買到一塊豆餅，藝人們掙不來錢，隻好忍饑挨餓，在死亡線上掙紮……
32、藝人的新生
1948年農曆六月十一日，兵團來了命令，要我們騰出戲園給官兵們住，我們隻好往南寺搬家。一出門看見街上亂七八糟，有槍、有炮、有子彈……天下著大雨，一片殘敗景象。一看這形勢，我們明白了：他們要跑！果然到半夜時，外麵雨越下越大，他們都溜之大吉，跑得比兔子還快第二天榆次解放，解放軍一進城就喊我們去領糧，捧著領到的“救命糧”，我們禁不住熱淚盈眶：謝天謝地，總算熬到這一天，重見天日了！
解放以後，黨向藝人伸出了溫暖的手，把我們組織起來，開展勞軍活動，在勞軍演出的路上，雖然常常遇到反動派的飛機轟炸，但有子弟兵的護送，畢竟覺得安全多了。當時我們心裏隻是想著：怎樣才能為這些把我們從火坑裏救出來的英雄們演好戲呢？
不久，縣政府給我們派來文化館長石利華同誌，領導劇團工作，組織藝人開會學習黨的政策，改造藝人的思想。並將原來的大眾劇院改成新生劇團，通過民主選舉，選出高瑞雲為劇團團長。
黨和政府十分關心藝人的生活，遵照“按勞付酬”的原則，初步決定每人每月夥食費十八元，服裝費三元，滿夠我們的生活費用了。接著，又明確規定，藝人工資采用“按股均分”的方法，根據每日演出收入進行分配，三天一開賬，更符合了劇團的實際情況。與此同時，經過全團的熱烈計論，製訂了劇團的紀律、管理、檢查製度，保證了劇團工作正常開展。
通過學習、整頓，大大提高了藝人的思想覺悟，激發出了從來沒有過的積極性和幹勁。全團上下，團結一致，群策群力，很快排出了現代戲《小二黑結婚》、《劉胡蘭》、《羅漢錢》、《小女婿》和《梁山伯與祝英台》等一批深受觀眾歡迎的新劇目。
藝人們從來沒有像今天這樣揚眉吐氣，精神煥發。因為他們都知道，自己已是新中國的“新文藝工作者”了，他們的神聖職責是歌唱新中國，全心全意地為人民服務。
這以後，廣大晉劇文藝工作者在黨的文藝方針的正確指引下，更加發憤圖強，勵精圖治，譜寫出一曲又一曲更加輝煌壯麗、鼓舞人心的梨園新曲，為晉劇藝苑增添了無限春色。至於晉中、太原一帶的晉劇活動情況，就都是人們耳聞目睹、眾所周知的當今現實了，我們不想多費口舌，再加贅述，還是留給我們的後人和戲曲專門家們去總結評論吧。