“走”是指其最有代表性的基本舞步“三顛步”，每步都要通過腳跟、腳掌、腳尖的彈壓和膝的屈、直，使身體如踩彈簧，上下顛顫三次。“顛”是腳掌起伏形的顛勁，“顫”是膝蓋屈伸形成的顫動。
“跳”是指在舞蹈過程中，舞者輕盈地踢跳、跑跳和跳轉的躍動。
“擰”是指在舞姿造型時，舞者欲左先右，欲前先後形成的以腰部為軸呈“∽”線扭動的韻律。有藝訣為“腳底顛，膝蓋顫，手裏搖著蝴蝶扇。”
“小花戲”的音樂有鮮明的地方風格和濃厚的生活氣息。曲調多采用左權民歌、山歌和民間曲牌。伴奏樂器原有呼胡、四弦、反二把、梅笛和笙，後來又增加了小海笛、揚琴、二胡等。打擊樂器有板鼓、嚓拉鋸、四塊瓦、小鑼、小鑔。
傳統節目有《賣扁食》、《打櫻桃》、《放風箏》、《摘花椒》、《打秋千》等。
渾身板
“渾身板”亦叫“花板子”，因表演者手持三片係結在一起的長形檀板，在渾身上下邊擊邊舞而得名。
明代人姚旅在他著的《露書》中談到，在山西洪洞縣見到多種民間舞蹈，其中就有手執檀板，邊拍邊舞，“如飛花著身的‘花板’舞。”該舞現在郭家坡村和王虎村流行。據郭家坡老藝人郭洪鳴（1905年生）講，此舞是世代傳下來的，過去主要用來參加廟會祭祀活動。每年農曆三月初八，是翼城翔山戀池廟會的日期，方圓12社的百姓都要組織各村的“社火”隊伍，聚集在廟宇水池周圍表演，以求雨拜神。當時郭家坡村就是用“渾身板”參加這一活動的。農曆的六月十五，是辛安擔子山廟會，屆時，8個村的“紅火”聚集在擔子山廟前“賽熱鬧”3天，各家輪流表演節目，當時，王虎村《渾身板》的精彩表演，給人留下美好的印象，故當地至今還流傳著這樣的歌謠：“鄢裏竹馬扛大刀，王虎村《渾身板》打法高，範村枕頭鼓兒扭折了腰，鄭莊小鑼鼓渾胡敲。”
表演人數，王虎村為20人，其中舞檀板者4人，為主要表演者，其餘16人分別擊手鑼（2人），擊小鑔（2人），擊扁鼓、敲梆子、舉太平傘（各4人）。而郭家坡村在此基礎上再增加擊大鑔者4人。
表演分行進表演和廣場表演兩種。行進時，舞檀板人站一排在前，邊走邊舞，其他人依鼓、傘、鑼、鑔、梆的順序各站成橫排，隨後擊打表演。廣場表演時，各樣道具穿插排列為一行，繞場一周或數周後，4人一組分別站在台四角擊打，持檀板者至場中起舞。
舞檀板者的動作，主要是右手持板，擊打左手心、肩、膝、大腿、腳背、腳心等，輔以“踏步”、“跳轉”、“吸腿”等舞姿，組成“踏步三擊板”、“跳轉掏腿擊”、“原地三連擊”、“弓步前後擊”、“翻板擊腿”等動作。隻見檀板在舞者上下左右，身前身後，纏繞磕擊，板上係的紅綢飛飛揚揚，舞者猶如春燕展翅，在節奏鏗鏘的擊打聲中矯健地飛躍。
郭家坡的表演特點是，始終麵向一個方向，擊板的節奏和伴奏的節拍均為2/4，二者同步進行，其鼓點有快有慢，動作幹脆有力；王虎村的特點是，動作中不停地左右跳轉，擊板節奏是2/4同3/4節拍交替進行，與規整的2/4伴奏樂時離時合，造成一種特殊的音響效果，別有一番風味。
二人台
“二人台”又名“打坐腔”，“打玩藝兒”，流傳於山西河曲等縣。
該舞大致形成於清代中葉。冬季農閑之時，三、五人坐在一起，采取對唱形式，你一句，我一句，或你一段我一段地對唱當地的一些民歌小調，當地人把這種打地攤坐唱的表演形式稱之為“打坐腔”。清同治年間，河曲縣唐家會村創辦了玩藝兒班，由民間藝人李有潤、鄔聖祥等傳授技藝，開始有了旦角、醜角行當之分，有了簡單的服裝和化妝，出現了《走西口》、《打金錢》、《打秋千》、《探病》、《挑菜》等曲目。它的表演形式也逐漸形成了自己獨有的特色，扇子、手帕、霸王鞭成了它表演的主要道具。演出時，“亮調”、“亮相”便成了每個節目的開頭不可缺少的帽子。這就是，2個演員並排而立，背向觀眾“叫板”（把唱腔的第一句先用散板形式唱出來），然後，轉身麵向觀眾“亮相”。亮相時，醜角先轉身，成“小弓步”，同時，用右手把扇子向外挽花，然後貼於大腿上，並用左手風趣地撥動幾下小八字胡，擺成一個詼諧、幽默的造型。旦角轉身後，有時是“唰”地將扇子打開，與醜相視會意後“亮相”；有時是轉身後，單腿跪在醜角弓起的腿上，開扇“亮相”。然後，在音樂中開始表演。演唱時，做一些與角色、唱詞內容相應的手勢和動作，每唱完一段，用“圓場步”走“∞”字，交換位置。伴奏樂器，最初隻有枚（笛子），以後逐漸有了四胡、三弦、梆子、四塊瓦等。最晚加入的是揚琴。清末民初，受當地戲曲影響，開始講究手眼身法步，注重刻畫人物，有了以唱為主的“硬碼戲”與以舞為主的“帶鞭戲”之分。其中以《打金錢》、《掛紅燈》、《十對花》舞蹈性最強。在這些以舞為主的節目裏，扇子、手絹、霸王鞭、紅綢是主要道具，常用動作有：扭扇，拖肩扇、劍指扇、反提扇、鴨步扇、遮陽扇，頂轉巾、手絹兒出手、順腿滾鞭、鳳凰三點頭、老虎大張嘴、龍卷風、大綰花兒、鑽羅圈、蛇過道兒等。還有“男女迭舉”、“轉合拖腰”、“轉合搭手”等雙人組合動作。常用的走場有“走∞字”、“走十字”、“裏外羅城”、“推磨”等。通常，男子舞鞭要求頭、腰、腳三位統一，身、手、背、肩密切配合，使鞭不離身，錯落有致，一氣嗬成；女子舞絹則以繞、擰、旋、扔、接為主要技巧，有時絹、扇並用，交相暉映，加之各種舞姿造型和舞台畫麵的調度變化，使整個表演既紅火熱烈又多姿多彩。