蘇青的小說《蛾》，是有些“莎菲女士”的意思，雖是淺顯簡單，熱烈和勇敢卻相
似的。後來，丁玲去了延安。丁玲是要比蘇青“烏托邦”的，她把個性的要求放大和升華了，蘇青卻不，她反是要把個性的要求現實比。她過後再沒寫過這樣的“五四”式激情的小說。《結婚十年》幾乎是紀實性的小說，一點沒有誇張的，如實記敘。理想和犧牲都是言過其實，虛張聲勢，其實又何必呢？飛蛾撲火是太藝術化了，而蘇青即使在文章裏，也不講藝術的。這是她好的一麵，就是真實。蘇青寫文章，憑的不是想象力，而是見解。她的見解不是有個性，而是有脾氣。這脾氣很爽快，不扭捏，不呷咳，還能自嘲，單刀直入的，很有風格。而像個性，卻不是講風格的，而是講立場，這個，蘇青沒有。《蛾》裏麵的那一點，大約也是從俗了，不過，她的文字功夫還是好的，最大的優點是明白，描人畫物，生動活潑，說起理來也邏輯清楚，推理直接，帶著些詭辯，你很難辯過她，每一次筆戰，都以她的一篇最後收尾。這是有些寧波風的，俗話不是說“寧與蘇州人吵架，不和寧波人說話”？上海這地方，要的就是凶，是隨大流裏凶過一點頭，就是超凡出眾。
要找蘇青，其實不難找，那馬路上走著的一群一夥的女子，都是蘇青，蘇青不過是比她們凶一點的。當然，蘇青還會寫文章。懸鈴木的葉子換了多少代了，葉子下的蘇青也是換了裝的。這城市能撐持到現在，那燈說亮就亮，人是漫漫的一街，都是靠蘇青的精神挺過來的。這馬路上趕超先進的摩登，十年走完百年的路，也是靠蘇青那心勁挺過來的。再要看那報端報尾的文章，蘇青和她的論敵又回來了，不過是零碎了一些，散了的神來不及聚起似的。找一個蘇青，來的卻是一大批，偃旗息鼓數十載，此時又凶起來了。都在說上海的繁華舊夢，夢裏的人知道是誰嗎？說是蘇青你們又不信，她是太不夠佳人倩影了。要說上海舊夢的芯子是實實的一團，也怕你們不信。事情一要成夢，不由就變得輕盈起來，蘇青卻沒有回味的餘地。寧可是張愛玲，也不能是蘇青。因為張愛玲虛無，而蘇青則實實在在。想明白了，才覺得蘇青是可以穿那女式人民裝的，金性堯老先生不是說“當時傾國傾城的婦女都是清一色的，要知道在五十年代這便是風靡一時的女式‘時裝’了”？蘇青為什麼不穿？這就是蘇青利落的地方，要是換了張愛玲，麻煩就大了。其實，旗袍裝和人民裝究竟有什麼區別？底下裏，芯子裏的還不是一樣的衣食飽暖。雪裏蕻還是切細的，梗歸梗，葉歸葉；小火燉著米粥，煉丹似的從朝到夕，米粒兒形散神不散；新下來的春筍是用油醬鹽焗的，下飯甚是可口。這平常心雖是沒有哲學作背景的，卻是靠生活經驗打底，也算得上是千錘百煉。張愛玲也是能領略生活細節
的，可那是當作救命稻草的，好把她從虛空中領出來，留住。蘇青卻沒有那麼巨大的虛空感，至多是失望罷了，她的失望都是有具體的人和事，有據可查，不像張愛玲茫茫然一片，無處抓撓的。蘇青便可將這些生活細節作舟筏，載她渡過苦海，在這城市最暗淡的時日裏，那緊掩著的三層閣樓窗戶裏，還飄出一絲小壺咖啡的香氣，就是蘇青的那舟筏。這城市的心氣高，就高在這裏，不是好高騖遠，而是抓得住的決不放過，有一點是一點。說是掙紮也可以，卻不是抵死的，是量力而行，當然，也有亢進和頹唐的，但我講的是中流砥柱。那最大群最大夥的，卻都是務實不務虛，蘇青是其中的一個，算得上精英的。在那個飄搖的孤島上海，她隻有將人生看作一件實事，是必要的任務，既然不可逃避，就要負起責來。還有以後的許多飄搖不定，都是憑這個過來的，談對上帝負責，也不談對民眾負責，隻說對自己，倒是更為切實可行，在這個城市裏做市民，是要有些烈士的心勁，不是說胸襟遠大，而是說決心堅定，否則就頂不住變故的考驗。蘇青是堅持到底了。作為一個作家，她是從文壇上退場，默默無聞，連個謝幕儀式都沒有。可作為一名市民，她卻不失其職，沒有中途退卻。她的被埋沒，其實也在意料之中，時代演變，舊的下場，新的上場。傳奇的上海，又將這替換上演得更為劇烈，當年的聲色，有多少偃旗息鼓，煙消雲滅。一個蘇青，又有什麼？她不早就說過，在人家的時代裏，隻能是寄人籬下？我想，蘇青即便是穿人民裝，那人民裝也是剪裁可體，並且熨燙平整，底下是好料子的西褲。等那毛料褲磨損得厲害了，蘇青便也上了年紀，到底好將就些。不是大徹大悟，而是沒辦法。沒辦法就沒辦法，牢騷是要發幾句的，苦經也須歎歎，然而，僅此而已。
1995年5月25日 上海