（4段）“**”過後的中國文學迎來了一次極大的熱情，好比久困籠中的小鳥，一朝得脫。但實際上，
中國文學再次迎來了新的問題。因為改革初期的中國文學大部分帶有或多或少政治色彩，不是成為它手裏的工
具；便是無窮盡的抱怨，真正能夠不為所動的作家為數不多。時間推動著時代的變化，而文學則隨著時代發展
。直至我們今日，在我們所處的年代中，隨著通訊和互聯網的高速發展，慢慢造成了我文中這個所謂的奇怪年
代。我們知道，這是一個信息多元化的時代，各種各樣的娛樂與資訊，高雅的低俗的，這很容易讓我們迷失在
這個色彩紛呈但又光怪陸離的年代。人們的愛好無限製的擴大了無數倍，如今的人們，大多遠離了真正的文學
。一部分人對三流作品視若神明，驚為天人，反而將一流的作品拋棄。一部分人，一昧的追求暢銷書，或是名
頭極響的作家，人們在怪圈中迷失而不自知。就像我看過一本書中的一句話：市場所能夠說明的文學價值不過
是九牛一毛。甚至王小波也曾說過：隻按名聲來理解文學，就會不知道什麼是壞，什麼是好。而這些問題還僅
僅發生在看書之人的身上。這是一個商業化的浮躁年代，造成讀者喪失審美眼光的責任，作家要付大半。在這
樣一個浮躁的年代裏，許多作家為了利益與市場效益放棄了認真。他們一樣追求“時尚”，崇尚名利，因而將
作品草草了事，抱著反正認真也不會多賺稿費的想法，他們隻是將文字與寫作當成了賺錢的工具，而喪失了作
家的品格，他們才是真正的商人。追求錢財無可厚非，但真的不適合成為作家。兩個原因互相打鬧，以至文學
這個屋子破爛不堪，甚至被人視為無用的糟粕，假如真有這麼一天，那它便是作家與文學的悲哀，也是人類的
悲哀。
（5段）諸君看的明白，一番淺言薄論僅表明我對文學發展的注解角度，以及講明了這時代的奇怪現象。
文章的目的也並非是為了提倡什麼“獨尊文學”，也沒請求過什麼大力扶持，因為那不僅證明了我的異想天開
，也同樣證明了我的無知。在這個時代中，民眾的責任如同愛好一般多如繁星，建設需要他們，規劃需要他們
，教育需要他們，GDP的數值同樣需要他們。隻有一個均衡發展的國家與社會才是健康的，芸芸眾生對於對於
文學的態度隻要不是厭煩或詆毀，便是對文學與寫家的尊重；如果能夠支持或閱讀，那就是文學與寫家的莫大
榮幸。而寫家所應擔當的卻要更多，也理應更多。所有時代的傑出作家，無一不是那個時代的異數，無一不擁
有打耐力與大定力，管它窗外天崩地裂山搖動，我自悠然揮筆譜雲巔。就如同一國元首，一旦選擇了文學、成
為了作家，便當為它負責，承擔起它的傳承。文學並沒有賦予你取悅的權力，唯有摒棄浮躁、懂得為文字負責
的作家，才有資格稱為作家。而製造美，便是作家的責任之一，至於欣賞，那便是讀者的問題。縱然是奇怪的
年代，卻也未嚐不是考驗我們的年代。文學是一種大幸福，而享受它，需要的卻是大能力。
讀詩的年代，應該是一個多麼美好的時代啊，可惜我沒趕上。像曾經的曆史老師說，現代的所謂的詩就是這樣
：啊！地瓜掛在樹梢上！什麼意思你懂嗎？不懂！不懂就對了，詩就是要寫了你不懂。這樣才叫所謂的詩。是
嗎?詩是這樣的嗎？我想可能不是。
偶爾從箱底翻出一些老雜誌，小舅當年做的雜誌，一個很文學青年的青年，隻是記得當時留著長長的頭發
，偶爾會抱一把吉他或者握著一支蕭或者笛，在月朗星稀的夏夜，在荷塘邊，小河旁，屋頂，山林裏，等等一
切足跡可以到達的地方，淺吟低唱。有時，一群人圍坐在山邊的草地上，討論詩歌，散文。真是青春激昂的歲
月啊，很可惜，足跡當時隻是一個小屁孩，隻有納悶的份。直到後來，再後來，長大了，從箱底翻出他們當年
的老雜誌的時候，當那些老雜誌還泛著濃濃的油墨香的時候，我才是真正的體會到了他們當時的喜怒哀樂，那
時候，我已經是一個十六歲的少年了，一如他們當年做那些雜誌的年齡。於是，我知道了，對於文學，對於詩
歌，我們真的在退化，一代不如一代。
所有的雜誌都是手工刻印的，絕大部分都是小舅的手工，俊秀，狂放，等等。現在看來，那真的不是一個
十八歲的少年的字跡。文字是憂傷的，猶如每個這個年齡的少男少女，其實印象最為深刻的是一個女子寫的一